Понятно, что за всю свою балетную историю российская сцена познала множество талантливых и звездных танцовщиц и танцовщиков, однако немало было случаев, когда многообещающему танцовщику не суждено было раскрыться. И кто знает, кого бы мы сейчас ставили в один ряд с Авдотьей Истоминой, Анной Павловой, Вацлавом Нижинским, Мариной Семеновой, Галиной Улановой и т.д. Наиболее яркие случаи - в сегодняшней статье.
Так, в самом начале 19 века большие надежды возлагались на юную балерину Марию Данилову (Перфильеву).
Данилова (1793-1810) была одаренной ученицей знаменитого Шарля Дидло, который делал на нее серьезную ставку. Отмечались воздушность, лёгкость её движений, артистический талант. Мария танцевала в известных постановках тех лет "Зефир и Флора", «Любовь Венеры и Адониса» и, особенно, "Амур и Психея". Там ее партнером был главный французский виртуоз тех лет Луи Дюпор (о котором писали, что он в три прыжка он перелетал всю сцену Большого каменного театра, и который, как поговаривали, разбил сердце Марии, познакомив ее с первыми муками любовных страданий). На тот момент Даниловой было 15-16 лет. Однако и ее карьера оборвалась, еще толком не начавшись.
Во-первых, здоровье ее, не сильное от природы, было подорвано напряженными репетициями и частыми выступлениями (был сезон, за который она исполнила 60 главных ролей). А в 1809 году, во время одной из репетиций, произошел несчастный случай.
В анакреонтических балетах Дидло одним из первых стал использовать машинерию (для полетов героев, прежде всего). Артист надевал особый корсет, к нему крепился трос, увлекавший танцовщика ввысь. Поскольку "фишка" была новой, то, соответственно, за уровень безопасности никто не мог поручиться. Во время одного из таких трюков Психея-Данилова была поднята высоко над сценой, и внезапно машина резко дёрнулась (есть версия, что случай был подстроен намеренно соперницей Даниловой Жозефиной Сен-Клер, имевшей виды на Дюпора). Данилову сильно тряхнуло, она почувствовала боль в груди. В тот же вечер у нее началось кровохаркание.
В дальнейшем она продолжала еще танцевать, но здоровье было сильно подорвано, и в 1810 году, в возрасте 17 лет, Данилова почила от туберкулеза. Не помогли даже врачи, присланные Александром Первым. При этом, она лишь в конце 1809 года выпустилась из училища. Ее кончина стала шоком и вызвала громкий отклик в кругах интеллигенции. Свои стихи ей посвятили Гавриил Державин, Константин Батюшков, Николай Гнедич.
Ольга Шлефохт (Ильина), 1822-1845
Многообещающим было начало карьеры крепостной балерины (затем получившей вольную от хозяина) Ольги Шлефохт. Настоящая ее фамилия была Ильина, но еще в 10-летнем возрасте ей придумали звучный иностранный псевдоним ради успеха у публики, особенно ценившей тогда все иностранное. Уже в этом юном возрасте она выступала в серьезных постановках, а ее зрительский успех превзошел успех многих взрослых танцовщиц. Критики отмечали мягкость, грациозность, пластичность и красоту танцовщицы.
Однажды во время балета "Озеро фей" с нее (конечно, случайно) спали тюники. Присутствовавший там Николай I был в восторге и горячо аплодировал. Такого головокружительного эффекта никто не достигал. Юная красавица стала любимицей императора. За кулисами ее именовали "нашим милым, резвым, лукавым Амуром" (одной из главных ее ролей была как раз роль Амура).
В 1840 году Шлефохт закончила учебу, в следующем году была принята в Петербургскую императорскую балетную труппу, где с ходу стала танцевать главные партии. Казалось, что балерину ждет великая карьера, однако у нее была обнаружена чахотка. Болезнь быстро прогрессировала. В итоге Ольга Шлефохт не дожила до 23-х лет. Ее карьера продолжалась всего лишь 4 года.
Георгий Розай, 1887-1917
А это - дядя Юрия Григоровича, с которым великому племяннику не суждено было познакомиться. Розай закончил Петербургское театральное училище в 1907 году (вместе с Вацлавом Нижинским). Его характеризовали как чисто классического танцовщика, которому не присущи вульгарные движения, рискованные позы и жесты. Но при этом наиболее ярко Розай проявил себя в хореографии бросившего вызов академическому стилю Михаила Фокина. Самая известная его партия - шут в "Оживленном гобелене". Этот танец Фокин называл самым трудным, из когда-либо им поставленных. "Розай высоко взлетал, переплетая совершенно согнутые ноги, и падал затем на одно колено" - вспоминал балетмейстер. По его воспоминаниям, зрители по нескольку раз приходили в театр, чтобы увидеть танцовщика в «Половецких плясках». Партия шута осталась за Розаем, когда Фокин поставил нашумевший в ходе первых русских сезонов Дягилева в Париже "Павильон Армиды". Номер вызывал неизменный шквал оваций.
