Невероятно, но факт: в нашей стране снимали отличную фантастику задолго до того, как это стало мейнстримом
Последователи Федорова
Откуда в 20-е-30-е годы в СССР взялся интерес к фантастике, понятно: в первой половине XX века у нас были очень популярны идеи основоположника русского космизма философа Николая Федорова. Они влияли и на писателей, и на художников и на кинорежиссеров. Особенно богатым в плане фантастики выдался 1935-й год, когда в СССР вышли целых два серьезных, вполне себе научно-фантастических фильма. Голливуд на тот момент мог похвастаться только экранизацией "Затерянного мира" с пластилиновыми динозаврами. Мы же пошли намного дальше. О немой спейс-опере "Космический рейс", которую консультировал сам Циолковский, я уже писал. Сегодня же хочу рассказать о ещё более грандиозном sci-fi-проекте того же 1935 года - звуковом фильме "Гuбель Сенсации" (Робот Джима Рипль) А. Андриевского.
Такие разные RURы
Забегая вперёд, скажу, что видеоряд этой ленты даже сегодня поражает воображение. Снята она не по пьесе Карела Чапека "RUR", как думают некоторые, а по повести советского фантаста Владимира Владко: "Идут роботы". Повесть была написана в 20-х, а в 70-е автор переделал ее в роман "Железный бунт". Аббревиатура RUR, само собой, позаимствована у Чапека. Только вместо "Универсального робота Россума", она означает "Универсального робота Рипля". Роботы из "Гuбелu сенсации" запредельно круты. Ни в какое сравнение не идут с "бендерами-родригесами" из американской картины: "Цель - Земля" 1954 года, о которой я рассказывал в одной из прошлых статей.
Из всей весьма скудной информации, имеющейся по фильму в сети, я выудил только то, что RUR-ы были сделаны как костюмы, где сидели люди. Не знаю, так ли это на самом деле, учитывая размеры роботов, (где-то два с половиной человеческих роста) и то, что у них вращается, шевелится и двигается примерно все, но при просмотре "Гuбелu сенсации" меня ни на минуту не оставляла мысль: как они это сделали в 1935-м-то году?!
Изобретатель в мире дикого капитала
Действие происходит в условной западной стране - может, в США, а может, и где-то еще: наши всегда обожали играть в заграничную жизнь. Кстати, в "Гuбелu сенсации" заграничная жизнь выглядит вполне правдоподобно, даже негры (ой, тьфу ты, господи, афроамериканцы) настоящие. Сюжет в общем-то типичен для советской фантастики. Он был неоднократно обыгран в 20-30-е годы А. Беляевым, А. Толстым и др. Картина о безотрадн.мые благие намерения в мире, где все продается и покупается, ведут в ад. Джим Рипль - инженер, выходец из рабочей семьи, изобретает своего робота, чтобы облегчить жизнь рабочим. Он рассуждает так: роботы обеспечат перепроизводство. Когда из-за перепроизводства все товары обесценятся, власть капитала рухнет. Но рабочие относятся к его идее с большим скепсисом и считают его изменником. Все логично: если вкалывают роботы, человек не благоденствует, как мечтается Риплю, а сосет лапу. Зато буржуины с сигарами, в моноклях и цилиндрах, принимают изобретение Рипля на ура. Естественно, ведь RUR - это не только послушный рабочий, но и солдат. Когда роботы начинают вытеснять с заводов рабочих, те встают на баррикады. Думается, продолжать не нужно: только так и может быть на их "загнивающем" западе, в отличие от "единственной страны, где все ещё нужны инженеры", и куда уехал "благоразумный" друг Джима Рипля.
Саксофон и Вертинский
В "Гибели сенсации" прекрасно абсолютно все. Особенно, экстравагантный способ управления роботами при помощи игры на саксофоне: (да-да, на том самом, который в СССР приравнивался к холодному оружию). А сцена, где перебравший Рипль заставляет своих роботов танцевать, и вовсе бесподобна. Как и та, где Сергей Мартинсон во фраке и цилиндре пародирует Вертинского. Именно в "Гибели сенсации" впервые в кино показаны хакеры. Рабочие "хакают" роботов Рипля, перехватывают управление и обращают машины против "ненавистных эксплуататоров".
И снова "Новые времена"
Кстати, недавно я писал о том, как "Метрополис" Фрица Ланга повлиял на "Новые времена" Чарли Чаплина. Так вот, "Гибель сенсации" начинается с эксперимента по увеличению скорости заводского конвейера. В результате один из рабочих за конвейером падает в обморок, а другой сходит с ума. В "Новых временах", как вы помните, на заводе происходит примерно то же самое. Я, конечно, ни на что не намекаю, но советское кино вышло в 1935-м, а фильм Чаплина в 1936-м. Забавно получается: сегодня мы заимствуем у Голливуда, а ведь было время, когда Голливуд заимствовал у нас.
немоекино немое искусство кино старыефильмы #чтопосмотретьвечером интересныефильмы #артхаус