Российский нуар, ускользнувший от массового отечественного зрителя
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
Было лет двенадцать назад странное время: жилось вроде бы сытнее, даже в будущее взирали с оптимизмом, а вот в кинематографической нише господствовали комедии в стиле ТНТ и прочих «Самых лучших фильмов». Вероятно, это вещи взаимосвязанные. Наверное, также по этой причине фильм «Тот, кто гасит свет» прошёл как-то совершенно незамеченным отечественным зрителем. Многие сейчас даже афишу не вспомнят
А ведь эта лента представляла Россию на целом ряде международных фестивалей и за рубежом заслужила весьма положительные отзывы. Не всегда фильмы, которые хвалят заграницей – это «латентная русофобия». Бывают просто качественные кинокартины. И «Тот, кто гасит свет» - одна из таких. Добротный, крепко сделанный очень мрачный триллер, то есть по сути своей современный российский нуар.
Опять же от классического нуара фильму досталась оборотная форма, использованная в названии. Вспоминайте уже ставшими почти классическими «Там, где заканчивается тротуар» или «Те, кто приходят из темноты». И ведь название апеллирует к тьме, как среде нуара. Хотя есть и несколько иные смыслы. «Погасить свет» (в некоторых вариантах «выключить лапочку») – это синоним стремительного удара, то которого теряешь сознание. «Прилетело сбоку и свет сразу потух».
Однако первоначально у фильма планировалось иное название. Но опять же отсылающее к мрачной поговорке. А именно «Страх – всему государь» (нуарный перефраз «Хлеб – всему голова»). При всем том фильм с названием «Государь» сложно продвигать, так как на ассоциативном уровне рождается слишком много вариантов: от нечто монархического до политического цинизма в стиле Николы Макиавелли
Впрочем, фильм повествует про серийного убийцу, «потерявшегося» на российских просторах. Многие обвиняли фильм и его режиссера Андрея Либенсона в активном «цитировании» иных лент. На самом деле это не столь очевидно, как во многих иных случаях, а принимая во внимание сюжет фильма, даже вполне оправдано.
Лента состоит как бы из двух неравных по хронометражу частей. Первая - короткая происходит в Петербурге. Именно здесь оперативная группа сбивается с ног, чтобы поймать серийного убийцу, который уже второй месяц каждую среду «наносит удар». Жертвами становятся школьницы младших классов. Описание злодеяния опустим, ибо не надо публику без лишней на то надобности шокировать.
Дабы город не накрыла волна панического страха, дело пытаются не слишком афишировать. И вроде бы появился подозреваемый. Но опытный следователь нутром чует, что «не тот». Лишь жалкий имитатор, не слишком дружный с головой, но жаждущий своей «кровавой славы». Опять же сцена допроса впечатлила, много лучше «иностранных аналогов»
И уходят все следы не в сумрак петербургских подворотен, а в один районный городок, где (как предполагается) случился первый эпизод. Только вот «высокому начальству» данная версия не очень нужна. Поймали же «серийщика», зачем ещё копошиться? Но следователя прокуратуры Петра Моисеева (его играет Алексей Гуськов) простым словом не проймешь. Он фактически в нарушение субординации направления в Светлогорск
Мы привыкли к тому, что в российских триллерах к «столичному следователю» в провинции относятся едва ли не с придыханием (вспоминаем «Мёртвое озеро») Однако Андрей Либенсон решил использовать иную нуарную конструкцию – а именно маленький мрачный город, из которого «нет выхода». Здесь Царь и Бог местный майор милиции, а задающие слишком много лишних вопросов могут и пропасть бесследно. И судя по тому, насколько неразговорчивы «местные», в городе есть какая-то тайна, покрытая мраком. И лучше не проливать свет на эту тьму.
Что ещё хорошего можно сказать об этой ленте? Весьма смелый ход – использовать в совсем крошечных эпизодах актеров совершенно неэпизодного масштаба. Например, Сергея Гармаша или Екатерину Редникову. Опять же финал преподнесет сюрприз. Ибо в нуаре всё не то, чем кажется на первый взгляд
Дружественный нам канал «Настольная книга старорежимной сплетницы»