Подборка триллеров, предоставляемых вниманию читателя, описывается оборотом «казалось» и «оказалось». Казалось, что ограбить такой-то дом или забраться в чужую машину и там набезобразничать будет проще простого (потенциальные жертвы люди, казалось бы, хлипкие). А правонарушители опытны и сноровисты.
Однако по ходу фильмов выясняется, что организаторы противозаконных действий основательно поплатились за свою самоуверенность. И если б они знали, чем для них обернутся их сомнительные дела, они не пустились бы в свои, казалось бы, лёгкие авантюры.
Так, в фильме «Не дыши» (режиссёр Федерико Альварес, США, 2015) показано, как трое подростков забираются в дом к одинокому старику, у которого хранятся деньги. Они являются компенсацией за давнее ДТП, в котором некая богатая особа нечаянно сбила насмерть родную дочь несчастного старика.
Казалось бы, трём крепким подросткам справиться со стариком ничего не стоит, тем более что он, обладатель мифических денег, живёт практически один в странном посёлке.
Однако по ходу действия выясняется, что старик не так прост, как кажется, и подросткам пришлось не единожды пожалеть, о том, что они забрались в одинокий дом.
В фильме при его увлекательной динамике, виртуозной пластике действия имеются некоторые сюжетные неувязки. По ходу фильма выясняется, что странный старик, который оплакивает дочь, нуждается не столько в деньгах, сколько в гораздо более странной и экзотической компенсации личной утраты (рецензенту она видится помимо всего прочего ещё и надуманной). Но если уж старик задумал нечто совсем безумное, становится непонятно, при чём тут банальная кубышка. В определённый момент действия старик физически похищает виновницу смерти своей дочери, но если у неё имеются богатые родственники, непонятно, почему они не могут подключить полицию и найти несчастную, тем более что старик ведёт себя весьма подозрительно, и ожидать что именно он похитил невольную преступницу очень естественно. Почему полиции с подачи родственников похищенной не приходит в голову наведаться в дом к старику, решительно непонятно.
Тем не менее, в фильме есть и сильные сюжетные ходы - например, кара, которую учинил старик непрошеным гостям, распределяется между ними отнюдь не равномерно, фильм остроумно напоминает зрителю, что наша жизнь устроена не симметрично. Чаще всего она непостижима, нелогична и непредсказуема.
Подростки, играющие в фильме, это свежая поросль в искусстве кино, и всё же уникальным сценическим опытом обладает актёр Стивен Лэнг, потрясающе играющий старика. Он сухощав, рассудителен, в нём есть нечто от гоголевского Плюшкина, однако именно в его абсолютной сдержанности кроется угроза. Как мы все знаем, минимальные средства чаще всего самые сильные.
Главная роль состоялась - и состоялся фильм.
С фильмом «Не дыши» по сюжету сходен фильм «Незваные гости» (режиссёр Адам Шиндлер, США, 2015). К одинокой женщине, живущей аристократическим особняком, врываются грабители. Казалось бы, незваным гостям ничего не стоит с ней совладать и разграбить её роскошный дом (а главное, забрать деньги из тайника, которым владеет хозяйка дома).
Однако всё происходит совсем не так, как задумывали вторгшиеся. Причём примечательны, прежде всего, не технические приспособления, с помощью которых хозяйка дома защищается от целой банды. Скажем, практически бездонный погреб, куда поочерёдно проваливаются грабители, - это остроумный технический трюк. Главное всё-таки не он, а психология. Хозяйка дома держит себя так, что сразу обнаруживается низость нападения всей компании грабителей на одно слабое существо. Бандиты начинают поневоле осознавать низость того, что они делают. В результате они теряются, их действия утрачивают слаженность. Психологическая коллизия фильма достойна Достоевского.
Единственная спорная сторона фильма, на взгляд рецензента, заключается в том, что в грабителях иногда проявляется нечто слишком идиотское. И полноценная трагедия местами сбивается на фарс, что, впрочем, не перечёркивает кинокартину как состоявшееся целое.
В фильме «Мышеловка» (режиссёр Мариано Кон, Аргентина, Испания, 2019) показано, как самоуверенный молодой человек (его играет актёр Питер Ланзани) забрался в легковой автомобиль. Ему ничего не стоит помочиться на заднее сидение, порыться в бардачке и учинить в машине другие безобразия. Но вскоре автомобиль превращается в смертельную ловушку. Выясняется, что он ну никак не открывается изнутри, меж тем погода стоит жаркая, повсюду основательно припекает, и состояние молодого человека со временем становится совершенно невыносимым. А выбраться из машины он не может, поскольку он там намертво замурован. Своего рода пикантность ситуации усиливается тем, что в автомобиле наглухо тонированные стёкла и абсолютная звукоизоляция.
Причём это только начало безумной игры…
На взгляд рецензента в фильме имеются некоторые несообразности. Когда выясняется, что хозяин машины шутить не собирается, о чём сообщает с помощью переговорного устройства (в машине всё предусмотрено), молодой человек продолжает изрыгать какие-то неуклюжие угрозы в адрес хозяина машины и чуть не материт своего мучителя. Меж тем, даже самый матёрый уголовник, попади он в безвыходную ловушку, едва ли бы оставался твёрд как железо, любой человек в экстремальной ситуации был бы вынужден меняться. В фильме мы видим, что парню со временем становится буквально нечего есть и т.п., всё это происходит на физическом уровне. Но психически парень устойчив, что неправдоподобно. Максимум того, что парень может себе позволить, - это совершить резкие движения и сорваться на крик. Но подлинной метаморфозы, которую мы могли бы ожидать в экстремальных условиях, парень не испытывает. В сущности, он ведёт себя как животное, запертое в помещении, что уменьшает психологический интерес кинокартины.
Не во всём убедителен и Дади Бриева, играющий автовладельца. Судя по голосу, который слышит парень, запертый в машине, её хозяин - тихий сумасшедший, свихнувшийся на угонах интеллигентный садист. Его голос пугающе вкрадчив. Однако когда в конце фильма в машину, где окончательно созданы условия, невозможные для жизни, великодушно спускается автовладелец, зритель видит ражего детину, который по комплекции, по психофизическому типу не слишком-то отличается от грабителя, в результате чего наступает некоторая экранная тавтология. Не бандит и тихий садист, а скорее два мускулистых парня.
При всём том, в фильме имеются сильные эпизоды. Например, удачен эпизод, когда мимо машины, где вот уже много часов насильственно «греется» и томится несчастный, проходит девушка. Не подозревая, что внутри машины происходит что-то не то, девушка смотрится как в зеркало в одно из непроницаемых тонированных стёкол машины.
Триллер снят на основе реальных событий, поэтому сюжет фильма чрезмерно не упорядочен авторским замыслом. Концовка фильма попросту ошеломляет. Однако чудовищный непредсказуемый финал фильма, надо думать, всё же чему-то учит, хоть и выходит уже за пределы всякой логики.
Автовладелец к концу фильма уже сам едва ли ни сходит с ума, прилюдно грозится совершить нечто ужасное, и полиция пытается его утихомирить дипломатическим путём - так, чтобы несчастный не наделал многих бед. Полицейский чин-переговорщик (его играет Луис Брандони) сценически убедителен, но местами слишком философичен для полицейского на ответственном задании (где нет места для интеллигентной рефлексии).
Фильм оканчивается трагически (не будем упреждать, как именно). Кому надо - посмотрит фильм. Кинокартина стоит того.
Посещайте мой канал. Ставьте лайки, дизлайки. Пишите комментарии. Ваш Геронимус