Сегодня у нас фильм Квентина Тарантино "Джеки Браун", незаслуженно забытый, и, лучший фильм этого режиссёра, по крайней мере, по моему скромному мнению. Тут нет цинизма "Бешеных псов", тут почти нет иронии "Криминального чтива", тут нет ничего из последующей кровавой кинобуффонады этого режиссёра - картина "Джеки Браун" вываливается из основной фильмографии Тарантино, как непривычно большое яблоко из корзины, но именно этот фильм, уверен, будет оправданием режиссёра, когда придёт его черёд оправдываться.
Лично я после "Убить Билла", тарантиновских фильмов, можно сказать, не смотрел. Начинал и бросал, грустно качая головой... Нет, вру, "Омерзительную восьмёрку" глянул краем глаза, убедился, что режиссёр не меняется, остаётся на тех же рельсах, что и всегда, да и опять забыл о его существовании. Ну, бывает, что автор не растёт, остаётся на одном, уже достигнутом уровне всю жизнь - что тут плохого? Свой зритель у него есть, и он этого зрителя не разочаровывает. Не так давно я пытался пересмотреть и "Чтиво" и "Псов" и "4 комнаты" - и не смог досмотреть, скучно. Но тут мне попался на глаза фильм "Джеки Браун"...
Я же видел его двадцать лет назад, но тогда все, и я тоже, ждали от прогремевшего режиссёра продолжения банкета - крови, иронии, болтовни. И только сейчас, двадцать лет спустя, я понял, чем тогда был фильм "Джеки Браун". Всегдашний анфан террибль от кино попытался тогда, на пике своего триумфа, снять взрослое, умное, настоящее кино. Не аттракцион для киноманов, не цирковой номер для гогочущей публики, а кино, которое останется в истории. Не зря в нём звучит музыка 70-х, казалось бы музыка молодости главных героев, но это ещё и музыка периода высшего расцвета кинематографа, как, собственно, искусства. Кино стареет очень быстро, но Тарантино верен той эпохе, эпохе, когда не только грудь у женщин была натуральная, но и вообще всё на свете было более настоящим - если хлопок, то хлопок, если метал, то метал, никакого пластика, всё живое, тёплое, ламповое. Если кино, то кино. И фильм "Джеки Браун", несмотря на время действия, в котором уже есть и мобильные телефоны, и пейджеры снят будто там, в 70-х. Пейджеры! Господи, как давно это было, будто две жизни назад...
Фильм начинается долгой сценой, в которой торговец оружием Ордел учит жизни своего товарища по прежним отсидкам, туповатого латиноса Луиса. Подружка Ордела, Мелани, сидит тут же и внимательно слушает. Она вообще интересуется бизнесом своего дружка - и не ради праздного любопытства, есть у неё желание поиметь его на деньги, потому что у Ордела в Мексике зависло полмиллиона чёрного нала, который надо бы как-то перегнать в США. Как раз эти-то деньги ему и возит потихоньку, маленькими порциями, стюардесса Джеки Браун.
Мы встречаемся с Джеки в тот момент, когда её после рейса останавливают федеральные агенты, перетряхивают сумочку и находят 50 тысяч долларов, да ещё и пакетик кокаина в придачу. Джеки Браун - не молодая девочка, ей уже за сорок, когда-то она попалась на наркотиках и вылетела с работы в большой авиакомпании, и теперь вынуждена летать какой-то мексиканской авиа-помойкой. Зарабатывает мало, накоплений никаких, у неё вообще ничего нет, кроме близкой, слишком близкой старости. Теперь она может загреметь в тюрьму надолго, и федералы предлагают ей сдать Ордела, и отделаться условным сроком. Но есть проблема. Федералы ведь не сами вышли на Джеки, им про неё напел некто Бомон, подельник Ордела, который как раз был найден в багажнике машины с пулей в голове. И как он там оказался, мы знаем - это Ордел его туда пристроил. А значит, есть вероятность, что и с Джеки случится то же самое. Тем более, что Ордел уже отправил к ней поручителя, который должен выкупить её до суда. Поручитель и к Бомону приходил, как раз перед тем, как тот оказался в багажнике.
Этого поручителя зовут Макс, он тоже уже немолодой мужик, с проплешиной на макушке, который до смерти устал болтаться между законом и криминалом. Когда Макс встречается с Джеки... в общем, он понимает, что сделает всё, чтобы избавить её от неприятностей. Джеки разрабатывает план, который шаг за шагом поможет ей уйти и от федералов, и от Ордела.
Вобще надо сказать, что фильм "Джеки Браун", несмотря на то, что снят он по роману Элмора Леонарда, словно целиком вышел из эпизода "Криминального чтива", где Винсент Вега встречается с Мией Уоллес. Помните этот эпизод? То чувство, что они испытывают друг к другу? Это и влюблённость, и благодарность, и понимание, и желание помочь, и самопожертвование, и бессилие удержать, и ещё тысяча полутонов и смыслов, которые так потрясающе выглядят в обоих фильмах.
Это любовь, как её понимает Тарантино. Невозможное чувство, которое ни во что большее не выливается, сильное, уверенное, но трагическое - именно потому, что ему не суждено развиться, оно живёт только те два часа, что идёт фильм. Но возрождается всякий раз, когда кто-то этот фильм смотрит. По большому счёту, это и есть главная тема фильма "Джеки Браун". Весь остальной криминальный фарш - только для того, чтобы показать прекрасное чувство двух немолодых людей, которое вспорхнуло, помахало крылышками, и ни во что большее, увы, не превратилось. И эта горечь от того, что, образно говоря, "Чапай опять не выплыл" - чуть ли не основное, что остаётся после просмотра. Кривая усмешка Пэм Гриер, взгляд Роберта Форстера, за секунду до того как он идёт в кабинку за деньгами, усы Роберта де Ниро - в этом фильме замечательно всё.
Окончательные итоги, конечно, подводить рано, но на сегодняшний день - это однозначно лучший фильм Тарантино. Посмотрите его, и вы обязательно со мной согласитесь. Ну, если, конечно, вы, как и я, недолюбливаете того Квентина, которого мы заслужили, и любите того Тарантино, которым он мог бы стать, но, к великому сожалению, не стал.