Выступление Лесли-Энн Джонс перед парсийской общиной Великобритании в Asian House
Январь 2019
Собиралась переводить фрагментарно, но получилось все и достаточно подробно.
Почему перевела? Опять ведь, я взялась разбирать ее книгу здесь на своем канале. Давайте послушаем ее вживую, так сказать.
Это подлежит обсуждению.
Мало картинок, много букв.
Я буду рада всем комментариям в пристойной форме...
Сначала она рассказывает о себе – в 80-х писала для различных изданий статьи о музыке.
Ее послали взять интервью у Фредди и Браяна в их офисе в западном Лондоне. Они друг другу понравились, и те пригласили ее на ужин. Через неделю-другую они выступали в Дюссельдорфе и пригласили ее поехать с ними. Недолго думая, она полетела с ними на самолете. Остановилась с том же отеле, ужинала вместе с ними, наблюдала за их поведением из-за кулис….
0.45
«В тот момент я этого не понимала, но осознала позже, что я была «прикормленной» журналисткой для них. Они были непопулярных у средств массовой информации. В это тяжело поверить, но в то время они не были круты, их музыка тоже.
Ты ведь помнишь (обращается к кому-то в зале).
И каждый раз, когда они встречали журналиста, увлеченного музыкой, они его приглашали, чтобы они могли наблюдать, что происходит в дороге, за сценой. В то время звезды были близки к нам. Сейчас они отделены от нас менеджерами, агентами и пресс-атташе. Так много людей их отделяют от нас.
В то время ты мог взять у них интервью один на один и подружиться.
В то время не было интернета, мобилок и других технологий. Мы записывали в блокноты. Потом перепечатывали с трех экземплярах на огромных машинках. Если нам надо было позвонить в редакцию, мы бежали на угол улицы к автомату и читали все вслух!
Мы моги поехать за полмира ради интервью, записать все на кассету. Мы ходили там, где ходили звезды. Это было лучшее время для того, чтобы быть журналистом.
Без посредников мы добирались до самого источника, и если вдруг мы нравились артисту, то он мог с нами потусить. Сейчас все не так.
Звезды больше не братаются с представителями прессы. Так больше не работает.
Я ездила с Фредди и Queen по всему миру. Я знала, что у него экзотическое происхождение, но он никогда об этом не говорил. Мэри была его подружкой, но даже так мы подозревали что он гей. А Мэри никогда ничего не говорила. Только годы спустя я узнала, что она выросла в семье с двумя глухонемыми родителями, у которых она была единственным ребенком.
Фредди был очень необычным. Когда группа была на гастролях, он останавливался в отдельных гостиницах, его стиль жизни был совершенно другим. Он был клубком противоречий – опрятный, скрупулезный, воспитанный, обязательный – я бы не поверила, если бы не узнала его лично – он кушал как птичка, но в лучших ресторанах. Он пил вино и водку, хотя пил немного и очень быстро пьянел.
Он был уникальным композитором, автором многих потрясающих песен. Но самая его главная песня вышла из-под его пера очень рано – в 1975 году. Совершенно невероятно, но ей уже 44 года. Она все еще занимает первые места в голосованиях по всему миру наряду с другими песнями…
Никто не может больше повторить такие достижения.
На протяжении всей своей карьеры Фредди повторял, что песня ни о чем конкретно.
- «Это просто рифмующаяся бессмыслица, дорогая, - говаривал он, - но если ты это видишь, то оно там есть, это как поэзия. Это все в твоей голове».
Мне хочется думать, что я глубже, чем большинство, понимаю, о чем эта песня. У меня было три длинных разговора с Фредди об этом. Я рассказывала о своих интерпретациях. Он внимательно слушал и молчал, а потом улыбался. Но он никогда ни подтвердил, ни опроверг то, что слышал.
Я помню, как в 1986 году в Будапеште я пила шампанское в его номере-люкс. Это было до встречи с прессой, которую он всегда ненавидел. Мы беседовали без посторонних ушей. Я снова подняла вопрос БоРап. В песне появляется целая вереница мрачных классических персонажей. Скарамуш – клоун из итальянской commedia del’arte. Галилей – астроном 16 века. Фигаро – центральный персонаж комедии Бомарше Севильский Цирюльник и Женитьба Фигаро. Вельзевул – принц демонов или Сатана.
У меня родилась теория.
