Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
ИСТОРИЯ КИНО

"Звезда и смерть Хоакина Мурьеты" (СССР, 1983): мнения

Звезда и смерть Хоакина Мурьеты. СССР, 1983. Режиссер Владимир Грамматиков. Сценаристы: Владимир Грамматиков, Алексей Рыбников, Алексей Тимм (по мотивам рок-оперы Алексея Рыбникова и Павла Грушко, основанной на поэме Пабло Неруды). Композитор Алексей Рыбников. Актеры: Андрей Харитонов, Алёна Беляк, Александр Филиппенко, Эдуард Марцевич, Оксана Бочкова и др. 13 миллионов зрителей за первый год демонстрации. Режиссер Владимир Грамматиков поставил 17 полнометражных игровых фильмов, четыре из которых «Усатый нянь», «Всё наоборот», «Шла собака по роялю» и «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент. Рок-опера Звезда и смерть Хоакина Мурьеты Алексея Рыбникова и Павла Грушко с успехом прошла на сцене Ленкома, и Владимир Грамматиков, разумеется, ставил перед собой трудную задачу кинематографического решения этого спектакля. Кинокритик Валерий Кичин писал в «Советском экране», что «Владимир Грамматиков снял музыкальную кинодраму «Звезда и смерть Хоакина

Звезда и смерть Хоакина Мурьеты. СССР, 1983. Режиссер Владимир Грамматиков. Сценаристы: Владимир Грамматиков, Алексей Рыбников, Алексей Тимм (по мотивам рок-оперы Алексея Рыбникова и Павла Грушко, основанной на поэме Пабло Неруды). Композитор Алексей Рыбников. Актеры: Андрей Харитонов, Алёна Беляк, Александр Филиппенко, Эдуард Марцевич, Оксана Бочкова и др. 13 миллионов зрителей за первый год демонстрации.

-2

Режиссер Владимир Грамматиков поставил 17 полнометражных игровых фильмов, четыре из которых «Усатый нянь», «Всё наоборот», «Шла собака по роялю» и «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.

-3

Рок-опера Звезда и смерть Хоакина Мурьеты Алексея Рыбникова и Павла Грушко с успехом прошла на сцене Ленкома, и Владимир Грамматиков, разумеется, ставил перед собой трудную задачу кинематографического решения этого спектакля.

-4

Кинокритик Валерий Кичин писал в «Советском экране», что «Владимир Грамматиков снял музыкальную кинодраму «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» отважно, размашисто – так, наверное, можно работать только при абсолютной вере в неотразимость материала. Действительно, романтическая легенда о… разбойнике-мстителе, жестоко отплатившем за свою поруганную любовь, для кино необыкновенно хороша. В ней кипение страстей, и низких и благородных, и контрастные герои, и мелодраматические ситуации, и трагические судьбы. И настоящая, живая поныне социальная проблема. … Почему так трудно раскручивается фильм? Режиссеру, который любит и умеет ценить музыку и при этом знает, к каким открытиям может привести ее союз с кино, в первой половине картины как будто не хватает мужества отбросить каноны привычного «киноповествования», заглянуть в мир условности, где сюжет лишь основа главное действия – музыкального. Именно поэтому «видеоряд» кажется таким прозаичным по сравнению с богатой, насыщенной эмоциями жизнью, которой живет фонограмма фильма. … Но вот начинается собственно «история». … Иллюстративности теперь нет и следа. Кино берет реванш, театру здесь уже не угнаться за этой вихревой динамикой, за этой слитностью музыкального и экранного действия. … экран теперь солирует, и его мелодия ошеломляюща. … Музыке не нужно подробное психологическое действо, ей нужен знак, матрица человеческих ситуаций – все тонкости и нюансы нашего душевного отклика она берет на себя» (Кичин, 1983: 6-7). Кичин В. Лед и пламень… // Советский экран. 1983. № 15. С. 6-7.

-5

А кинокритик Ирина Шилова (1937-2011) отнеслась к фильму «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» еще теплее, подчеркнув, что «смелость постановщика В. Грамматикова заключалась в выборе первоисточника. Не привычный малосодержательный, развлекательно-водевильный сюжет, но подлинно трагическая история, заставляющая всерьез задуматься о ценности таких понятий, как родина, о непоправимых ошибках человеческого выбора, о пределах возмездия, вызывающая остросовременные политические ассоциации, пришла на экран в форме рок-оперы, утверждая подвластность музыкальному жанру проблем, ранее, казалось бы, ему недоступных. Ставить актуальные вопросы действительности с помощью яркого, экспрессивного кинопредставления, взрывать атмосферу благодушия и комфортности, как правило, сопутствующую демонстрации музыкального фильма, - эта задача стала для авторов первоочередной. … Строгой сценической организованности, подчиненности каждого хореографического элемента режиссер противопоставил весьма свободную кинокомпозицию, при которой музыка оказывается лишь одной из «единиц», составляющих целое, одним из средств рассказа, потерявшим, по сравнению с театром, свою «диктаторскую» власть над художественной структурой произведения. Разумеется, подобное начинание было смелым, даже дерзким. Ведь надо было, отказываясь от условных сценических форм, найти условность кинематографическую, не ограничиваясь при этом фиксацией театрального зрелища» (Шилова, 1984: 35-36). Шилова И. Преодолевая инерцию // Искусство кино. 1984. № 6. С. 34-44.

А каковы Ваши мнения об этом фильме, уважаемые читатели?

Александр Федоров, 2020

P.S. Мое мнение мюзикле «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» можно узнать здесь: https://zen.yandex.ru/media/filmhistory/zvezda-i-smert-hoakina-murety-5cfc11a392015300af0c228f