Картина "Да здравствует Мексика!" (Que viva Mexico! 1932) уникальна сама по себе. И не менее уникальна ее судьба, о которой я сегодня расскажу
Эйзенштейн в Голливуде и не только
Фильмы, снятые Эйзенштейном в 20-е годы - "Броненосец Потемкин", "Октябрь" и другие, получили широкую известность по всему миру. В 1929-м году режиссера пригласили в в Голливуд. Тамошние продюсеры уж очень хотели американский фильм от советского мэтра киноискусства. Но не вышло. Когда Эйзенштейн вместе с ассистентом Г. Александровым и оператором Э. Тиссэ приехал на Paramount Pictures, он не нашел достойной для себя темы. Зато, с радостью принял другое предложение, от друзей - мексиканских художников Д. Риверы и Д. Сикейроса, американского писателя Теодора Драйзера и др., снять фильм о Мексике. Они же собрали средства на съемки картины - что-то около 25 тыс. долларов.
Яркое черно-белое кино
Около двух лет Эйзенштейн, Александров и Тиссэ ездили по Мексике, изучали ее, вживались и снимали кино. В итоге получился фильм, который невозможно втиснуть ни в какие жанровые рамки. Фильм на стыке документального и художественного, в котором принципы советской монтажной киношколы 20-х годов соседствуют с ярким и пёстрым мезоамериканским колоритом. Мне как автору фантастического романа об индейцах, на материале мексиканской культуры доколумбовой эпохи, этот фильм особенно близок. Во время работы над романом я пересматривал "Да здравствует Мексика!" несколько раз - изучал, подмечал детали, которые мог бы использовать в своем тексте.
Главное впечатление от мексиканского фильма Эйзенштейна - он очень яркий. Конечно, немного странная характеристика для старого черно-белого фильма, но иначе и не скажешь. Он именно яркий. Ведь Мексика, с ее руинами ацтеков и майя, тропическими лесами, индейскими деревушками, плантациями гигантской голубой агавы и не может выглядеть иначе. Особенно в картине такого мастера как Эйзенштейн.
Сквозь время и пространство
Фильм состоит из нескольких новелл, не связанных ни сюжетно, ни хронологически. В прологе режиссер скупыми штрихами намечает образы ацтекской и майяской доколумбовой Мексики. Ступенчатые пирамиды, жутковатые изваяния древних богов и люди, будто сошедшие с древних барельефов Теночтитлана и Паленке. Другая новелла об индейской деревушке в тропической части страны на побережье Юкатана, где царит безмятежность и живы тысячелетние языческие традиции. Следующая - о новых традициях, принесенных испанскими завоевателями. О том, что когда-то на вершинах пирамид стояли храмы Кецалькоатля и Уицилопочтли, а теперь католические, но хотя и поменялась вера, люди продолжают идти наверх прежним маршрутом. Следующая новелла о ещё одной испанской традиции - корриде. В ней есть поразившие меня кадры, снятые э... от лица быка. И это притом, что ручку камеры во время съёмок тогда ещё нужно было крутить вручную. Получается, Тиссэ сидел на спине раззадоренного бандерильями быка и крутил ручку?! Ещё одна новелла под названием "Магей" рассказывает о сборщиках сока голубой агавы для пульке и текилы и их жестоких хозяевах. Заканчивается "Да здравствует Мексика" эпилогом о праздновании знаменитого Дня мертвых.
Что было потом
Последнюю новеллу "Солдадерра" о мексиканской революции режиссер закончить не успел. И дело даже не в том, что кончились деньги мексиканских друзей. В 1930 году в Москве прошел слух, что Эйзенштейн снимает фильм о Троцком. Вскоре режиссер получил из Союза письмо с ультиматумом: либо он возвращается, либо будет объявлен невозвращенцем. Пришлось возвращаться. Все осложнялось ещё и тем, что материал картины "Да здравствует Мексика" остался в США. Так как Эйзенштейн нарушил контракт, голливудские продюсеры решили, что имеют на нее право. Вернувшись в СССР, Эйзенштейн и Александров неоднократно обращались к Сталину с просьбой выкупить фильм. Тем более, что сумма для этого была нужна совсем небольшая. Но мексиканские материалы так и не были выкуплены. Только много лет спустя, когда уже не было в живых Эйзенштейна, Америка предоставила их в распоряжение Госфильмофонда. Георгий Александров, который известен не только как создатель "Весёлых ребят" и "Волги-Волги", но ещё и как режиссер озвучания большинства немых фильмов Эйзенштейна, взялся за работу над фильмом. Он руководствовался записными книжками и рисунками своего учителя. Фильм вышел на советские экраны в 1979 году с предисловием самого Александрова и текстом от автора в исполнении С. Бондарчука.
немоекино немое искусство кино старыефильмы #чтопосмотретьвечером интересныефильмы #артхаус