Фильм "Всадник по имени "Смерть", Россия, 2004 г.
Разгадывать фильмы Карена Шахназарова так же увлекательно, как решать шахматные задачки (типа «Мат в 3 хода»), сочиненные композиторами черно-бело-клетчатого «нотного стана» XIX-го века: они красивы и решаются относительно просто, не требуя многодневного корпения над шахматной доской.
Шахназаров большинство своих фильмов снимает, отзываясь на социально-политические катаклизмы истории. Видимо, он уверен, что унаследовал от папы не только живейший интерес к самым разнообразным столкновениям политических сил и идеологий, но и умение мудро разобраться в таких явлениях, дать им грамотную оценку и верный прогноз. Ничем иным я не могу (да и не хочу, признаться) объяснить нынешнее постоянное участие Карена Георгиевича в популярных ток-шоу на ведущих федеральных телеканалах и его весьма азартные, порой, там выступления и пикировки с оппонентами. Не берусь судить, насколько высока шахназаровская политологическая квалификация (запомнилось, как в прошлом году он авторитетно предрекал, что противники России всё-таки добьются, что у нас отнимут чемпионат мира по футболу), а вот о его квалификации кинематографической готов всегда высказываться только положительно. Карен Шахназаров входит в десятку самых любимых моих режиссёров, а это означает, что любой его фильм я готов с удовольствием пересматривать всякий раз, когда предоставится такая возможность.
С другой стороны- «Всадник по имени Смерть» - не самое высокохудожественное полотно, созданное режиссером. Полагаю, что исходным импульсом для этой работы послужило чрезвычайное обострение проблемы терроризма и террористов после известной трагедии 11 сентября 2001 года. Шахназаров решил попытаться исследовать становившуюся всёболее актуальной тему на материале терроризма, так сказать, «отечественного разлива» (что выглядит вполне естественным, ибо дым Отечества всегда даёт верные, хорошо знакомые ориентиры) и оттолкнулся от книги одного из самых (если не самого-самого) знаменитых деятелей революционного эсеровского террора Бориса Викторовича Савинкова. Книга называется «Конь бледный» и предваряет её библейский эпиграф: «И вот конь бледный и на нем всадник, которому имя смерть; и ад следовал за ним…». Сразу видно, откуда взялось название фильма. Но лично я разглядел больше: мне кажется, что Шахназаров попросил замечательного актера Андрея Панина, приглашенного на главную роль в фильме (т.е. фактически роль самого Савинкова, хотя в фильме его зовут «Жорж») эту самую Смерть и сыграть. И Панин исполняет режиссерское задание весьма прилежно со всем присущим ему мастерством актерского перевоплощения. Ей Богу, только савана на плечи и косы в руки Панину не хватает! Каменное бескровное лицо, лишённое какой-либо мимики даже в наиболее чреватых выбросами эмоций ситуациях, предельная сдержанность в походке и жестах, в тембре голоса преобладают нотки усталости и непререкаемости оглашаемых решений. Ну а вместо савана «Жорж» одет в изящное пальто.
… Года три тому назад довелось мне прочитать сборник Бориса Савинкова, который составили три его главных литературных произведения: «Воспоминания террориста», «Конь бледный» и «Конь вороной». И признаюсь честно: с книжных страниц на меня взглянул совсем другой Савинков, не панинско-шахназаровский! Нет, этот диссонанс ни в коей мере не вызвал у меня мгновенного отторжения фильма или его литературной первоосновы. Эти «два Савинковых» вполне мирно расположились по соседству в галерее художественных образов, что обустроена и постоянно пополняется моей памятью и органами чувств. Зловещая своим эмоциональным минимализмом фигура из фильма и кропотливый трудяга- профессионал из книги.
Должен признаться, что рядышком с этими двумя фигурами в моей личной зрительской «галерее» скромно теснятся Савинковы народных артистов СССР Владимира Самойлова (телесериал «Операция «Трест») и Евгения Лебедева (телесериал «Синдикат»). Несмотря на высочайший актерский авторитет обоих исполнителей эти два телевизионных сериальных Савинкова показались мне совсем неубедительными.
