Технические проблемы индивидуальны.
Некоторые профессионалы утверждают, что техника игры не составляет проблем, и они работают только над музыкой. Другие утверждают, что технические приёмы, вызывающие трудности, у них всё ещё есть (несмотря на многолетние занятия инструментом), и они над ними постоянно и целенаправленно работают.
Третьи пытаются донести идею о том, что техника «вторична», и о ней следует вообще «забыть», занимаясь ей только по ходу освоения или создания музыки, которая её непосредственно требует.
Пожалуй, наиболее взвешенным подходом является то, что техника и музыкальность идут рука об руку и во многих случаях «неразличимы», а целенаправленные технические упражнения открывают новые музыкальные горизонты.
Послушаем несколько мнений.
Elmo Sharp
Я никогда раньше не пытался играть шред, так как сталкивался с ограничениями скорости, присущими своему выбору медиатора, его хвата и работе запястья. Я никогда не мог сыграть быстрее, чем требуется для блюза или рока, но мне всегда было любопытно, как это делается. В настоящее время я работаю над этим — поскольку это что-то новое для изучения и выводит меня из моей «зоны комфорта».
Из-за того, что я играю в основном на басу и слайд-гитаре, я (в основном) играю без плектра уже около 5 лет. Что очень хорошо, так как теперь у меня есть возможность восстановить свою технику с нуля.
С тех пор как я встал на этот путь, я применил тот же хват и работу запястья к своей обычной игре, которая теперь более эффективна. У меня присутствовали все виды странных, ненужных напряжений в руке, когда я делал бэнды, и я чувствовал это.
То, что стало главным открытием для меня, так это то, что «увеличение темпа метронома от предельно медленного до нужного», хотя и отлично подходит почти для всего остального — бесполезно для шреда. Вы действительно должны пойти на игру с «отваливающимися колёсами» и придерживаться этого метода, чтобы достичь максимальной скорости. Это последовательное приближение к цели — вы должны играть очень плохо на максимальной скорости, чтобы стать лучше. Вы не можете достичь этого постепенно, вы должны сделать прыжок...
Насколько быстрота желательна?
Я лично не извлекаю непосредственной музыкальной пользы от шреда, но хорошо иметь технику в резерве, и это заставило меня пересмотреть всё, что я думал и знал о звукоизвлечении.
Martin Turner, «гитарист с 1979 года».
Я обнаружил, что мне приходится обновлять свою технику каждые пять лет. Приходят новые вещи.
Прямо сейчас я работаю над банджо роллами, которые, как я думал, никогда не будут тем, что меня заинтересует (на гитаре — я не брался за банджо), но появление «Mumford & Sons» привело эту технику в основной гитарный словарь.
Я нахожу, что существует разрыв между тем, когда вы можете «выполнить технику» как упражнение, и когда вы можете просто применять ее, не думая об этом.
Я также работаю над мордентами: прижать ноту и сыграть, хаммер-он на лад выше, пул-офф к исходному ладу, хаммер-он, снова срыв к первому ладу — и так много раз.
Jon Fine, «профессиональный музыкант».
Звукоизвлечение тремоло. Моим первым гитарным влиянием стал Dick Dale, и я пытался увеличить скорость своего тремоло примерно с 1963 года (я начал играть в 1962-м). Мне никогда не удавалось протащить его дальше определённой точки. Может быть, потому, что я левша, играющий правой рукой. На самом деле я могу сделать это быстрее кончиком среднего пальца, чем медиатором!
Читайте также: