- Как писать книги. Первая заметка писателя. Три кита: основа хорошего текста.
- Как писать книги. Вторая заметка писателя. Какие слова не стоит использовать в художественной прозе.
- Как писать книги. Третья заметка писателя. Зачем текст делить на смысловые блоки.
- Как писать книги. Четвертая заметка писателя. Как можно испортить текст и как это исправить.
Сегодня хочу поговорить о том, что люди иногда приводят в бытовой ситуации в пример литературного персонажа. Мол, посмотрите, у вас в жизни так-то, а вот персонаж писателя N в похожей ситуации сделал то и получил се... Я в таких случаях говорю, что не надо сравнивать вымышленного персонажа и реального человека. Потому что в жизни ни один человек не сможет быть таким же цельным, как литературный персонаж. Но как получается, что персонажа списывают с реальности, а к реальности он отношения не имеет?
Попробую ответить на этот вопрос.
Чтобы прописать персонажа, требуется понимание психологии. Но для понимания психологии недостаточно теории (чтение научной литературы и т.п.), важна наблюдательность, работа с наблюдениями, важно самопонимание. Честно скажу, мне не лишним стало прохождение психотерапии для осознания тех или иных психических процессов.
Парадокс персонажа в том, что его невозможно выдумать. Взятый полностью из головы персонаж будет искусственным, недоделанным, и понимающему законы построения текста автору это видно. Потому всех персонажей нужно списывать из реальности, но не буквально. Такой подход дает максимальную достоверность, и читатель верит автору.
Далее автор нарабатывает заметки: записывает типажи, черты характера, поведение, с опытом подмечает все больше деталей и научается проводить причинно-следственные связи, чтобы персонаж получился живым, разносторонним, но не противоречивым.
Почему нельзя дословно списывать с реальности персонажа:
- Писать из жизни (первое и ключевое правило писателя - пиши то, что знаешь) - важно. Но далее к сырым наблюдениям и нашему опыту подключаются законы драматургии - подключается воображение, и автор докручивает персонажа до целостного, логичного и действующего в заданных рамках характера и сюжета. Иначе текст будет нечитабелен и скучен, если писать, как в жизни. Итог: берите из жизни базовые вещи, но подключайте воображение и достраивайте реальность до более совершенной.
Зачем читателю такая совершенная реальность?
- Все очень просто: человеческий мозг любит завершенность, упорядоченность, закономерность. Это дает стабильность, понятность, контроль над ситуацией. В жизни этого получить невозможно, а в книге - запросто. Структурная, логичная книга лучше воспринимается.
Наверняка знаете, как некоторые авторы экспериментируют, отставляя незавершенность текста, открытые финалы, размыто описывают персонажей или ломают законы построения текста. Что читатель чувствует? Что ему чего-то недодали, обманули. Нередко слышала мнение, как читатель разочаровывается, когда автор не ставит последнюю точку, мол, додумай сам, чем дело кончилось.
Вот тут и видим новый парадокс: персонаж (положительный или отрицательный) всегда будет смотреться более выигрышно, нежели реальный человек, потому что он докручен и додуман до более целостного, полноценного, логичного.
Из этого видим, что:
- Нельзя приводить в жизни примеры из книг и фильмов, нельзя ставить равно между персонажем и его прототипом. Этим иногда грешат люди, не понимая, как построен персонаж и почему нельзя говорить "персонаж в фильме так-то поступил, значит, в жизни это же возможно". Невозможно.
- Основа персонажа - наши наблюдения, они реальны. Однако, по мере прописывания персонажа, тот отлепляется от реальных наблюдений, становясь и достоверным, и вымышленным одновременно.