Всем привет! С Вами Артём Талицкий, канал Artal School. Сегодня затронем важную тему - правильная постановка рук.
В этом ролике я расскажу, как именно нужно ставить руки и почему, а уже в следующем выпуске мы затронем основные базовые упражнения, которые помогут нам в освоении постановки, ссылочка будет здесь. *
Итак, начинаем. Я буду говорить про основной классический вариант, который, на мой взгляд, является самым оптимальным и удобным для качественной игры с использованием пальцевой техники.
Если вы собираетесь учиться играть медиатором, то тут уже будет немного другая история. Хотя даже в этом случае база постановки для левой руки остаётся той же.
И начнём мы с правой руки - она является главной (ведущей). От неё в первую очередь зависит красота звука, богатство динамики и вся музыкальная мысль, которую музыкант передаёт слушателю.
Энергия рук при исполнении на гитаре распределяется примерно таким образом: на правую руку приходится около 70% энергии и около 30% отдаётся другой. Левая рука является синхронным помощником правой. Синхронная не по самим движениям, а по одновременности движений вместе с правой рукой.
Если вам что-то вдруг пока непонятно, постепенно картина начнёт проясняться. Я буду стараться объяснять всё досконально, не упуская мельчайшие детали, но в то же время более простым языком, насколько умею.
Так вот, вернёмся к постановке. После того, как вы правильно и удобно сели с гитарой, для начала нужно почувствовать вес правой руки. Просто опустите еë вниз расслабленной с ощущением лёгкой тяжести.
Затем, медленно поднимая и сгибая в локте, мы кладём руку таким образом, чтобы большой палец встал на шестую струну, указательный на третью, средний на вторую и безымянный соответственно на первую.
Пальцы касаются струн примерно на середине подушечки, чуть ближе к ногтю, а вес всей правой руки распределяется именно на струны, ощущение при этом единое, цельное от плеча до кончиков пальцев.
Чтобы лучше это понять, можно сделать такое упражнение: кладём гитару горизонтально на ноги и переносим руку также на струны: шестую, третью, вторую и первую. В таком положении проще ощутить её вес. Затем мы начинаем немного продавливать струны вниз, как бы покачиваясь на них.
Постепенно вы должны прийти к тому, чтобы в руке осталось только чувство собственного веса, без лишнего нажима. Представьте, что ваши пальцы — это канатоходцы, которые стоят на струнах как на канатах.
Так вот, с таким же ощущением вы должны держать руку и при обычном (вертикальном) положении инструмента. Конечно, в этом случае вес распределяется уже под другим углом, но чувствовать его всё равно необходимо.
Правая рука касается гитары внутренней частью предплечья в районе изгиба (примерно в пяти сантиметрах от него).
Не облокачивайтесь на корпус, только прикасайтесь. Помните, что ощущение руки должно быть именно на струнах.
Более подробно о правильной посадке и точках соприкосновения я рассказываю в этой статье, обязательно почитайте:
Для чего же я так долго и подробно Вам рассказывал про вес? Дело в том, что здесь присутствуют два очень важных момента. Первое - правильное распределение веса руки именно на струнах, а не на корпусе гитары, помогает извлечь наиболее плотный и красивый звук, потому что в таком случае начинает больше резонировать верхняя дека; и второе - технически играть становится проще, так как появляется определённая опора на струнах, что придаёт уверенности при игре.
Надеюсь, с этим всё понятно. Идём дальше.
Как только вы поставили руку, проследите за тем, чтобы запястье было ровным, можно даже с небольшим изгибом, чтобы образовался мостик.
Руки у всех разные, поэтому точного правила, как держать кисть, здесь нет. Главное, не проваливайте ее вниз. Это очень важно для извлечения качественного звука.
Многие на начальном этапе допускают серьёзную ошибку, заваливая руку, иногда даже опираются на гитару и пытаются играть таким образом, дёргая струны наверх, из-за этого получается поверхностный звук. Да и технически зачастую начинают возникать проблемы в таком случае.
Правильное звукоизвлечение должно происходить за счёт движений пальцев в ладонь, в гитару. Для этого мы и следим за ровной рукой. Про звук я более подробно буду рассказывать в отдельном материале, ссылочка здесь. *
Конечно, бывают случаи, когда кисть необходимо опускать вниз при определённых задачах и приемах игры. Но это уже скорее исключения, о которых мы будем говорить в других статьях. Все же базовая постановка руки включает в себя именно прямое запястье.
Теперь поговорим про положение кисти в другой плоскости. В изначальной позиции не нужно сильно изгибать руку влево и также не нужно выворачивать её вправо, делая перпендикулярно.
Да, в определённых приемах игры, например в пассажной технике и многих других, будет удобнее играть перпендикулярно к струнам, а извлекать плотный и мягкий звук проще в обратной позиции руки, когда она повёрнута влево. И в таких случаях мы можем менять положение кисти в зависимости от задач.
Но чаще всего нам нужен именно баланс качества звука и удобства техники, поэтому в базовой постановке правой руки запястье находится в естественном положении (что-то среднее между сильным изгибом влево и перпендикулярно развёрнутой кистью вправо). Также это положение можно получить, когда вы просто кладёте руку на струны и расслабляете.
И последний момент касательно правой руки. Большой палец должен располагаться на струнах чуть спереди, чем остальные.
Это нужно для того, чтобы у него с указательным пальцем при игре сохранялись индивидуальные траектории движения, которые не будут пересекаться. Большой палец должен двигаться с внешней стороны к остальным, как при правильном сжатии руки в кулак.
