В пространстве Библиотеки им. А. С. Грибоедова открылась выставка плакатов «Вдохновленные волной», авторами которых стали студенты кафедры дизайна интерьера СПбГУПТД под руководством доцента кафедры, заслуженного художника России Сергея Пашковского. Выставка посвящена 125-летию Алвара Аалто – знаменитого финского архитектора и дизайнера. Содержательность, выразительность и лаконичность, свойственные его проектам и стали основой графических работ студентов.
90 лет исполняется и знаменитому табурету Аалто – легендарной модели «Stool 60» с круглым сиденьем на трех опорах.
Задача Аалто состояла в том, чтобы изобрести особый тип мебели, для которого подходит береза, самый дешевый и легкодоступный мебельный материал в Финляндии. Береза жестче бука и обладает другими характеристиками, которые проявляются только при совершенно иной обработке. Однако для этого ему сначала нужно было ознакомиться со свойствами своего материала. У Аалто не было ни времени, ни желания последовать примеру учеников Баухауза, и начать строгать и вырезать, чтобы открыть истинную природу березы. Как архитектор, он привык иметь помощников, которые помогали бы ему, и поэтому он поручил Корхонену проводить свои эксперименты с деревом. Их первой победой стало впоследствии знаменитое кресло Paimio и прилагавшийся к нему маленький столик. Здесь Аалто применил свойства формованной фанеры для изготовления узких рам из ламинированного и клееного дерева. К этой жесткой раме он прикрепил формованные планки из фанеры: одну изогнутую, пружинистую деталь для сиденья и спинки, две плоские для изготовления стола. Конструктивная идея кресла Paimio явно восходит к стулу Марселя Брейера «Василий». Вскоре Аалто пришла в голову идея поднять изгиб ножек, тем самым образовав подлокотники кресла, в то время как он закрепил сиденье пониже, чтобы закрепить изгиб на месте. Так появилось знаменитое пружинящее кресло Aalto, первая версия которого имела комбинированное сиденье и спинку, похожие на кресло Paimio. С годами это кресло, которое Аалто вскоре изготовил в многочисленных вариантах, стало, пожалуй, самым почитаемым вкладом Аалто в современный дизайн мебели.
Сам Аалто, однако, считал другое из своих изобретений гораздо более важным. Можно сказать, что после многих применений принципа формованной фанеры, которые они с Корхоненом испробовали, он настолько хорошо ознакомился с потенциалом как материала, так и метода ламинирования, что его собственный изобретательский гений наконец смог проявить себя. Идея состояла в том, чтобы расщепить древесину только в тех местах, где ее нужно было согнуть, а в остальном позволить ей сохранить свою компактность и несущую способность. Ножка табурета, верхний конец которой плавно изгибается на 90 градусов и крепится шурупами прямо к нижней части сиденья, была первой в серии «классических заказов», как окрестил их Аалто. Ибо, если есть какая-то причина называть ножку стула младшей сестрой колонны, логично последовать примеру древних греков, сочетая форму капителя со стилем, который он порождает. Аалто считал изобретение табурета с L-образной ножкой настолько важным, что подал заявку на её патент, который он получил в Скандинавии и Великобритании, но не в Германии, где власти утверждали, что идея была слишком близка к ранее выданным патентам. Простая изогнутая ножка стула была «дорическим ордером» Аалто; примерно в 1947 году он создал Y-образную ножку, в которой расщепленная часть поворачивается в двух направлениях, образуя угол, и в 1954 году появилась Х-образная ножка, в которой клиновидные ламели расходятся веером. Мебель, которую он спроектировал в 30-е годы, остается непревзойденной и до сих пор производится серийно.
Дизайн мебели был важной главой в развитии Аалто, поскольку он решил его финансовые проблемы и проложил путь к его международной славе. В отличие от зданий, мебель можно перевозить и демонстрировать на выставках в оригинале. Миланская триеннале 1933 и 1936 годов, а также выставки в Лондоне в 1933 году, Цюрихе в 1934 году и Нью-Йорке в 1938 году создали Аалто международную репутацию дизайнера и архитектора.
Возможно, самое важное последствие его дизайна мебели еще предстоит обсудить. Густав Стренгель осознал это еще в 1934 году, когда написал в «Хельсингфорс Джорнэлен»: «Аалто не только открыл новую и оригинальную технику (для изготовления мебели), но в то же время логически вывел из нее столь же новую и оригинальную архитектурную идиому». Можно привести два ранних примера: горизонтальные выступы, которые образуют уровень солярия в санатории Паймио, имеют округлые формы того же типа, что и изгиб дерева в кресле Паймио, в то время как скульптурный деревянный потолок в аудитории библиотеки Выборга также заимствован из экспериментальных деревянных рельефов, сделанных в 1931 году. Это расширение мотивов от дизайна мебели до полного архитектурного масштаба повторяется во многих формах в более поздних зданиях Аалто. Волнистый, похожий на змею мотив занимает весь фасад, как в общежитии Массачусетского технологического института в Бостоне. Несущий каркас его мебели превращен в бетон, о чем свидетельствуют несущие балки крыши в церкви Риола. Точно так же веерообразная ножка коринфского стула придает свою форму своду Вуоксенниской церкви и алтарю Вольфсбургской церкви.
Позже Аалто действительно использовал свои деревянные рельефы как таковые для стен аудиторий и концертных залов под акустическими предлогами; мы видим это в Институте международного образования в Нью-Йорке, а также во Дворце Финляндия и Эссенской опере.
Таким образом, эластичность древесного волокна и сенсорные качества древесины показали Аалто путь к освобождению от рационалистического формализма во второй половине 1930-х годов и созданию собственной естественной архитектуры.
С этой мебелью, которая сегодня используется не только для эксклюзивных интерьеров дизайнерами, чувствительными к требованиям обстановки, но и для бесчисленных обычных домов, школ, кафе и офисов, Аалто реализовал амбиции реформаторского движения 30-х годов: создать рациональную, привлекательную и недорогую серийную мебель для повседневного использования. Сын Отто Корхонена Пааво рассказал мне, что когда Аалто и его отец изготовили первый образец трехногого табурета Aalto, они бросали его на пол мастерской, чтобы проверить его прочность. Воодушевленный успешным результатом, Аалто воскликнул: «Этот табурет будут делать тысячами!» Даже с его пресловутым оптимизмом он не мог мечтать, что через 90 лет табурет Аалто будут изготавливать миллионами.