Беспокойное хозяйство. СССР, 1946. Режиссер Михаил Жаров. Сценаристы Пётр Тур, Леонид Тур. Актеры: Людмила Целиковская, Александр Граве, Михаил Жаров, Виталий Доронин, Юрий Любимов, Владимир Балашов, Георгий Светлани, Владимир Уральский, Сергей Филиппов и др. 17,8 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
Тогдашним кинокритикам очень не понравилась "легковесность" этого фильма, что надолго отвадило М. Жарова от режиссерских амбиций.
Остается только сожалеть, что знаменитый актер Михаил Жаров (1899-1981) в качестве режиссера поставил всего три фильма. Первый – военную комедию «Беспокойное хозяйство» (именно этот фильм и вошел у него в тысячу самых кассовых советских кинолент) - в 1946 году, а ироничные детективы «Анискин и Фантомас», «И снова Анискин» - аж в 1970-х.
Александр Федоров, 2020
Мое мнение о комедии «Беспокойное хозяйство» можно узнать здесь: https://zen.yandex.ru/media/filmhistory/bespokoinoe-hoziaistvo-5d0b6a6f13187100b093dc7f
Третья молодость. СССР-Франция, 1966. Режиссеры Жан Древиль, Исаак Менакер. Сценаристы Александр Галич, Поль Андреота (по роману Пьера Жильбера). Актеры: Жиль Сегаль, Олег Стриженов, Жак Ферьер, Наталья Величко, Николай Черкасов, Николай Трофимов, Геннадий Нилов, Алла Ларионова, Владислав Стржельчик и др. 17,2 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
Эта музыкальная драма о жизни знаменитого балетмейстера и хореографа Мариуса Петипа в год прокат покорила немало зрительских сердец, но в связи с эмиграцией одного из сценаристов – Александра Галича (1918-1977) через несколько лет была "временно изъята из действующего фильмофонда"…
Театровед Элла Бочарникова писала о «Третьей молодости» так: «Известны два пути в создании биографического фильма. Один, если можно так сказать, «сюжетный», когда внимание сосредоточивается на внешнем течении событий, на занимательно и эффектно восстановленных фактах биографии. Другой путь предполагает более глубокую авторскую работу, которая ставит задачей исследовать содержание жизни, суть деяний изображаемого лица. Авторы фильма «Третья молодость» пошли по первому пути. События в картине скорее излагаются, чем осмысливаются, «подаются», а не раскрываются. … Эстетическая ценность творчества Петипа, в сущности, не вскрыта, даже в тексте о ней не говорится нигде по-серьезному. Вероятно, потому и не показаны в фильме лучшие фрагменты из балетов Петипа, наиболее ярко характеризующие его художественный стиль, манеру. … Правда, нельзя в то же время не отметить определенного познавательного значения картины. И я понимаю признательность зрителей авторам «Третьей молодости» за ожившую страницу истории русского балета, хотя страница эта лишь приоткрывает интереснейшую ее главу» (Бочарникова, 1966: 31, 33). Бочарникова Э. На пороге прекрасного // Искусство кино. 1966. № 4. С. 31-33.
А Вы помните эти фильмы, уважаемые зрители?
Александр Федоров, 2020