СССР, «Союзмультфильм», 1941 г, ч/6.
Автор сценария: Корней Чуковский
Режиссер-художник: Владимир Сутеев
Ассистент-художник: Борис Дёжкин
Оператор: П. Алилова
Композитор: Алексей Соколов-Камин
Художники-мультипликаторы: Геннадий Филиппов, Фаина Епифанова, Леонард Диковский, Лидия Резцова, Роман Давыдов, Е. Милиоти, Мстислав Купрач.
Копия предоставлена Г.Н. Бородиным.
По одноименной сказке К.И. Чуковского.
Муха-Цокотуха находит монету, покупает на базаре самовар и созывает насекомых на праздничное чаепитие. В разгар веселья появляется злой Паук и пленяет Муху. Опоздавший на праздник Комар побеждает в бою Паука, освобождает Муху и женится на ней. Веселье насекомых разгорается с новой силой.
Многими источниками отмечено, что фильм Владимира Григорьевича Сутеева «Муха-Цокотуха» по одноименной сказке К.И. Чуковского сдавался киноруководству за считанные часы до начала Великой Отечественной войны. Документы указывают, что производство фильма завершилось 17 июня 1941 года, а прокатное удостоверение (паспорт) на него датировано 23 июня. Очевидно, что широкий прокат картины не состоялся — ему помешали не только десятиминутный формат ленты, но и начавшаяся война. Однако фильм запомнился многим профессионалам — в частности, Е.Т. Мигунов вспоминал о его просмотре в зале киностудии «Союзмультфильм»:
«Смотрю сценку из "Мухи-Цокотухи"... Паук-злодей паутиной-лассо под бешеный ударный "брек", отбиваемый Лацци Олахом, пленяет и опутывает беднягу-Муху. Безукоризненно логически разработанная в полном соответствии с музыкальной канвой, лихо нарисованная, широкими мазками сделанная сценка. Контраст движений и пауз. Сквозная динамическая схема. Ничего лишнего. Свободный рисунок, бессуставность и пластика. Могущество.
Это — осень сорок первого. Первые дни "практики" на "Союзмультфильме". В паузе между бомбежками мы - в малом просмотровом зальчике студии.
"Приставленная" к нам маленькая ассистентка-планировщица Варенька Шилина шепчет: "Это — дёжкинская сцена! Смотри и учись!" Узнаю руку Дёжкина. Легендарный Дёжкин, любимец и гордость студии. Фильм делался в предвоенном году. Недавно был окончен и сдан. Буквально — перед войной. Обалдеваю от восхищения...»
Функции Бориса Петровича Дёжкина в съемочных группах предвоенных фильмов В.Г. Сутеева («И мы на Олимпиаду!», «Муха-Цокотуха»), по всем признакам, включали в себя контроль за мультипликатом. Можно смело предположить, что, помимо изготовления собственных сцен, Дёжкин участвовал в раздаче заданий, приемке и правке готовой работы мультипликаторов, отчего пластическая сторона этих фильмов заметно совершеннее и цельнее, чем во многих картинах предыдущих лет и даже в лентах других режиссеров студии, снимавшихся в то же время. В 1950 году ОТК «Союзмультфильма» констатировал, что негатив «Мухи-Цокотухи» не может быть допущен к печати из-за частичного брака изображения (от плохой обработки — промывки — на одном метре негатива выступили желтые пятна) и отсутствия фонограммы (видимо, потерянной во время войны). Картина стала легендой, недоступной для ознакомления, почти утраченной.
В конце 1950-х годов было решено сделать цветной ремейк сутеевского фильма. Мотивировалось это решение, в частности, тем, что проката версии 1941 года фактически не было. Создать новую версию поручили работавшему на первом фильме художником-мультипликатором Роману Владимировичу Давыдову — режиссеру и художнику с собственным графическим и монтажным «почерком», отличным от сутеевского и дёжкинского. Для создания музыкального оформления фильма использовали сохранившуюся партитуру Алексея Николаевича Соколова-Камина. По-видимому, запись оркестра делалась «под изображение» версии 1941 года. Цветовое решение принадлежит Виктору Александровичу Никитину. Мультипликат частично копирует пластику довоенного фильма, однако не совпадает с ней полностью.
После студийной премьеры обновленной «Мухи-Цокотухи» Б.П. Дёжкин сказал В.А. Никитину, что к его работе претензий нет, в отличие от Романа Давыдова, с которым у него «будет серьезный разговор».
