«Сфинкс, не разгаданный до гроба, о нем и ныне спорят вновь…» – писал почти через полвека после смерти императора Александра I князь Петр Вяземский. Этот государь был, пожалуй, одной из самых загадочных и противоречивых фигур среди русских правителей, а его царствование стало для России временем больших перемен.
Текст: Елена Мачульская, фото предоставлены омским Музеем им. М.А.Врубеля
В центре «Эрмитаж-Сибирь» в Омске недавно открылась новая выставка – «Александр I. Личность и время. Из собрания Государственного Эрмитажа». Почему именно в Омске? Ответ прост – к появлению на карте Омской области, в этом году отметившей 200-летие, Александр имеет самое непосредственное отношение.
Выставка оформлена в полном соответствии с канонами стиля ампир: ее отличают четкость, строгость линий и пропорций, композиционная сдержанность и симметричность. Колористическое решение тоже не случайно: зеленый цвет выбран вовсе не по прихоти художника. Зеленый – цвет мундира Преображенского полка, шефом которого был Александр I.
В биографии Александра I хватает белых пятен. До сих пор историки спорят о роли Александра в заговоре против Павла I. Бремя происшедшего тяготило императора до конца его дней. Обстоятельства смерти самого Александра Павловича тоже окутаны тайной. «Это был человек-загадка, очень закрытый. Он вынужден был играть роль императора, которая выпала ему», – отмечает научный сотрудник Отдела истории русской культуры Эрмитажа куратор выставки Виктор Лоога.
Новая выставка подробно освещает различные аспекты жизни и деятельности императора – от рождения в 1777 году до смерти и погребения в Петропавловском соборе в 1825-м – и позволяет лучше понять этого незаурядного человека. 134 экспоната, размещенные в двух залах, повествуют посетителям о жизненном пути императора Александра и рисуют портрет его эпохи.
Выставка построена по хронологическому принципу: экспозиция начинается с портретов его отца и матери, императора Павла I и Марии Федоровны. «Александр практически сразу попал под опеку своей бабки Екатерины II, которая сама подбирала ему учителей, писала программы занятий. Екатерина хотела воспитать идеального государя в идеях века Просвещения. С другой стороны – отец и мать Александра, бывшие не в самых простых отношениях с Екатериной. Павел, с его жестким характером, стремлением к строжайшей дисциплине, старался воспитать сына таким же. Мать, Мария Федоровна, была классической немецкой женщиной, для которой на первом месте была семья. В политику она принципиально не вмешивалась», – говорит Виктор Лоога. Зато Мария Федоровна была талантливой художницей и почетным членом Берлинской академии художеств. В экспозиции представлены выполненный по ее рисункам групповой портрет великих князей и княжон Александра, Константина, Александры, Елены, Марии и Екатерины, а также барельеф в античной манере с портретом великого князя Александра Павловича, изготовленный на Императорском стеклянном заводе по модели, сделанной императрицей.
Сложные взаимоотношения в семье сказались на характере будущего самодержца: Александр очень рано научился под внешней любезностью скрывать свои истинные чувства.
Екатерина возлагала на любимого внука большие надежды. Их в полной мере отражает чудесный портрет 4-летнего Александра и его 2-летнего брата Константина – он очень символичен и наполнен глубоким политическим смыслом. Бромптон, английский художник, «сделал портреты двух моих внуков, и это прелестная картина: старший забавляется тем, что хочет разрубить гордиев узел, а другой дерзко надел себе на плечи знамя Константина», – писала Екатерина барону Ф.-М. Гримму (в экспозицию выставки вошла копия этого портрета, выполненная неизвестным художником XVIII века).
А вот «Портрет великого князя Александра Павловича» кисти Жана-Луи Вуаля. На нем запечатлен 15-летний Александр – красивый молодой человек с белокурыми волосами и голубыми глазами. Вуаль, прибывший в Петербург в качестве театрального декоратора и ставший в итоге придворным живописцем Павла I, писал камерные, несколько сентиментальные портреты в своеобразной монохромной зеленовато-серебристой гамме...
Есть и два мраморных бюста – самого Александра и его супруги императрицы Елизаветы Алексеевны, автором которых был французский скульптор Луи-Мари Гишар.
Черно-белые и раскрашенные акварелью гравюры позволяют легко перенестись на два столетия назад. Они сохранили для нас александровский Петербург – вот круговая панорама города, Нева, Дворцовая набережная, Петропавловская крепость, Михайловский замок...
Ставший императором в 24 года Александр оказался талантливым государственником. «Отголоски его деятельности мы можем найти во многих современных учреждениях. У нас есть кабинет министров – а кто его учредил? Александр I. Именно во время его царствования на смену архаичным коллегиям, учрежденным еще Петром, пришли министерства», – напоминает Виктор Лоога.