Танец шутов превратился впоследствии в отдельный номер, который Розай с успехом исполнял в Лондоне, куда его пригласили в 1909 году с окладом в 800 р. в месяц (в 2 раза больше, чем он получал в Мариинском театре за сезон). Ему даже довелось выступать на церемонии коронации Георга Пятого (тогда, однако, выступление дягилевской труппы было встречено холодно). Однако все это сыграло с танцовщиком злую шутку. Постоянное исполнение одного и того же номера на протяжении длительного времени исключало серьезные каждодневные занятия, и Розай стал утрачивать профессионализм, обрекая себя лишь на амплуа гротескного танцовщика. Карьера пошла на убыль, последовали неявки и опоздания на репетиции, за что Розая несколько раз грозились уволить из Мариинки. В 1917 году (т.е., за 10 лет до рождения Юрия Григоровича) его не стало - туберкулез.
Лидия Иванова, 1903-1924
И у этой балерины могло быть успешное будущее. Окончив Петроградское училище (где ее педагогом была Ольга Преображенская) , Иванова была принята в Петроградский (Мариинский) театр сразу на положение солистки. Еще один ее наставник, Аким Волынский, писал, что хотя техника ее небезупречна, но танец наполнен драматической экспрессией. Иванова 3 сезона танцевала в Мариинке, а в 1924 году должна была уехать на гастроли в Германию (куда в итоге отправлись Джородж Баланчин и Александра Данилова, и из которых они не вернулись). За пару недель до отъезда балерине надлежало выступать в Измайловском саду, но перед выступлением, днем, она в компании еще четверых человек отправилась кататься на лодке по Финскому заливу.
В какой-то момент у лодки перегрелся мотор. Заметив это, пассажиры принялись охлаждать его и не заметили идущий навстречу пароход "Чайка". Произошла авария, балерина вместе с еще одним человеком погрузилась на дно (еще трое спаслись).
По мнению Джорджа Баланчина, одноклассника Ивановой, авария была подстроена намеренно - у парохода было достаточно времени, чтобы заметить лодку и изменить курс, но этого не произошло. Почему устранили балерину - до сих пор загадка. Одна из версий - Ольга Спесивцева решила избавиться от конкурентки. Правда, версия эта опровергается простым сопоставлением дат: Спесивцева еще ранней весной того же года уехала из страны и больше никогда не возвращалась. Смысла в таком "устранении" не было.
Вера Салтыкова, 1950-1972
Одной из наиболее выдающихся молодых балерин начала 1970-х была Вера Салтыкова. Окончила Ленинградское училище в 1969 году по классу Натальи Дудинской, ее называли самой талантивой в том выпуске. В том же году была принята в Кировский театр, где довольно быстро стала получать главные партии, среди которых Жизель и Одетта–Одиллия в "Лебедином озере". Балетоманы отмечали ее техничность при внешней утонченности и изяществе. Про нее говорили: "Салтыкова как никто умеет носить театральный костюм! Казалось бы, у всех всё одинаковое, а на ней - всё преображается!". На балерину возлагались большие надежды, намечался потрясающий дуэт с другим талантливым танцовщиком - Борисом Бланковым, однако карьеру на взлете оборвала авиакатастрофа в 1972 году.
Валентина Семукова, 1948-1966
Случай Валентины Семуковой до сих пор остается болью заставших ее советских балетоманов. Как писал Вадим Гаевский,"эту девочку невозможно забыть, и об этой истории невозможно думать спокойно". Талант ее заметили и распознали очень рано, за нее в ленинградском училище взялась сама Наталья Дудинская. Только начинавшая свой путь балерина безусловно могла встать в один ряд с Аллой Сизовой, Рудольфом Нуреевым, Михаилом Барышниковым, Аллой Осипенко (а может и превзойти кого-то из них) и другими звездами ленинградского балета тех лет.
На видео ниже (единственном сохранившемся) можно увидеть, что девушка обладала потрясающим для того времени шагом, красивыми линиями, а также пластикой, плавностью движений в сочетании с четкостью больших поз.
С Вадимом Гуляевым, "Щелкунчик", адажио
Более того, многие надеялись, что по выпуску из училища девушка будет принята в Кировский театр (сомнений в этом не было) и встанет в пару с Михаилом Барышниковым. Какой бы дуэт получился!...
Однако будущего не случилось. В училище началась эпидемия кори, Семукова заразилась, случились осложнения, и спасти ее не смогли.
Многие винили в произошедшем Наталью Дудинскую, которая пеклась лишь о собственной славе, форсировала события и давала слишком большую нагрузку девушке. Балетоман Дмитрий Черкасский писал: "...не исключено, что нетерпеливый педагог не рассчитал нагрузку талантливой ученицы...". Знаменитый балетмейстер Федор Лопухов считал, что организм от нагрузок был ослаблен и не смог справиться с болезнью. "Даже мне, хореографу, а не врачу, была видна особая нежность, хрупкость структуры".
Дудинская спохватилась (с опозданием), конечно, достала заграницей нужные лекарства, но было поздно. Она же затем взяла на себя установку памятника - мраморной стелы с контуром танцовщицы в арабеске.
На этом все, спасибо за внимание! Если понравилась статья, то ставьте лайк, подписывайтесь, комментируйте, делитесь с друзьями.