Ну, о том, что мир кино волшебный на самом деле, вы, наверное, уже догадались. Да, киношники большие мастера пускать пыль в глаза. Иной раз смотришь и думаешь: Боже, как это снимали? Как-как. Да вот так!
Если нужно снять диалог главных героев на фоне разговаривающей толпы - на улице там или в кругу друзей, или в кафе, то непосредственно по время съемок статисты только делают вид, что разговаривают - любой звук будет слышен в микрофоне актеров, играющих главных героев и может сбить их с толку.
Для записи шума толпы статисты обычно произносят числа 29, 341, 45, 119, 1311, 9 - они звучат максимально похоже на бытовую речь. В России вместе цифр статисты вразнобой произносят фразу "Что говорить, когда нечего говорить?"
В художественных фильмах в подавляющем большинстве случаев изображение и звук записывают отдельно, а потом сводят звуковую дорожку и изображение. Озвучивание часто выглядит достаточно забавно. В ролике ниже нам показывают, как из овощей, инструментов и всякого хлама получают нужные звуки для фильма ужасов:
Для того, чтобы выглядеть выше, актеры часто используют обувь на высокой платформе. Том Круз, Роберт Дауни-младший, Дэниэл Крейг и множество других актеров пользуются этим приемом.
Чтобы снять великана, например, Хагрида из саги о Гарри Поттере, делают помост и попутно используют нижние ракурсы, когда показывают великана глазами другого персонажа, или верхние ракурсы, если показывают персонажа глазам великана. А танец Хагрида и мадам Максим на Святочном балу снимали вот так:
Если нужно изобразить вообще гиганта-гиганта, то актера или его дублера могут поставить на ходули.
"Морские" сцены, например, корабельную битву или кораблекрушение снимают в специальных бассейнах, в некоторых даже есть техника, позволяющая поднимать искусственные волны.
Кроффь в фильмах это кукурузный сироп с красителем, иногда в низкобюджетных картинах его заменяют кетчупом, а в СССР кровоподтеки изображали при помощи черносмородинового варенья.
Оконные стекла, которые очень любят громить в боевиках, делают из специального хрупкого пластика, как и бутылки для разбивания об головы.
Замки, особняки и целые города в фильмах часто делаются в виде макета, в котором можно включать свет, менять время суток и время года. Эти макеты выглядят натуралистично и обходятся дешевле цифровой версии.
Не все актеры умеют ездить верхом, да и лошадь в павильон особо не потащишь. Когда надо снять персонажа, едущего верхом, обычно используют муляж лошади. Так поступили во время съемок эпизода в лифте в фильме "Правдивая ложь", а в фильме "Алиса в стране чудес" Тима Бертона Энн Хэттэуэй "ехала" на устройстве, похожем на физкультурного "коня", затянутом зеленой тканью.
По правилам построения композиции кадр должен быть ориентирован по направлениями вертикаль/горизонталь. Но иногда для того, чтобы подчеркнуть драматизм ситуации, психическое состояние персонажа, напряженность ситуации, применяют так называемый "голландский угол" - картинку в кадре "заваливают" примерно на 50 градусов:
Различные природные катаклизмы - грозовые и вулканические тучи, выбросы паров и газов, пылевые бури, ураганы, торнадо, туманности, галактики, а так же всяческие клубящиеся облака снимают при помощи большого аквариума, помещенного в черной комнате. В воду впрыскивают подкрашенную воду или молоко, эти завихрения и клубы снимают и накладывают на изображение города или гор - что им там нужно.
Вы будете удивлены - трейлеры к фильмам снимают вовсе не режиссеры самих фильмов и не те же студии, что финансируют съемки фильма. Созданием трейлеров занимаются рекламные агентства. за заключение контракта на создание трейлера разворачивается самая настоящая битва между акулами рекламного бизнеса. Работа над трейлером начинается одновременно с работой над фильмом. Несколько рекламных компаний делают по ролику, из которых после тестовых просмотров выбирают лучший. Часто это происходит до завершения работы над фильмом, поэтому нередко в трейлерах можно видеть кадры, которых в финальной версии фильма не будет. А все ролики по большому счету делаются по одной схеме:
Уколы и порезы снимают при помощи муляжей руки и других частей тела, которые могут наполнить кукурузным сиропом, окрашенным красным красителем. Шрамы и уродства имитируют при помощи силиконовых накладок.
Все знают, что у актеров есть дублеры, которые их часто подменяют при съемках опасных сцен. Почему-то принято считать, что дублер должен быть очень похож на актера. На самом деле похожести добиваются при помощи одинаковой одежды и прически, а сам дублер может ну ооооочень не походить на актера:
В реальной жизни актеры часто выглядят не столь привлекательно, как на экране. Очень часто их лица и фигуры подвергают цифровой коррекции - убирают родинки и бородавки, добавляют мышечной массы, делают более тонкой талию, а ноги длиннее, убирают десяток лет.
В сценах с неподвижной массовкой - стадионы, кинотеатры, концертные залы и т.п. живых статистов размещают только в зоне фокуса. На среднем и дальнем плане используют или наряженные соответственно эпохе манекены, или вовсе картонные фигуры.
Если в фильме есть ночные кадры, то вероятность 90%, что асфальт будет казаться мокрым - так и есть. Сухой асфальт в кадре выглядит очень непривлекательно, а вот мокрый, а еще лучше - облитый жидким силиконом, отражает в себе и небо, и фонари, и фары, и огни города - получается завораживающая игра света и тени.