Наше ощущение своего тела зависит от среды, в которой оно находится. Нам доступны две среды: наземная и водная.
Однако воображение позволяет нам строить движение в воображаемых средах и условиях.
В противоположность классическому танцу, в котором танцор должен был пархать, и делать вид, что у него кости как у птицы, живёт он на Пандоре и сам почти синий, а потом страдать от артроза в 40 лет, буто тянулось к земле, к телу, а не от него.
Ощущение телесности и физики в буто доведено до такой же гиперболы, как и воздушность -в балете.
Танцор буто чувствует свое тело тяжёлым, как если бы гравитация была в 10 раз сильнее и ему в 10 раз тяжелее им двигать. Это чувство плотного, густого движения создаёт напряжённость, характерную для этого стиля.
Для зрителя оно открывает невидимое в бытовой жизни: нюансы медленного, тяжёлого и прочувствованного танцором движения. Движения, полного страдания, конфликта и драмы.
Демонстрация того, что обычно человек не замечает привлекает танцоров и зрителей.
Попробуйте двигаться, представляя, что ваше тело невероятно тяжёлое, и вас с трудом даётся каждое движение.
Этот простой метод может открыть вас новые ощущения и другой уровень телесной осознанности, и также является художественным приемом.
На наших уроках мы исследуем различные варианты физики движения более тонко, и учимся применять эти техники в структурированном танце.