SPARKS
A Steady Drip, Drip, Drip (BMG)
Считается, что неподверженность течению времени и всеобщая любовь интеллектуалов характерна лишь для составов, исповедующих серьёзную рок-музыку – а именно прогрессивный или арт-рок. Вот, допустим, King Crimson – кто посмеет о них хоть одно плохое слово сказать? Однако постоянно упускается из вида, что таким же любимцем высоколобых слушателей может стать умный и расчётливый музыкант-хамелеон, все свою карьеру не стоявший на месте, менявший стилистические привязанности как перчатки, и не словом и рекламным лозунгом, но делом расширявший и свои, и слушательские представления о том, что такое есть поп- и рок-музыка. Таким героем многих стилей был покойный Дэвид Боуи (1947–2016), но второе имя, которое стоит назвать в числе подобных новаторов – это американский дуэт Sparks. Их новейший, 24-й по счёту студийный альбом – хороший повод вспомнить не только о музыкальной мимикрии, но и вообще о месте развлекательной музыки в жизни человечества.
Какую бы музыку не исполнял тот или иной артист или состав, очень легко представить себе их поклонника, разочарованного тем или иным их альбомом или периодом творчества – а про отдельные песни что и говорить. С дуэтом клавишника, композитора и настоящего безумного гения Рона Мэела и его брата, сверхвыразительного певца Рассела Мэела, то есть как раз группой Sparks, ситуация прямо противоположная: если они единожды тебе полюбились, то разлюбить их творчество невозможно. И это притом, что за свою карьеру, стартовавшую последовательно под именами Urban Renewal Project и Halfnelson еще в 1967 году (!) они в каких только стилях не записывали альбомов. У группы можно было услышать всё – от материала на границе глэм-рока и коммерческого хард-рока до ортодоксального диско (с самим Джорджио Мородером работали!) и брит-попа, а равно и песенных программ, слушаюшихся как саундтреки к неснятым авангардным кинокомедиям.
Вечно кажется, что братья Мэелы постоянно гнутся под текущую моду – но ничего подобного, эти хитрецы моду гнут под себя. А влиятельность их работ 1974–1975 годов (альбомы “Kimono My House”, “Propaganda” и “Indiscreet”) не подвергается сомнению самыми разными рок-величинами, от Морисси и Бъорк до музыкантов групп Faith No More и Def Leppard. Кстати, во времена разброда и шатаний в группе Queen в 1973–1974 годах, гитарист Брайан Мэй всерьёз собирался прослушиваться в Sparks… Так в чём же секрет успеха, в том числе профессионального? Гитарист британского состава The Smiths, еще один горячий поклонник Sparks описывает его так: «Нет ничего лучше, чем сочетание нацеленности на коммерческий успех и интересного устройства ума музыканта как композитора и исполнителя». Умов в коллективе, правда, два – но это ничего не меняет: не будет неправдой сказать, что Sparks вместе с Roxy Music изобрели «новую волну» тогда, когда этого определения ещё и не существовало.
Видеоклип к пьесе "One For The Ages"
На самом деле слагаемые успеха Sparks – это довольно-таки шизофренические вокальные и инструментальные мелодии, по меткому выражению одного отечественного поклонника группы, «похожие на детские дразнилки» в сочетании с ощутимо несерьёзным подходом к аранжировкам и откровенно издевательскими обложками альбомов (на которых пафосным образом изображены если не сами братья, то нечто столь же из ряда вон выходящее). Но этих компонентов мало – какие бы придурочные песни не писал Рон, но их мелодику потом нужно выбрасывать из головы годами, если не десятилетиями. Этому же до сих способствует и завидный вокальный диапазон Рассела – да, сейчас его годы уже не те, и фальцет соответственно тоже не тот, но собственные традиции группа соблюдает и сейчас.
Это тем более приятно, что альбом “A Steady Drip, Drip, Drip” выглядит известным отдохновением от предыдущих работ Sparks XXI века с их временами совсем уж авангардным и одновременно минималистическим содержанием. Непонятно, насколько это сделано сознательно – ведь у Sparks ничего не бывает просто так, и потому уместно рассматривать “A Steady Drip…” не то как ответ братьев Мэелов на известный бум мэйнстримного ретро-рока во всём мире, не то как воображаемое продолжение коллаборации с шотландскими рокерами Franz Ferdinand, зафиксиованное на совместном альбоме “FFS” (2015). В любом случае зауми в новом альбоме откровенно мало, зато превосходных песен – много, да как бы не все 14 треков. Причём стати как минимум трёх номеров, а именно “Stravinsky’s Only Hit”, “Onomato Pia” и “The Existential Threat” таковы, что им вполне нашлось бы место (естественно, с усиленным гитарными аранжировками) на той самой любимой всеми троице альбомов из 70-х. Недалеко от них ушли и пьесы “Lawnmower”, повествующая о радостях садоводства, и финальная в программе “Please Don’t Fuck Up My World”, сурово констатирующая, что художника может обидеть каждый. Хватает здесь и совсем просто аранжированных фактически поп-песен (“All That”, “Left Out In The Cold” и “Self-Effacing” тому примером), слушающихся как воспоминания братьев о беззаботной юности в солнечной Калифорнии и о, соответственно, американском поп-роке середины-конца 60-х. Но не успевает слушатель расслабиться, как ему напоминают о превратностях преклонного возраста – в номере “I’m Toast” Рассел бесстрастно излагает, что он уже «не торт». То есть альбом в целом держит слушателя в ожидании и предвкушении неожиданностей всё время своего звучания, и оттого его крайне интересно слушать – как, собственно, и почти все (если не просто все) работы Sparks.
Текстовой видеоклип к пьесе "Please Don't Fuck Up My World"
Но каковы бы ни были восторженные первые отзывы на “A Steady Drip…”, балующие читателя и слушателя потоками изобретательности экспертов (определения вроде «барокко-поп» и «электронный прогрессив-рок» прилагаются), один и самый глобальный момент собратья по перу упускают из виде. А именно – какими бы завидными достоинствами не обладал новый альбом Sparks, он на самом деле в очередной, 24-й раз показывает всему человечеству, какой должна быть умная поп-музыка в широком смысле слова: приятной для широкого слушателя, но одновременно подкарауливающая его с музыкальными и даже текстовыми фигами в карманах её авторов и исполнителей. Хотя, конечно, понять эту концепцию Sparks сложновато даже соотечественникам, а уж неносителям английского языка – тем более. Однако раз столько известных и разностильных собратьев-музыкантов отзываются о группе в превосходных тонах, то можно понять, что посыл братьев Мэелов услышан. Очередной посыл в облике “A Steady Drip…” возможно, и излишен – но кто же откажется от мастер-класса по дисциплине, которую совсем недавно все, кому не лень, именовали «постмодернизмом в музыке»?
Рецензия первоначально опубликована на Web-сайте Soyuz.ru.
• Поддерживайте канал «Говорит Всеволод Баронин» лайком публикации и подпиской на канал. •