В средине века и в эпоху Возрождения художники часто прибегали к изображению человеческих качеств в виде аллегории.
Аллегория - (от др.-греч. ἀλληγορία — иносказание) — это способ художественного изображения одного явления, предмета или существа через другое. Сложные понятия изображались с помощью конкретных представлений. Любовь, душа, справедливость, вообще человеческие качества, а также раздор, слава, война, мир, времена года, смерть и т. д. изображались и представлялись как живые существа
Благоразумие - одно из важнейших человеческих качеств. Благоразумным считается такое состояние духа, когда мы «в здравом уме» и можем подавить наплыв душевных чувств ради внутренней гармонии. У древнегреческого философа Платона благоразумие было одной из четырех основных добродетелей человека.
В эпоху Возрождения существовал широко известный слоган для определения сущности Благоразумия, этот слоган известен нам из творчества Тициана (венецианский художник эпохи позднего Возрождения - 16 век):
«Исходя из (опыта) прошлого, настоящее действует благоразумно, дабы не повредить будущим поступкам» .
В чем заключается упомянутая добродетель, согласно этому слогану?
Благоразумие - это память, которая черпает воспоминания в прошлом и учится у него; рассудок, который судит и руководит настоящим, и, наконец, предвидение, которое предвосхищает и обеспечивает будущее.
Для изображения Благоразумия Тициан прибег к персонификации, т.е. изобразил человека средних лет с дополнительными двумя лицами по бокам: одно лицо - юноши, другое - старца. В совокупности эта "трехголовая" фигура обозначала прошлое, настоящее и будущее.
Вот она, Тициановская аллегория благоразумия:
Интересно то, что Тициан, помимо Благоразумия, ведет речь в картине о времени, о его человеческом измерении.
Популярен был также сюжет с девушкой, смотрящейся в зеркало, - со спины эта девушка была уже старцем.
Вот такой странный с нашей точки зрения "монстр" - на самом деле обозначал прошлое (старец, память), настоящее - девушка, а зеркало в этой системе обозначало вопрос к будущему, само будущее. Гадание о грядущих событиях в древности часто связывали с "заглядыванием" в зеркальные глубины.
Такие сложные картины предполагают, что зритель подготовлен, готов понимать "монстров" правильно. Понятно, что не совпадающий с реальностью облик - не странная фантазия, а работа художника со сложными понятиями. Жаль, что современные художники почти не используют такие приемы: с ними содержание картины значительно углубляется и становится намного интереснее.
А что думаете вы по этому поводу?