О, сколько нам открытий чудных
Готовит просвещения дух
И опыт, сын ошибок трудных,
И гений, парадоксов друг...
А. С. Пушкин
Давно хотелось попробовать технику синель. Хорошо, что наконец я решилась на это. Что могу сказать: первый блин комом. И это вполне ожидаемо.
Синель - это вид ткани, полученный в результате сшивания нескольких слоёв ткани параллельными строчками на швейной машинке с последующим разрезанием верхних слоев тканей между строчками. Если синель сильно разлохматить жёсткой пластиковой или металлической щеткой, получится эффект вельвета в очень крупный рубчик, мягкий и пушистый.
Количество слоёв -наполнителей может быть различным, обычно от 2 до 6. Можно в качестве слоёв - наполнителей использовать тонкую хлопчатобумажную ткань или более плотные ткани (фланель, шерсть).
Итак, делюсь своим опытом.
Предполагая, что результат может быть абсолютно непредсказуем, я взяла для работы вещи, предназначенные для утилизации: старое пальто и старые вещи.
Вначале я изготовила образец и осталась довольна результатом. Для образца использовала не все запланированные материалы.
Образец мне понравился, яркое сочетание бирюзы и красно-оранжевого должны были стать красочным фоном для старого павлопосадского платка.
Ах, мечты, мечты...
Приготовила вот такой "бутерброд":
Верхний слой - платок:
Подробнее о количестве и составе слоёв здесь.
Что получилось в реальности:
На основе проведенного опыта делаю вывод.
Какие ошибки я допустила:
- Образец нужно изготавливать в полном соответствии с основной задумкой. У меня же от платка не осталось ни лоскутика, да ещё я начала импровизировать по ходу дела. Да... Нужно уметь вовремя остановиться 😆
2. Последний слой, даже полтора, я добавила зря, это радикально изменило цветовую палитру.
3. Слишком большое количество слоёв - чем их больше, тем лучше синель напоминает добротный ковёр.
4. Ткани для слоёв - наполнителей различной плотности и переплетения. Верхний слой - платок - очень рыхлый. Остальные ткани поплотнее, дольше распускаются. Блузочный креп, закинутый в последний момент, вообще почти не распускается, пришлось вырезать ножничками его в самых видимых местах.
Правила, которые я выделила и которых не встречала в статьях, когда изучала теорию пошива синели:
- Ткани для слоёв - наполнителей нужно подбирать идентичные по структуре и степени "отдачи" нити при распускании.
- Для красивого цветового эффекта не требуется много слоёв ткани - достаточно 3-4. Большее количество остаётся практически незаметным в толщине ворса. Также нужно учесть толщину ткани. Тёплая шерсть и тонкий шёлк дадут разный эффект
- Также небольшое количество слоёв - наполнителей (2-4) рекомендую ставить для деталей одежды, чтобы сохранить изделиям лёгкость и пластичность. Большее количество слоёв подойдёт предметам интерьера в технике синель (подушки, коврики, пледы, покрывала).
- Основную цветовую нагрузку несут верхние 2-3слоя. Учитывайте это при распределении тканей.
- Если хотите сделать акцент на верхнем слое (например, ткани с красивым узором), синель лучше не расчёсывать вовсе. В данном случае верхняя ткань должна быть новой или в хорошем состоянии. (Мой платок был ношеным и в катышках, поэтому я изначально планировала его причесать. После этой процедуры узор платка стал практически незаметным, вместо него видны непонятные цветовые пятна.)
6. Также при нерасчесывании синели не должно быть погрешностей в машинных строчках стёжки. ( При стежке спинки изделия в некоторых местах я применяла излишнее давление на свой "бутерброд", в результате чего длина стежка получилось неравномерной. Такого не случилось бы, шей я на промышленной машине. Но бытовая шла тяжело по всем слоям ткани. Стегать удобнее на промке.)
Строчки я прокладывала на расстоянии 1 см друг от друга мелким стежком длиной 2мм. Можно также строчить мелким зигзагом или пробовать другие плотные декоративные строчки.
7. Конечно, лучше сначала простегать ткань, расчесать, подготовить. Затем кроить из нее детали. Или же выкроить детали с большим припуском на усадку, затем осноровить по лекалам. Стегать отдельные детали проще, чем целое полотно. В моём случае в качестве основы был драп, довольно плотный и формоустойчивый, поэтому мои детали подготовлены заранее и усадку не дали.
8. Соединяя различные принты, нужно быть готовой к неожиданным эффектам. Однотонные ткани дают ровный, чистый "цвет".
Как же быть с результатом моего эксперимента? Можно ли применить это серо-буро-малиновое чудо для изготовления одежды? 🤔
Я попробую. Глупо останавливаться на полпути, когда столько сделано. Может быть, в процессе дошивания появятся новые выводы и наблюдения.
Что вы думаете по поводу получившегося?
Мне пригодятся отзывы и советы читателей для дальнейшей работы.
Как оформить окончательную отделку изделия, чтобы придать ему носибельный вид?
А вот и результат: