Нередко получаю вопрос от вступающих на непростой, но полный увлекательных откровений путь коллекционера джазовых пластинок чем так плохи японские переиздания семидесятых годов. Плюсы же их очевидны и недолго их перечислить - относительная доступность, сохранность, всеобъемлющий каталог, достойный звук.
Сразу хочу сказать, что никакого предубеждения перед японскими изданиями у меня нет - вопрос во многом в том, о каких изданиях идет речь. Из-за своей невероятной любви к джазу японцы издавали все что можно - находили возможность договориться с небольшими лейблами вроде Strata-East и Black Jazz, разыскивали утерянные шедевры, выпускали модерн-джаз в полном объеме. Хороши японцы были не только в семидесятых и дальше, но и в середине века - классику джаза той поры можно найти на тяжелом японском виниле в очень уверенном исполнении.
Речь в первую очередь о том, что пластинки есть не просто кусок винила радиусом меньше пятнадцати сантиметров и соответствующий квадрат из картона с той или иной иллюстрацией, пластинки это слепок эпохи, момент времени, запах, если угодно. И запах Америки 1959 года это отнюдь не запах Японии середины семидесятых.
Японские пластинки покупает даже Дэн, собравший многие каталоги джазовых лейблов целиком. На видео выше.
В некотором роде этот разговор идентичен разговору о приличных современных переизданиях - при бодром и порой совершенно корректном звучании, толстых конвертах и бесшумной массе они лишены того запаха. У многих из них, к слову, присутствует свой запах - в нем слышны чувства тех энтузиастов сегодняшнего дня, которые кропотливо восстанавливают постепенно теряющие свой свойства пленки. Бюджетные переиздания подобного лишены напрочь - по своей сути они ничем не отличаются от распечатанной вами в типографии за углом любимой картины Ван Гога. Запах этого места в прямом и переносном смыслах вряд ли есть то, что бы вы хотели иметь на стене своего дома.
Ценность запаха той эпохи тем очевидней, что музыкальное содержимое пластинки в нынешнем цифровом мире оценивается в сущие крохи - почти любая запись может достаться вам абсолютно бесплатно или по крайне скромной подписке, многие из них и вовсе давно утеряли своего правообладателя. Зачем платить за это существенные деньги (а современные переиздания обойдутся минимум в 10-20$) не слишком понятно.
Вернемся к запахам японским. Цену им, к слову, очень хорошо знают в знаменитых на весь мир кафе jazz kissa - барах по всей Японии с правильной музыкой, аппаратурой и алкоголем. Местных изданий, учитывая объемы стоящего на полках там хватает, однако их присутствие в подобном месте столь же уместно, как наличие джазовых записей, изданных по лицензии на Мелодии, к слову, также обладающих вполне достойным звучанием. Все американские пластинки там холят и лелеют, и как импорт, и как тот самый первозданный музыкальный носитель.
(Американские) джазовые пластинки есть культурное явление обширнее чем балеты Дягилева, Баухаус или Французская новая волна, явление растянувшееся на десятилетия с ключевыми событиями в пятидесятых-шестидесятых годах двадцатого века и знакомиться с ним имеет смысл прикасаясь к первоисточнику, оригиналам, а не симулякрам того или иного порядка. И осознать эту простую истину лучше раньше, чем позже.
Впрочем, если трудноуловимые запахи вас мало интересуют, то все вышенаписанное стоит считать частным мнением одного упертого псевдопуриста и продолжить наполнять крепкие шведские полки чистыми японскими изданиями.