Сегодня мы продолжаем рассказ о реставрации Плащаницы начала XIX века из церкви Преображения Господня в Музей Кижи
Экспонат состоит из трех частей: изображение Иисуса, написанное маслом на холсте, кайма, выполненная из бархата и деревянный подрамник. После демонтажа памятника холст на подрамнике был передан в мастерскую реставрации масляной живописи, а кайма – в мастерскую реставрации тканей, где с ней работали художники-реставраторы Валентина Сергеевна Букреева, Анна Владимировна Чжуан, Екатерина Игоревна Горохова, Екатерина Николаевна Заварина.
По всему периметру каймы идет вышитый золотными нитями по картону текст тропаря Великой субботы «Положение во гроб». По трем углам каймы сохранились шитые по картону золотной нитью Херувимы, четвертый утрачен. Сохранились две кисти пришитые в углах нижней каймы и две петли от утратившихся кистей верхней каймы.
При поступлении на реставрацию кайма имела общее сильное загрязнение, была деформирована ткань бархата, подкладки, бахромы, галуна и золотного шитья. Имелись многочисленные пятна воска по всей поверхности, затеки от окислов металла, особенно сильные на бахроме. Буквы шитья были сильно загрязнены, картон-основа деформирован, частично утрачено золотное покрытие нитей. Местами имелись разрывы нитей и их ослабление. Значительные утраты ткани бархата вместе с буквами текста тропаря.
Первым этапом реставрационных работ была механическая очистка пятен воска, а затем общее обеспыливание. После демонтажа декоративных элементов выполнено ослабление пятен, очистка бархата и золотного шитья с лицевой и оборотной сторон. Для дублирования подобран плотный газ, для восполнения утрат шелковый бархат, ткань х/б, для перекрытия тонкий газ. Для укрепления разрывов и монтажа использовались шелковые, газовые и х/б нити. Проведено окрашивание реставрационного бархата и укрепление его в местах утрат на верхней и нижней каймах.
Для реставрации Плащаницы и реконструкции утраченных элементов были разработаны и применены новые методики, материалы.