Фильм 2011 года «Парень, который убивает людей» - своего рода культурный парадокс. В чем его парадоксальность? В том, что такая качественная лента наличествует в фильмографии режиссера Джека Переза, соседствуя с бесконечными «Войнами дронов» и прочими «Островами монстров», которые не дотягивают даже до телевизионного уровня.
Как возник этот в высшей мере интересный проект – остается большой загадкой. Самым значительным его плюсом является настолько хитрая игра со зрителем, что он о факте её наличия начинаешь подозревать только ближе к финалу ленты, который (финал) окажется внезапным в степени неожиданности.
Оставляя за спиной всевозможные сюжетные твисты, построением которых будто бы хвастаются между собой сценаристы отдельных из триллеров, превращая это в отдельную культурную игру. В данном случае режиссер словно с подчеркнуто изумленным видом говорит: а с чего вы взяли, что всё происходит, таким образом, как вам нарисовалось в голове?
А ведь действительно, предложенная история не подразумевает неких криминальных подтекстов, если не считать драматического «второго дна», которое в большей степени о превратностях жизни, нежели про злодеяния. И именно в этой части фильм носит почти романтический характер, чем-то напоминая криминальную комедию «Васаби» (2001).
Главный герои внезапно обнаруживает, что у него есть весьма активная дочка-школьница, которой исполнилось 11 лет. Можно было бы порадоваться или изумиться, если бы у него не наличествовали очевидные проблемы с социализаций. А с мамой очаровательной девочки Кенни вообще познакомился, пребывая в психушке.
А туда он попал, так как стал жертвой жестких измывательств со стороны своих бывших одноклассников. Причем, издевательства были далеко нешуточными, чем Кенни напоминает своего тезку из мультсериала «Южный парк». Только изрядно повзрослевшего, но всё также пребывающего в своей «раковине». Как тут не вспомнить легендарное: «Они убили Кенни!!!»
И была бы кинокартина драматической историей в стиле «отцы и дети», если бы не прискорбное для обидчиков обстоятельство - их один за другим потрошат жесточайшим образом. Что дает повод для «чёрного юмора», носителем которого является местный шериф.
Не то что бы он остроумный как Вуди Аллен, но его пассажи про «фифочку» и игральные карты оказались реально смешными. А ещё он разбирается в искусстве, а потому отдельные из трупов рассматривает как вневременное проявление дадаизма, что не отменяет необходимости искать убийцу.
Принимая во внимание, что Кенни первоклассно рисует зловещие комиксы, а ещё в его машине валяются изрезанные журналы, как раз под стать анонимным письмам, что получает шериф (мол, «Я есть правосудие»), то главным вопросом фильма кажется дилемма: нужен или нет очаровательной девчушке папаша-маньяк?
И вот тут как раз наступает неожиданный финал, который делает благородного, но невменяемого мстителя в стиле сериального Декстера фигурой категорически иной, нежели вы предполагали. Всё несколько сложнее, чем просто убийца в костюме рожка мороженного.