Актриса Оливия Уайлд (Olivia Wilde) поставила фильм по спекулятивному сценарию (spec script, известный также как a speculative screenplay). Это – вид сценария, созданного не на заказ, без запроса на включение конкретных тем и персонажей. Автор такого сценария рассчитывает на интерес со стороны продюсера и на дальнейшую покупку.
Авторами сценария “Не беспокойся, дорогая” (Don't Worry Darling) стали Кэри Ван Дайк (Carey Van Dyke) и Шейн Ван Дайк (Shane Van Dyke) – актёрская семья, а адаптировала под экранизацию его Кэти Сильберман (Katie Silberman), американский продюсер и сценарист.
Сюжет Don't Worry Darling
Жизнь в маленьком американском городке в центре пустыни идеальна. Мужчины ответственно трудятся на предприятии над разработкой передовых материалов, а их жёны исполняют роли идеальных спутниц. Они заботятся о доме, о детях, готовят завтраки и ужины, а также поддерживают свою красоту в идеальном состоянии. То есть картинка в стиле pin up. Все девушки в кадре напоминают иконических пинап-моделей (актрисы Ава Гарднер, Анита Экберг, Бетти Пейдж и Дита фон Тиз. Кстати, есть даже яркий элемент красивой жизни в стиле пинап – это танец в бокале с игристым, который исполняет девушка в образе фон Тиз).
Идеальная жизнь нарушается, когда Элис замечает странные вещи типа пустых яичных оболочек и усугубившегося состояния своей подруги Маргарет. Она странно себя ведёт, давая понять, что всё не так, как кажется.
Элис Чамберс напоминает кэролловскую Алису, которая постоянно плакала от страха, уж очень ей было печально и одиноко. “….как вдруг невдалеке снова послышался чей-то лёгкий топоток. Она радостно подняла глаза – а вдруг это Мышь передумала и всё-таки вернулась, чтобы досказать свою историю”. ... и в некотором роде так же происходит и в "Не беспокойся, дорогая".
Разбор и впечатления
То, что зрителя погружают в симуляцию, становится понятно сразу. Только устанавливается ожидание, как именно развернётся повествование. А устанавливается потому, что фильмов на схожую тему до этого уже достаточно (хотя бы знаменитые “Шоу Трумэна” или “Матрица”, либо “Голодные игры”, либо “Начало” Кристофера Нолана, который режиссёр использовала как референс, или не такой популярный “Хижина в лесу”), поэтому любопытно, какое обоснование происходящему будет у Оливии Уайлд.
Первое, что приходит на ум, это то, что Оливия Уайлд умело создала атмосферу загадочности, построила псевдоидеальный мир вокруг действующих лиц, она “спутала карты” тем, что на первый план выдвинула некого Фрэнка, который якобы является автором Victory Project, а сама для себя выбрала роль второго плана. Но ведь не случайно имя её персонажа Банни (Bunny; пусть не Rabbit, но её имя переводится как “милая зайка” в обращении к девочке, что вписывается в концепцию пинап), а у главной героини Элис (Alice). Оливия загадала загадку, как Льюис Кэролл: Where In The World Am I? – Ah, That’s The Great Puzzle! (Где в этом мире я? – Ах, это большая загадка!)
И, по сути, у неё получилась загадка в загадке. Сначала доходит, что по структуре фильм напоминает знаменитую сказку Alice’s Adventures in Wonderland, а потом нам открывают, что же происходит в жизни действующих лиц на самом деле. Причём аналогия со сказкой не такая уж навязчивая, скорее остроумная, потому смотрится очень даже интересно.