Частая ошибка начинающих гитаристов заключается именно в том, что этот палец при игре идет в глубь ладони, а указательный движется спереди, тем самым их траектории начинают пересекаться, что создаёт определенные технические трудности, особенно в более сложных произведениях.
Надеюсь, с положением правой руки стало более-менее понятно, и я не смог вас сильно запутать)) Переходим к другой.
Левая рука стоит таким образом, что четыре пальца зажимают лады спереди (указательный прижимает первый лад, средний - второй, безымянный – третий, и мизинец соответственно четвёртый), а большой создаёт остальным противовес, прижимая гриф с другой стороны.
Расположение пальцев таким образом (каждый на своём ладу) - это основа понимания позиции и позиционной игры, но об этом мы будем более подробно говорить в другой статье.
Здесь так же существует понятие веса руки, с помощью которого мы помогаем зажимать лады, тем самым облегчая нагрузку на пальцы. Что, соответственно, улучшает качество игры и помогает оставаться левой руке в состоянии лёгкости.
А чем больше мы освобождаем левую руку, тем больше энергии остается на правую, соответственно, улучшается качество звука, а динамика и музыкальные мысли становятся более выразительными.
Здесь можно представить так: левой рукой мы висим на пальцах, цепляясь за гриф, как будто за ветку - именно таким образом, не захватывая сверху.
Просто поймайте ощущение естественного веса, без излишнего давления вниз, и покачайте немного рукой влево-вправо, чтобы лучше почувствовать это. Сцепление происходит именно с грифом, и вся рука при этом, от плеча до кончиков пальцев, остается свободной.
Далее, большой палец при игре создаёт противовес напротив среднего. Можно даже чуть правее, то есть между средним и безымянным.
И при передвижении кисти по разным позициям он будет перемещаться соответственно.
Теперь поговорим про положение большого пальца по высоте. Он должен располагаться примерно на середине грифа с обратной стороны.
Некоторые неправильно начинают цепляться сверху большим пальцем — вот так.
Эту ошибку совершают многие (и даже те, кто уже очень неплохо умеет играть на гитаре).
Конечно, бывают случаи, когда это необходимо (иногда так можно прижимать определённые ноты или глушить лишние струны - электро-гитаристы часто используют такой принцип), но если такое положение руки не оправдано конкретной задачей, а чаще всего это именно так, то лучше отказаться от такого хвата.
В технике есть один важный принцип - делать как можно меньше лишних движений, и двигаться по минимальной траектории, насколько возможно.
Так вот, если сыграть любой аккорд с барре (например F), а потом любой другой без этого приёма (к примеру, Am), то связка этих двух аккордов в подвижном темпе станет похожа на дикие скачки - в том случае, если вы играете неправильно - с зацепом большим пальцем сверху.
Это происходит потому, что барре очень проблематично играть в таком положении большого пальца сверху – дотягиваться-то неудобно, вот и получаются лишние дерганья рукой при связках между аккордами.
Поэтому я рекомендую практически всегда держать руку в таком же положении, как при игре аккордов с барре. Это и будет идеальная позиция большого пальца по высоте (как раз примерно посередине грифа).
И уже в этом случае все связки становятся куда удобнее. И не приходится устраивать танцы с бубном.
Да, кстати, про приём барре я буду рассказывать в отдельном материале, ссылочка здесь. *
Большой палец с обратной стороны прижимает гриф полной плоскостью последней фаланги - можно с изгибом сустава в обратную сторону, а можно прямым пальцем (это будет зависеть от физиологических особенностей каждого человека, кому как удобнее).
Главное, не изгибайте его таким образом, и не ставьте на кончик. Потому что здесь важна устойчивость.
Теперь поговорим про остальные пальцы левой руки. Зажимать струны нужно серединой подушечки пальцев, желательно ближе к концу лада, рядом с порожком, но на сам порожек залазить нельзя (получится некрасивый звук).
Также можно ставить пальцы на середину. Главное, не прижимайте струны в левой части лада - из-за этого может появиться треск.
Далее, есть такое правило трёх косточек. Это значит, что пальцы должны быть согнуты в трех суставах. Нежелательно прогибать какую-либо из фаланг в обратную сторону. Так как прогиб будет сказываться на стабильности и устойчивости при игре, потому что это лишнее движение для техники.
Конечно, при игре приёма барре палец может и должен оставаться прямым, также иногда мизинец будет тянуться в растяжках в прямом виде, это всё допускается.
Но в остальных случаях старайтесь придерживаться правила трёх косточек.
И последнее, что я хочу сказать про левую руку. Сильно не изгибайте кисть, старайтесь играть более прямой рукой. Небольшой мостик, как и в правой руке, здесь допустим, но стремитесь к ровному запястью.
Вот и всё, что я хотел рассказать в данном материале. Очень много информации, что голова может припухнуть с непривычки от переизбытка, но я думаю, лучше так, по максимуму раскрывая каждый момент, нежели объяснить всё быстро и просто, при этом упуская важные детали.
И если эта статья понравилась, не забывайте подписываться на канал, ставить лайки, оставлять комментарии и задавать вопросы (на все обязательно отвечу).
Также хочу напомнить, что Вы можете записаться ко мне на индивидуальные занятия - пишите нам на WhatsApp +7-985-152-76-91.
Для благодарностей и поддержки :)
Сбербанк по номеру карты: 5469 3801 2658 3722
Сбербанк по номеру телефона: +7-985-152-76-91
"Каждый может научиться классно играть на гитаре, нужно только начать!" - помните об этом. С вами был Артем Талицкий, канал Artal School.