Одним из соратников молодого царя был знаменитый реформатор Михаил Сперанский, чей портрет также можно увидеть в экспозиции. Кстати, Омская область возникла по указу Александра Iименно в результате реформ Михаила Сперанского.
Есть и портреты прочих сподвижников Александра I – членов так называемого Негласного комитета, которые занимались подготовкой конституционных реформ: граф Виктор Кочубей, ставший первым министром внутренних дел, граф Николай Новосильцев, князь Адам Чарторыйский...
Идея Александра дать России конституцию так и останется идей – политическая обстановка воплощению ее в жизнь совершенно не способствовала. Но Александр I впишет свое имя в историю России как государственник, дипломат и победитель Наполеона. А время его правления позже назовут триумфом русского оружия.
Война 1812 года стала важнейшим событием в истории страны и в судьбе самого Александра. Ее ключевые моменты и главные герои запечатлены на гравюрах из серии, которая была выпущена в 1814 году, по следам недавних событий. На первой гравюре французская армия переправляется через Неман и вступает в пределы России – так начинаются события, изменившие не только Россию, но и Европу. «Александр прямого участия в руководстве войсками не принимал, он занимался стратегическими вопросами. Первые его слова, когда он узнал, что Наполеон вторгся в пределы России, были: «Не опущу меча своего, пока един враг остается на земле моей». И этому девизу он следовал на протяжение всей войны. Когда была взята Москва, когда была потеряна связь с армией, он, несмотря на давление окружающих, не изменил своей позиции. Александр заявил: «Пусть погибну я и падет вся моя династия, но я не пойду ни на какие переговоры с Наполеоном. Я готов отступать хоть на Камчатку». Однако он стал победителем. Этот мотив перекликается с современностью – потому сейчас эта фигура оказалась в фокусе всеобщего внимания», – говорит Виктор Лоога.
Разумеется, в экспозицию вошли не только художественные произведения. В витринах представлены вещи, принадлежавшие Александру I. Например, костюм будущего императора, в котором Александр появлялся на дворцовых приемах в возрасте 7–8 лет: камзол, жилет и штанишки из парчи, шитой золоченой нитью. Также здесь можно увидеть генеральский мундир императора, сшитый в 1814 году в Париже. Вполне возможно, именно в нем Александр присутствовал на пасхальном богослужении на парижской площади Согласия. Рядом – его шляпа, шпага и два казачьих пистолета, сделанных в Туле специально для императора.
Еще один знаковый экспонат – необычный орден Андрея Первозванного (по указу Павла I сыновья императора с рождения становились кавалерами этого ордена. – Прим. ред.). Принадлежавшая Александру звезда ордена Андрея Первозванного соединена со знаком английского ордена Подвязки – медальоном с изображением святого Георгия. Кавалером высшего английского ордена победитель Наполеона стал в 1813 году, но российские награды император подчеркнуто ставил выше иноземных.
Нашлось в экспозиции место и символам эпохи. Здесь можно увидеть модель Александровской колонны, воздвигнутой по указу императора Николая I на Дворцовой площади в память о победе его старшего брата над Наполеоном. Модель, как и оригинал, обладает удивительной четкостью пропорций, лаконизмом формы и красотой силуэта. Огюст Монферран и Борис Орловский изготовили ее в подарок Николаю I, который с пиететом относился к памяти брата.
Отдельный раздел экспозиции – «Областному управлению быть в Омске» – рассказывает об образовании Омской области. 26 января (7 февраля по новому стилю) 1822 года Александр I подписал указ «О разделении сибирских губерний на Западное и Восточное управления». В составе Западно-Сибирского генерал-губернаторства учреждалась Омская область. Указ гласил: «Омская область составится из частей уездов Тобольской и Томской губерний. Областному управлению быть в Омске». Новая административно-территориальная единица должна была стать форпостом продвижения России на юг, укрепления и развития ранее вошедших в состав Российской империи территорий. Санкт-Петербургский институт истории РАН предоставил омичам копии документов с автографами Александра I и Михаила Сперанского. На выставке представлены и подлинные указы из собрания Исторического архива Омской области. А еще здесь можно увидеть первый герб Омской области, проект мундира чиновника того времени, копию древка знамени Сибирского кадетского корпуса, который до начала 1920-х годов носил имя императора Александра I...
О гербе стоит сказать подробнее. Он интересен тем, что нарушает геральдические правила. «Всадник в азиатской одежде на белом коне <...> имеющий в руках лук, протянутый за стрелою, а за спиною колчан со стрелами» скачет не в правую, традиционную для геральдических фигур сторону, а в противоположную. Это не случайно: скачущий в таком же «неканоническом» направлении конь был изображен на эмблеме Омской крепости на Генеральной карте Сибири. Ведь именно в этой стороне на карте находится восток. Всадник, скачущий на восток, символизировал продвижение Российской империи в Азию.