В программе 79-го Венецианского кинофестиваля, прошедшего в этом году, мексиканский режиссер Алехандро Иньярриту заявил свой новый фильм — под названием «Бардо, или фальшивая хроника горстки истин». Семь лет, проведенных в молчании, не прошли напрасно. За это время Инъярриту решил подойти к своему творчеству с принципиально новой стороны, и ее ядром стала самоирония. Почему? Сейчас разберемся в этом вопросе.
Для начала совершим небольшой экскурс в историю кино. В 1963 году итальянский режиссер Федерико Феллини снимает фильм «Восемь с половиной». Хотя его центральной темой стал кризис творческой личности, сам по себе он стал новаторским. Фильм задал принципиально новый жанр в мире кино. Картина как беззастенчивый театр абсурда о жизни творца, который же ее и снял. На тот момент это было просто феноменально!
Название «Восемь с половиной» стало вполне самоироничным. Феллини решил долго не трудится над итоговым названием фильма и сообразил, что в его фильмографии это будет восьмой с половиной по счету фильм. Почему с половиной, спросите вы? Потому что первую картину Феллини снял совместно с другим режиссером — Альберто Латтуадой, у которого тогда, так сказать, находился «под крылом», когда только начинал свою режиссерскую деятельность. Картина называлась «Огни варьете».
Собственно, фильм «Восемь с половиной» показал нам самого режиссера, причем не в самом лучшем или, иначе говоря, не в публично выгодном свете. Интеллектуальные тупики, творческие кризисы, психологический самосаботаж, погружение в беспамятство и схождение с ума. Звучит не особо респектабельно. Как говорил Тайлер Дерден из «Бойцовского клуба»: «Саморазрушение как истинная цель жизни».
Так вот, спустя семь лет после выхода «Выжившего» Алехандро Иньярриту решил совершить нечто подобное. Что это? Решение предать себя публичной порке? Или попытка тонко посмеяться над вкусом незадачливого зрителя, выставив ему на обозрение сомнительный кинопродукт под соусом популярности и престижа? На данный момент об этом трудно судить. Но что-то подсказывает, что Иньярриту решил отойти от своих базовых канонов повествования и перейти в постмодернизм.
При просмотре трейлера «Бардо» у меня возникло ощущение абсурдности происходящего, а опыт просмотра «Восьми с половиной» уже показал, что попытки найти в этом хоть какой-то смысл обречены на провал. В нем мы видим, как прошлое мешается с настоящем. Это можно судить по тому, что мы встречаем Эрнана Кортеса и испанских конкистадоров на улицах современного Мехико. Короче говоря, как в стихотворении «Бородино» Лермонтова: «Смешались в кучу кони, люди...».
Что-то подобное, кстати говоря, тоже есть у Федерико Феллини. В одном из его последних фильмов - «Интервью» (1987) - есть эпизод, где на съемочную группу режиссера нападает банда индейцев верхом на лошадях. Причем сам этот фильм является как и фильмом (там есть художественный вымысел, в сюжет внедрен вымышленный персонаж), так и фильмом о фильме (есть документальная линия с самим Феллини, экскурсия по павильону «Чинечитта», эпизоды самого съемочного процесса).
Таким образом, в «Интервью» Феллини ломает уже не двойную грань, как в «Восьми с половиной», а тройную — то есть, размежевав грань между фильмом и фильмом о фильме, еще и добавляет туда нападающих на съемочную группу индейцев, словно выпавших из машины времени.
Что в этом случае решил затеять Алехандро Иньярриту? Хочет ли он усовершенствовать этот постмодернисткий жанр Феллини, придав ему пару новых штрихов от себя? Или просто собирается повторить его? Или, переставив художественные слагаемые в сумме, переиначить? Ответ будет известен только после выхода «Бардо» на экраны.
Сам фильм рассказывает о журналисте-документалисте, который возвращается на родину в Мексику. Главный герой будет испытывать ностальгию и переосмыслять лично для себя такие понятия, как «семья», «общество», «настоящее» и «прошлое». И, пытаясь разобраться в них, будет с ощущением экзистенциального кризиса сопоставлять со всем этим себя.
Как сказал режиссер в одном из интервью про название своего фильма: «Бардо — это пространство между. Место, где вещи умирают и вновь возвращаются к жизни и трансформируются в состояние вечной неопределенности». Далее он пояснил, что это понятие исходит из философии буддизма и касается перерождения.
В общем, Алехандро Иньярриту обещает нечто интересное! А выход «Бардо» намечен на 27 октября 2022 года. И, стоит отметить, это второй фильм режиссера, снятый в Мексике и о Мексике. Первой была картина «Сука-любовь», вышедшая в 2000-м году.
Будем смотреть!