- «Скарамуш – это ты, Фредди. Потому что ты всегда акцентировался на теме слез, проливаемых клоуном». Он много об этом писал. Галилей – математик, астроном, отец совершенной науки – это, должно быть, ученый Брайан Мэй. «Вельзевул, которого дьявол приставил ко мне» - самый неуправляемый член группы, ударник Роджер Тейлор. А затем Джон Дикон, самый тихий, басист. Это не оперный Фигаро. Это скорее диснеевский персонаж, котенок в смокинге из классики мультипликации Пиноккио".
Фредди очень любил своих котов.
Он на меня уставился так, будто я сошла с ума. Шутки в сторону совершенно очевидно, что Бо Рап это песня-каминг аут (публичное признание своей ориентации). Этой песне Фредди признал, что он гей, таинственным и зашифрованным языком – так, чтобы никто больше не понял. В то время он не мог быть открытым геем. Из-за того, что песня стала таким колоссальным хитом, это был способ Фредди сказать миру о своей настоящей личности. Величайшая ирония, то, что скорее всего, ему больше всего и нравилось, была в том, что вряд ли кто понял это. Даже члены группы.
Давайте подумаем о словах – «мама, я убил человека». Он убил старого Фредди и вывел нового на первый план. «Приставил пистолет к голове, нажал на курок, и он мертв». Он мертв. Тот Фредди, гетеросексуальный, которым он пытался быть изначально. «Я вижу маленький силуэт человека». Это он, это Фредди! То, что он сделал, преследует его, ибо в его религии и его культуре это не допускалось. Все же он стряхнул c себя Фредди и принял новую версию себя самого.
Через пару лет после его смерти от СПИДа в ноябре 1991 года я поехала погостить у Джима Хаттона. ОН был его любовником и жил с ним в Гарден Лодж последние шесть лет его жизни. Они жили как муж и жена. Но когда бы в гости ни приходили родители Фредди, Джим тихонечко скрывался в сарае в глубине сада. Ему приходилось оставаться там и притворяться садовником. Фредди так и не открылся своим родителям по поводу Джима.
Итак, когда я поехала в Ирландию, Джим сказал мне –
- «Ты была права в отношении БоРап». Мы пошли смотреть на розы невероятного сиреневого оттенка. «Ты была права в отношении Фредди, – продолжил он, - он создал шараду о том, что он гетеросексуален ради родителей. Мы обсуждали с ним это много раз (Джим и Фредди) БоРап была его песня-признание о том, насколько его жизнь могла бы быть другая, и насколько он мог бы быть счастливее, если бы смог быть самим собой всю свою жизнь".
Когда Боб Гелдоф объявил о Live Aid... –кто был там? О, несколько человек. Когда Боб объявил об этом, Queen были на грани распада. Каждый имел свои соло-проекты. Они устали друг от друга. За плечами были 15 лет. Затем пришло предложение об участии в этом проекте, и они сделали его своим собственным. Они репетировали целых три недели. Они поняли, что в зале не их аудитория. Чтобы заставить их слушать, они решили сыграть свои величайшие хиты. Не новые песни, а старые хиты. Но у них было столько хитов! Что же выбрать? Они решили сыграть попурри. Затем они изобрели следующий трюк. В фильме это хорошо показано, это есть в моей книге. Я первая обратила на это внимание. У них был звукоинженер Трип Калаф. Перед тем, как Queen вышли на сцену. Никто не помнит, кто был до Queen, или кто был после. Но их выступление помнят все. Трип Калаф врубил динамики на полную мощность. Они звучали громче, чем кто-либо другой на сцене.
Queen выступали в Фредди Меркьюри 704 раза. Но в тот день они решили, что у них есть потенциал продолжать вместе. И они отправились в еще один тур, Kind Of Magic в 1986.
Но они не знали, что этот второй шанс будет таким краткосрочным.
Только после того, как Фредди прекратил ездить на гастроли в августе 1986, и за пять дет, которые оставались до его смерти в 1991, а затем еще пять лет после его смерти, когда я проводила изыскания для моей первой книги о нем, я начала действительно понимать, кем он был на самом деле.
Я была изумлена тем, что он скрывал праву от всех нас.
Почему?
12.22
Продолжение следует…
#freddie mercury #queen #лесли-энн джонс #интервью #жизнь фредди меркьюри