Многие годы о сутеевском фильме судят именно по цветному варианту Р.В. Давыдова, законченному в 1960 году и заслужившему столь суровую оценку Б.П. Дёжкина. Однако сопоставление двух версий показывает, что Давыдов действительно серьезно переработал исходный фильм, и решение Сутеева и Дёжкина при этом было существенно скорректировано. Во-первых, Давыдов изменил типажи многих персонажей, включая саму Муху, которая в его версии приобрела совершенно иной облик. Во-вторых, в ряде мест он разбавил монтаж крупными планами, чего не было в сутеевском варианте. В-третьих, во многих эпизодах Давыдов добавил в действие новые детали, либо, напротив, отказался от тех, что присутствовали в ленте 1941 года. Это касается как мультипликата, так и монтажа. Например, в сцене чаепития движущиеся на нижнем слое персонажи были заменены статичными, нарисованными на фоне; в финальном эпизоде был добавлен мотив ссоры и примирения Мухи и Комара, совершенно изменена концовка, и многое другое. В-четвертых, в эпизоде сбора гостей на праздник к Мухе он поменял местами два довольно крупных монтажных куска. Наконец, он совершенно изменил сцену появления Паука, выбегающего из дупла, «сломав» пластический рисунок, заданный Дёжкиным (двукратное повторение трех «тактов»: пробег, бормотание, топанье ногами).
Идея реконструкции звуковой дорожки «Мухи-Цокотухи» 1941 года с использованием звука ремейка 1960-го возникла в преддверии 100-летия со дня рождения Б.П. Дёжкина в 2014 году. Именно тогда была оцифрована позитивная копия «Мухи...»-41, напечатанная Госфильмофондом для киностудии «Союзмультфильм» в 1990-е годы. Однако из-за препятствий, чинимых некоторыми тогдашними сотрудниками студии, сделать эту работу к сроку (к фестивалю «Кинопроба», проходившему в Екатеринбурге в начале декабря) не удалось. Вторая попытка. реализовать подобный замысел была предпринята на рубеже 2017 и 2018 годов, и благодаря помощи Александры Евсеевой, осуществившей техническую часть этой кропотливейшей работы, в начале 2018 года результаты совместного труда были представлены сотрудникам «Союзмультфильма».
Основной сложностью была «подгонка» фонограммы к изображению с воссозданием эффекта единства рисованного движения с музыкой. В ходе этой работы приходилось совмещать визуальные акценты с музыкальными, перемещая звуковую дорожку относительно изображения буквально по долям секунд. Пришлось менять скорость звучания цифровой записи (фонограмма бралась с лицензионного диска, записанного по системе 25 к/сек). К сожалению, некоторые шумы и реплики, отсутствовавшие в черно-белом варианте, удалить не представилось возможным. Звук монтажных кусков, переставленных в новой версии Р В. Давыдовым, был «сшит» сравнительно легко благодаря тому, что Давыдов разделил сцену на две части в точности по границе музыкальных тактов. А вот для плана появления Паука из дупла адекватного звукового решения не нашлось. Чтобы получить представление о6 изначальном музыкальном сопровождении этого фрагмента, мы попросили помощи у художественного руководителя и главного дирижера Российского Государственного симфонического оркестра кинематографии Сергея Ивановича Скрипки и режиссера концертов оркестра Сергея Капкова, благодаря которым была найдена и скопирована оркестровая партитура этого эпизода. Однако при отсутствии какого-либо бюджета нам пришлось ограничиться частичной, весьма приблизительной синхронизацией данного плана с существующими фрагментами звуковой дорожки, что, к сожалению, не дает четкого представления об изначальном авторском решении Сутеева и Дёжкина. Надеюсь, что в будущем удастся создать более точную звуковую реконструкцию.
Тем не менее, полагаю, мы достигли максимально полного приближения к тому варианту фильма, который был завершен В.Г. Сутеевым в июне 1941 года. Теперь эта наполовину утраченная картина вновь обрела возможность полноценного воздействия на аудиторию и возвращается в киноведческий обиход, не теряя своего основного достоинства — звуко-пластической цельности и совершенства.
Георгий Бородин
Историк анимации, сотрудник НИИ киноискусства во ВГИКе.
Статья была подготовлена специально к XXII фестивалю архивного кино «Белые Столбы— 2019». Больше материалов к фестивалю прошлого года можно увидеть по ссылке.
Архивные кадры к фильму ищите в нашем инстаграме:
https://www.instagram.com/gosfilmofond/