Телевизионный триллер «Скольжение» (в оригинале «Улица ночных кошмаров») придется по вкусу тем, кто любит эстетику 80-ых, хотя проект был выпущен экраны в 1998 году. С внешней стороны у него есть две привлекательные стороны. Главная роль досталась Шериллин Фенн, которая однажды проснулась известной после «Твин Пикса» (хотя до этого было «Слияние двух лун»).
А создателем фильма был Колин Бакси, о творчестве которого мы можем судить по сериалам «Фарго», «Лучше звоните Солу», «Батл Крик», «Человек в высоком замке». Собственно его призвание объясняет, почему ленте дали альтернативное название. Дело в том, что Бакси был постановщиком отдельных эпизодов «Путешествия в параллельные миры», также известные как «Скользящие». И есть в этом определенная фабульная перекличка.
«Скольжение» интересно в первую очередь своим сюжетом, так как зрителю был предложен в высшей мере необычный коктейль из отдельных поджанров криминального и мрачного течения. Причем, их не одновременно вывалили на голову смотрящих, а весьма аккуратно подводили к сюжетным и стилистическим переходам.
Всё началось как история в манере «а был ли мальчик?» Мы уже говорили об этом направлении в мрачном кино, которое выводится из триллера Хичкока «Леди исчезает». Однако со временем акцент был перемещен с взрослых людей на детей («Банни Лейк исчезает», «Подмена», «Забытое», «Иллюзия полета»).
Итак, живет вместе со своей маленькой дочкой вполне счастливая своим скромным существованием Джоанна. В какой-то момент они отправляются в парк аттракционов. Само по себе занятие, не сулящее ничего страшного. Если только в эпизоде не совмещены две символьные вещи: появление клоуна и улетающий из рук девочки воздушный шарик.
Выталкивая свою дочку, случайно выбежавшую на дорогу, из-под летящего на неё грузовика, главная героиня теряет сознание. А вместе с ним и некий кусочек своей памяти. Не будем пояснять, какое значение для криминального жанра имеет тема амнезии.
В любом случае, когда Джоанна приходит в себя, то ей говорят, что она - вовсе не Джоанна. Что у неё нет никакой дочери. Зато есть сестра и престижная работа. В классическом нуаре – это явно было бы частью глобальной мистификации. Впрочем, вас забыли уведомить, в недрах какого именно жанрового курса вы находитесь. А потому может быть всё, что угодно.
Постепенно вы вместе с главной героиней приходите к выводу, что действительно пребываете в несколько ином мире, где её и её жизни никогда не было. А потому поиски дочки - занятие не только бесполезное, но и опасное, так как за Джоанной, провозглашенной Сарой Рендольф, следят какие-то подозрительные типы.
Можно подумать, что это «слуги системы», или чего-то ещё, отвечающие за проведение экспериментов над людьми, и зорко следящие, дабы те никак не вернулись к своему прошлому бытию. И опять мимо!!!
Не раскрывая особенности истории, отметим, что в итоге имеем нечто среднее между мистикой и фантастикой, гибридизированной с криминальным под-жанром, когда протагонисту надо «найти самого себя». То есть совершено преступление и ищущий разгадку как бы сам является подозреваемым. В некоторых случаях - ошибочно, как, например, в «Пистолете Питон»; в иных вариантах – оправданно (вспоминаем недавний фильм «Идеальное убийство»).