Цифра 6 в буквенно-цифровых обозначениях аккордов означает большую сексту, а цифра 13 — большую терцдециму. Это звук с одним и тем же названием: действительно, большая терцдецима — это большая секста через октаву. Например, для любого аккорда с основным тоном До это будет одна и та же нота Ля.
Зачем же используют одно обозначение вместо другого (6 или 13)?
Это не потому, что терцдецима (13) на октаву выше сексты (6). Буквенно-цифровые обозначения аккордов не диктуют октаву, и никак не задают её. Иначе говоря, в любом аккорде с основным тоном До вы можете взять в качестве «6» или «13» любую ноту Ля.
Когда вы указываете «13» в аккорде, это означает, что все нижние «нечётные члены» аккорда могут также присутствовать, то есть аккорд состоит из ступеней 1 - 3 - 5 - 7 - 9 - 11 - 13.
Когда вы указываете «6» в аккорде, это подразумевает в точности то же самое, но этот список теперь выглядит как 1 - 3 - 5 - 6. Наиболее показательно, что 7 (септима) теперь отсутствует в этом списке, а это один из самых важных аккордовых тонов, наряду с терцией (оба этих тона определяют класс аккорда). Все остальные аккордовые тона просто создают различные краски и обеспечивают полноту звучания.
Особенность буквенно-цифровой записи аккордов состоит в том, что все ступени аккорда относятся к основной (натуральной мажорной) гамме, построенной от его основного тона, за исключением септимы (7), которая берётся как малая септима, если явно не указано иного.
Таким образом, аккорд C13 может содержать (не должен, а именно может) звуки C - E - G - B♭ - D - F - A. На практике вы обычно включаете терцию и септиму, основной тон (если его не играет басист), а затем один или два любых других аккордовых звука, которые хотите. Разумеется, в данном случае очень желательно включить и саму терцдециму (13), потому что она явно указана в названии аккорда, и, следовательно — понадобилась как важнейшая «краска».
Возможная отметка «maj» в названии аккорда касается только его септимы, которая в этом случае должна быть взята как большая септима. Таким образом, аккорд Cmaj13 может содержать звуки C - E - G - B - D - F - A (звук Си теперь «чистый», а не с бемолем).
Аналогично, отметка «m» (минор) в названии аккорда касается только его терции, которая в этом случае должна быть взята как малая (минорная) терция. Таким образом, аккорд Cm13 может содержать звуки C - E♭ - G - B♭ - D - F - A.
Вполне возможен и аккорд Cm(maj)13, который будет содержать минорную терцию и большую септиму одновременно: C - E♭ - G - B - D - F - A. Другое возможное обозначение этого же аккорда — Cm(+7)13 или Cm(♯7)13. Впрочем, этот аккорд достаточно редкий.
На всякий случай добавим, что из вышеозвученного правила, касающегося обозначения септимы в аккордах, есть исключение. В аккордах типа «dim7» (уменьшённых септаккордах) берётся уменьшённая, а не малая септима, хотя это явно не обозначается. Таким образом, аккорд Cdim7 будет состоять из звуков C - E♭ - G♭ - B♭♭ (последний Си — дубль-бемоль, энгармонически равный звуку Ля).
Возвращаясь к нашей начальной проблеме: аккорд C13 отличается от аккорда C6 тем, что содержит септиму, а также может содержать при желании нону и ундециму. В отличие от этого, C6 — просто мажорное трезвучие До с добавленным звуком Ля.
Есть и другие пары «взаимозаменяемых» аккордовых звуков, которые работают аналогично паре «6 и 13».
- 2 и 9
- 4 и 11
Цифрой «2» обозначается всегда большая секунда, а цифрой «9» — большая нона (большая секунда через октаву). Таким образом:
- Аккорд Сadd2 состоит из звуков C - E - G - D.
- Аккорд С9 состоит из звуков C - E - G - B♭ - D.
- Аккорд Сsus2 состоит из звуков C - G - D.
Обозначение «sus» подразумевает пропуск терции, потому что она «задерживается» («suspension»). Обозначение «add» означает формальное добавление указанного звука («addition»).
Цифрой «4» обозначается всегда чистая кварта, а цифрой «11» — чистая ундецима (чистая кварта через октаву). Таким образом:
- Аккорд Сadd4 состоит из звуков C - E - G - F.
- Аккорд С11 состоит из звуков C - E - G - B♭ - D - F.
- Аккорд Сsus4 состоит из звуков C - G - F.