«The Darjeeling Limited» или в русской локализации «Поезд на Дарджилинг» Уэса Андерсона - один из моих любимейших фильмов, а в сложившейся ситуации, он и вовсе заговорил со мной по-другому. Но сейчас не об этом.
В эпилоге картины, есть примечательная 5-минутная сцена. Как мне кажется она передает весь смысл фильма Андерсона, который он развивал 90 минут до этого. Установочный кадр сцены - две симметрично расположенные кровати, а на них Фрэнсис и Питер. Симметрия здесь работает как передатчик темы контроля. Эта тема подчеркивается и тем что через пару секунд камера начинает двигаться слева направо и обратно, мотивированная лишь одной вещью - словами матери героев, которая не дает им выбора для завтрака, а в дальнейшем и диктует что им нужно делать. Что перекликается с подобной сценой в начале картины, где Фрэнсис так же не дает своим братьям выбор или диктовал, что им делать, начиная это фразой "давайте договоримся...". Как самый старший, он занял место матери и потребность в контроле у него от нее.
Затем, когда мать хочет уже уйти, Питер ее останавливает, решая рассказать ей про своего ребенка. Здесь врывается тема дистанции между родственниками. Мизансцена здесь работает таким образом что братья и мать оказываются по разные стороны кадра. Далее идет простой монтаж, где диалог в кругу семьи выстроен как отбивание мяча, кадр с тремя братьями и их реплика, далее реплика матери и кадр с ней отдельно. При этом мать снята через плечи Питера и Фрэнсиса, что не только подчеркивает изоляцию и дистанцию между ними, но и разные взгляды на фигуру отца, который фигурирует в диалоге.
Что делает Андерсон дальше? Мать в темноте предлагает сыновьям что-то вроде сеанса совместной медитации, чтобы "высказать друг другу все без слов". Далее свет резко включается и вся семья впервые вместе в одном кадре. Киноязык Андерсона говорит нам о сближении внутри семьи и разрушении дистанции, о которой мы говорили в прошлых постах. Уэс закрепляет это чувство следующей сразу за этой сценой, где семья сидит в кругу, а камера вращается на 360 градусов и панорамирует всех героев по очереди. Кадр объединяет всех без единого слова, как и хотела мать.
Обратите внимание на сцену панорамирования на 360°, во время нее звучит трек The Rolling Stones «Play with Fire». Интересно, что лирика песни описывает каждого персонажа на котором останавливается камера. Кадр с Фрэнсисом сопровождают слова песни (переведу вольно их на русский, на скриншотах - оригинал): "Что ж, у тебя есть бриллианты и красивая одежда". На протяжении всей картины Фрэнсис кичился своим достатком: личный помощник, дорогой ремень, мокасины за 3000 долларов.
На Питере звучат строки: "И есть личный водитель". Из флэшбека мы узнали, как много для Питера значила машина их умершего отца, какое особое внимание он ей уделял, чтобы справиться с горем.
На Джеке звучат строки: "Но не играй со мной, потому что ты играешь с огнем". Джек - младший ребенок в семье и ищет одобрения у братьев, но он и темная лошадка ищущая истории для своих рассказов на основе личного опыта, вспомним роман с проводницей.
Ну и конечно, кадр с матерью: "Твоя мать — наследница". Про ее главенствующее положение в семье.
Сразу же после предыдущей сцены, Андерсон музыкальным мостом в виде песни The Rolling Stones «Play with Fire» перебрасывает нас на тележку, движущуюся вдоль поезда. Мы видим разных людей, в т.ч. персонажей, который ранее появлялись или упоминались (немного нелепое камео Натали Портман на пару секунд) в фильме. Каждый из них помещен в отдельное купе. Этот проезд вдоль, лишь представление идеи - у каждого свое "купе поезда", своя история, свое духовное путешествие, в конце концов, своя изоляция от других. Даже композиция кадра говорит нам, что несмотря на то, что они бок о бок в этом "поезде", они живут отдельными жизнями.
Если вам понравился этот текст, то подписывайтесь на мой канал в телеграме "Колонка Мистера Фокса" , где я делаю подобные разборы каждую неделю.