Если бы фильм «Суд – это я» (1953) сняли в девяностые, на крайний случай, в нулевые, то он выглядел бы как весьма удачная пародийная лента, тонко и иронично передающая суть нуара как такового. Проблема в том, кинокартину сделали за несколько десятилетий до этого и на полном серьезе.
Это было первое появление на экране знаменитого частного сыщика Майка Хаммера. Мы уже рассматривали различные аспекты его образа, который неуклонно менялся. Имелся циничный хлыщ из «Целуй меня насмерть» (1955), сдержанный идеалист из сериала 80-ых и даже смазливый недотепа из проекта «Умри со мной» (1994).
Хотя ближе всего к литературному оригиналу всё-таки был Хаммер в исполнении бывшего боксера Биффа Эллиота, который именно после этой роли шагнул в криминальное кино. В образе нет даже намека на желание следовать закону. Если не знать, что Хаммер – это детектив, то его можно было бы принять за гангстера.
Он развешивает тумаки, кидаясь на любого косо посмотревшего в его сторону. Помятая сорочка, скомканный галстук и обильное потоотделение подсказывают, что он вечно «после вчерашнего». Интеллектуальные способности отсутствуют как таковые, ибо дело он расследует, идя по цепочке из подсказок, которые ему дали иные персонажи.
При этом всём он производит неизгладимое впечатление на многочисленных барышень, с которыми не особо церемонится. Хотя в этой части действие ещё смягчили, чтобы не пугать зрителя. Тут имеет смысл задуматься над психологически портретом создавшего его Микки Спиллейна, шагнувшего в писательский мир из комиксов, где создавал подписи под картинками.
Принимая во внимание внешность этого внезапно обретшего популярность «литератора», более напоминающего жуликоватого слесаря-сантехника, Майк Хаммер был его потаенным «Альтер Эго». И тут надо вести разговор не столько о криминале, сколько о психоанализе. К слову сказать, важная тема в его романе «Я сам вершу правосудие».
В любом случае экранизация первого романа о злоключениях Хаммера являлась делом рисковым, тем более что было решено изменить часть сюжета и сделать злодеев шантажистами, а не торговцами «дурью», что лишило действие какой-либо очевидной логики.
Но при этом нельзя не отметить блистательную операторскую работу Джона Элтона, который превратил каждый отдельный кадр в настоящую нуар-открытку. Можно взять и смело показывать как постановочное фото, в котором учтено всё до мельчайших деталей: и свет, и композиция и т.д.
Проблема заключается в том, что собственно сценическое действие между этими «открытками» фактически отсутствует. Хаммер, пребывая в состоянии похмельной озлобленности, мечется между отдельными домами, попутно общаясь то с бандитами, то с девицами.
Одним словом, если вы будете смотреть этот фильм без звука, как бы придумывая собственную историю, то получился куда более занимательное развлечение. Ибо что может быть более раздражающим, чем бессмысленный нуар? Ведь криминал специально сделали проникнутым драматизмом, дабы наградить его множественными смыслами.