Если мысленно разделить фильм на части, то они соответствуют главам сказки Льюиса Кэролла (причём в переводе Бориса Заходера – даже больше в плане звучания названия) в произвольном порядке:
- Глава никакая, из которой тем не менее можно кое-что узнать (-). Предисловие переводчика против стихотворного вступления в оригинале All in the golden afternoon. “Детская история, где переплетаются детские мечты, запрятанные в мистических закоулках памяти”, - говорится у Кэролла. “Больше всего на свете я ненавижу обман и люблю честность, потому сразу честно признаюсь, что я вас обманул: на самом деле это не никакая глава, а никакая не глава”…, - пишет Заходер. Оба этих высказывания отражают, хотят они того или нет, экспозицию “Не беспокойся, дорогая”. Нам показывают быт жителей городка: как они веселятся в гостях, показаны типы семей – семья с детьми, вечно беременная женщина, по уши влюблённая молодая пара, повышение одного из мужчин и его хвастанье регалией, связи между жителями городка. На первый взгляд всё приторно, но понятно, что ничего особенно сверхъестественного в этой жизни нет, а вот что-то неладное явно скрывается.
- Глава, в которой Алиса чуть не провалилась сквозь Землю (Down The Rabbit-Hole). Часть фильма, когда Элис посещают вспышки сознания, которые она пока не знает, как интерпретировать. Например, странный рентгеновский или просто рисунок, похожий на тест Роршаха, танцующие в круге женщины-пинап, похожие на Мэрилин Монро, бездонная роговица глаза, в которую погружается камера оператора. Элис обращает внимание, что её подруга Маргарет странно себя ведёт, все списывают это на её потерю – из-за гибели сына она помешалась, поэтому её стоит просто забыть и не портить настроение себе.
- Глава, в которой происходит кросс по инстанциям и история с хвостиком (A Caucus-Race and a Long Tale). Под это название можно “сгрузить” развязку, когда действующие лица подают реплики, из которых складывается более-менее понятный ответ. О матрице, к которой подключаются замученные жизнью пары, когда один решает, что его половинке будет лучше в “другой” жизни. Буквально: “Кот сказал бедной мышке: “Знаю я понаслышке, что у вас очень тонкий изысканный вкус, а живёте вы в норке и глотаете корки. Так ведь вкус ваш испортиться может, боюсь! [...] Но в столовой у кошки даже хлеба ни крошки. Кот сказал: Пустяки! Не волнуйтесь, мадам. Наше дело котово, раз-два-три и готово – не успеете пикнуть, как на стол я подам!”
Главным выводом является то, что идеальная жизнь возможна при условии, что нет собственной воли. Человек буквально превращается в манекен, который исполняет чью-то фикцию о хорошей жизни. То, что даже в визуально счастливой жизни есть изъяны, отображается в моментах, когда главная героиня в исполнении Флоренс Пью Элис ходит босиком. По словам автора фильма, это намеренно подчёркивает уязвимость и покорность, которых мужчины проекта Виктори требуют от своих женщин, хотя напрямую этого не говорят.
Специфичность фильма заключается в том, что он создан не по классической схеме “путь героя”, он амбициозный, созданный с целью впечатлить. Мне не очень понравилось. Дело скорее всего в моих предпочтениях, мне не нравится этот жанр, мне не нравится Гарри Стайлс из-за личных ассоциаций.
Я бы не сказала, что колодцы фантазии иссякли, основываясь на сюжете Don't Worry Darling, потому что с самого начала становится ясно, к чему тут клонят. Всё же в этом фильме дали возможность раскрыться молодым актёрам – Флоренс Пью и Гарри Стайлсу, который пришёл с музыкальной сцены. Про Флоренс ничего негативного сказать не могу. Но Гарри Стайлс словно перепрыгнул из своего клипа As It Was и единственное, что успел сделать, это сменить красный комбинезон на строгий костюм, в котором он ходил на работу, чтобы разрабатывать некие прогрессивные материалы.
Дополнительным плюсом подчеркну выбор оформления идеальности – за основу взяли стиль пятидесятых годов XX века, когда моден был пинап, яркий и удивительно радующий глаз, а экстерьеры калифорнийского Палм-Спрингс классно дополняют эстетику красивой жизни. Но червоточинку подпустили также ненавязчиво, как и аналогию с “Алисой в стране чудес”. В одной из сцен по телевизору показывают диснеевский мультфильм 1929 года “Танец скелетов” (The Skeleton Dance). На него же ссылка зашифрована и в танце, который постоянно вспыхивает в сознании Элис. К слову, хореография этих женщин основана на калейдоскопических танцах режиссёра и одновременно хореографа Басби Бэркли (Busby Berkeley).