Возвращение Василия Бортникова. СССР, 1953. Режиссер Всеволод Пудовкин. Сценаристы Галина Николаева, Евгений Габрилович (по роману Галины Николаевой "Жатва"). Актеры: Сергей Лукьянов, Наталья Медведева, Николай Тимофеев, Анатолий Чемодуров, Инна Макарова, Всеволод Санаев, Клара Лучко, Нонна Мордюкова и др. 20,9 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Всеволод Пудовкин (1893-1953) поставил 14 полнометражных игровых фильмов, два из которых («Адмирал Нахимов» и «Возвращение Василия Бортникова») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Если бы соцреалистическая колхозная драма «Возвращение Василия Бортникова», сделанная по лекалам «теории бесконфликтности», вышла на экраны чуть раньше, например, в 1951 и 1952 году, ее, несомненно, ждал бы триумфальный официальный прием. Но не судьба – премьерные показы этой картины массовой аудитории В. Пудовкина состоялись в конце марта 1953, уже после смерти И.В. Сталина, когда повеяло ветрами перемен, и чуткая к ним кинопресса встретила «…Бортникова» разгромными статьями.
Так влиятельный киновед Александр Грошев (1905-1973) укорял авторов в том, что «бледным и схематичным представлен в фильме «Возвращение Василия Бортникова» образ секретаря райкома Чеканова. Он выведен резонером, который везде присутствует, выступает с речами, но конкретного участия ни в чем не принимает» (Грошев, 1953: 96). А. Грошев. Проблема типического и вопросы художественного мастерства // Искусство кино. 1953. № 3. С. 95-105.
В том же 1953 году литературный критик Анатолий Тарасенков (1909-1956) писал о «Возвращении Василия Бортникова» так: «Личную драму Василия и Авдотьи фильм передает неплохо Но, странное дело, сценаристы Г. Николаева и Е. Габрилович, а также режиссер В. Пудовкин почему-то, создавая фильм, отказались от ряда острых и выразительных сцен романа, рисующих общественную жизнь героев. Смелое изображение пережитков капитализма в сознании людей, которое было присуще роману, в фильме сглажено, а то и вовсе выброшено. Упрощен в фильме и образ колхозницы Фроськи. Тяжелые переживания Василия, вызванные тем, что перед ним раскрылись проступки отца, исчезли, ибо о проступках-то ничего не сказано. Зато в фильме появился ряд новых персонажей, которые отсутствовали в романе. Подробно рассказано о работе МТС, продемонстрированы передовые методы ремонта тракторов. Но, увы, это нисколько не обогатило фильм по сравнению с романом, а лишь придало ему серую, будничную окраску, которой была лишена «Жатва». Живые конфликты и противоречия, остро изображенные в романе, уступили место шаблону, схеме. Если роман был силен реалистическим показом душ рядовых советских людей, то фильм пошел по пути внешнего воспроизведения одной из сюжетных схем романа, игнорируя его внутреннюю поэзию» (Тарасенков, 1953: 63). Тарасенков А. За жизненную правду // Искусство кино. 1953. № 5. С. 57-64.
Отношение сегодняшних зрителей к этому фильму В. Пудовкина колеблется от «за» до «против»:
«За»: «Замечательный фильм, прекрасные актеры. Как хочется вернуться в те времена, когда у людей была цель, мечта, а, значит, жизнь не была бессмысленной. Только что отгремела страшная война, но люди с энтузиазмом принялись восстанавливать страну. Знали - это их страна, будущее их детей. Очень русский дух у фильма!» (Лелия).
«Против»: «За исключением Инны Макаровой и Анатолия Чемодурова остальные герои воспринимаются как говорящие головы; казалось - сделай с ними же радиопостановку, оставив только голоса - впечатление будет даже более благосклонным. На мой взгляд просто ужасная работа Клары Лучко, даже вкупе с Лукьяновым, Пудовкиным и Урусевским» (Андрей).
А каковы Ваши мнения о «Возвращении Василия Бортникова», уважаемые читатели?
Александр Федоров, 2020