Некоторые публикации на моём канале можно смело называть "долгостроем": идея о полноценной статье, посвящённой биографии и творчеству Мариана Перетятковича, родилась в моей голове несколько лет назад. И тогда же я начал постепенную работу: подбирал необходимые постройки, фотографировал их, после чего подробно описывал, опираясь на научную литературу (в первую очередь, на монографию Б.М. Кирикова). И вот так эта статья дошла со мной до 2026 года. Что ж, настало её время увидеть свет - представляю эту статью вашему вниманию!
Мариан Перетяткович - один из интереснейших архитекторов Санкт-Петербурга начала 20 века. Талантливый архитектор и рисовальщик, создавший огромное количество проектов, многие из которых, по итогу, были воплощены - как в Петербурге, так и в других городах России. Основным кредо Перетятковича были ретроспективные стили: неоклассицизм и неоренессанс. Мариан Марианович тяготел к классической архитектуре, и почти всегда отдавал ей предпочтение, работая над своими постройками. Отсюда и заголовок данной статьи - Перетятковича можно смело назвать главным неоклассиком Северной столицы, подарившим нашему городу целый ряд выдающихся памятников архитектуры!
По традиции, начнём с биографии, после чего поговорим о проектах Мариана Мариановича: сначала нереализованных (конкурсных), а затем - об исполненных постройках.
Биография
Мариан Марианович Перетяткович родился 23 августа 1872 года в родовом поместье Усичи Волынской губернии (ныне село Усычи Волынской области Украины) в семье помещика. Род Перетятковичей происходил из древних дворян "Белой Руси", владевшими землями на волынщине с 16 века. Однако семья была небогатой, что отразилось и на самом Мариане Мариановиче: получив среднее образование в Ровенском училище, он был вынужден отказаться от продолжение учёбы и поступить на военную службу.
Шесть лет Перетяткович занимался военным делом, и лишь в 1896 году уволился в запас в чине казачьего сотника. Сразу после этого он принял решение продолжить обучение и всё же получить высшее образование: для этого он отправился в тогдашнюю столицу Российской Империи - Санкт-Петербург (там он уже бывал ранее по службе), где поступил в Институт Гражданских Инженеров.
В 1901 году Мариан Марианович окончил Институт Гражданских Инженеров, но не прекратил своего обучения: он поступил в более высокое по статусу учебное заведение - Высшее Художественное училище при Академии Художеств. Перетяткович учился на курсе Леонтия Бенуа - одного из лучших педагогов Петербурга в сфере архитектуры: из под крыла Леонтия Николаевича вышли такие видные мастера как Фёдор Лидваль, Мариан Лялевич, Владимир Покровский и другие.
Интересно, что параллельно с обучением в Художественном училище Мариан Марианович подрабатывал на разных стройках: диплом Института Гражданских Инженеров позволял ему заниматься простейшей архитектурной деятельностью. Перетяткович работал помощником других видных архитекторов того времени: так, его след был замечен в проектировании дома компании Зингер архитектора Павла Сюзора (Мариан Марианович занимался здесь чисто механической деятельностью - разрабатывал рабочие чертежи), а также занимался декорированием помещений гостиницы Метрополь в Москве. Кроме того, Перетяткович помог и своему учителю Леонтию Бенуа - вместе они работали над проектом храма Лурдской Божией Матери в Ковенском переулке в Санкт-Петербурге.
В 1904 году Мариан Перетяткович женился на своей землячке Янине-Марии Хлебовской, а спустя год у них родился сын Святополк. Так Перетяткович из студента перешёл в статус полноценного зодчего и одновременно с этим - главы семейства.
В 1907 году Мариан Перетяткович получил диплом Академии Художеств и отправился в путешествие в Европу, где он окончательно проникся архитектурой классицизма и ренессанса - черты этих стилей можно повстречать почти во всех последующих постройках Мариана Мариановича.
По возвращении из заграничной командировки Мариан Марианович сразу же принялся за работу: сначала в качестве помощника других опытных архитекторов (в основном, Леонтия Бенуа), а позднее - и в качестве самостоятельного архитектора.
Однако, помимо проектирования, Мариан Марианович занимался также общественной (состоял в Санкт-Петербургском обществе архитекторов и обществе архитекторов-художников) и образовательной деятельностью - Перетяткович преподавал в Технологическом институте и на Высших Женских политических курсах.
В 1912 году Мариан Перетяткович был выдвинут на голосование в кандидаты на звание академика архитектуры. Помимо него, в этом голосовании принимали и другие мэтры петербургской архитектуры - А.И. Дмитриев, М.С. Лялевич, А.Л. Лишневский. Но большинство голосов собрание Академии отдало именно Мариану Мариановичу - официально звание Академика архитектуры вручили Перетятковичу 19 марта 1913 года. Таким образом, он, можно сказать, занял высшую ступень в иерархии петербургского архитектурного мира. Наряду с этим, Перетяткович владел собственной архитектурной мастерской, что также отражает его высочайший авторитет в среде русских зодчих начала 20 века.
Мариан Марианович вёл активную работу даже в трудные для нашей страны годы: после начала Первой Мировой войны почти все стройки в Петербурге были приостановлены, однако Мариан Перетяткович продолжал и архитектурно-строительную деятельность (достраивал то, что было начато ранее), и активно участвовал в конкурсных работах, которые, увы, так и не суждено было реализовать.
К сожалению, жизненный путь Перетятковича прервался очень рано - Мариан Марианович скончался в 1916 году в Киеве, на сорок четвертом году жизни. Виною тому были серьёзные проблемы со здоровьем: у Перетятковича было больное сердце, а военные события на его исторической родине (в Первую мировую войну линия фронта проходила прямо через его семейное имение, где в тот момент находились родственники зодчего) ещё больше усугубили проблему.
Как жалко этого человека необыкновенной энергии, очень способный и работник удивительный. Я его очень ценил. К сожалению, он несколько утрировал и выходил из рамок, всё хотелось [ему] чего-то особенного. И это ему вредило, показно немного с художественной стороны, но всё же он был сильный и очень образованный архитектор
Из дневника Л.Н. Бенуа. Запись от 24 мая 1916 года. Источник: монография Б.М. Кирикова, посвящённая Перетятковичу
Похоронили Мариана Мариановича в Киеве. Могила архитектора, увы, до наших дней не дошла. Чего не скажешь о его творениях - они по сей день хранят память о великом архитекторе. О них и поговорим далее!
Проектная деятельность
Творческий путь Мариана Перетятковича начался с участия в конкурсных проектах - он занимался этим параллельно с учёбой, и именно благодаря этим проектам Мариан Марианович стал известен ещё до начала самостоятельного строительства.
Первой крупной конкурсной работой Перетятковича стал проект особняка купца Шихобалова в Самаре: Мариан Марианович представил его весной 1899 года. Жюри, в состав которого входили такие именитые зодчие как Александр фон Гоген, Герман Гримм и Владимир Цейдлер, присудило Перетятковичу третью премию, высоко оценив рисунок фасадов, но подвергнув критике планировки.
Первым же крупным успехом стал для Перетятковича конкурс жилых домов имени Солодникова в Москве, прошедший в 1906 году. Проект для него Мариан Марианович подготовил вместе со своим коллегой и тезкой Марианом Лялевичем - в дальнейшем архитекторы также неоднократно сотрудничали. Проект Перетятковича и Лялевича занял первое место. Жюри высоко оценило данную работу и рекомендовало её к исполнению, однако по итогу здание было построено другим зодчим - Рербергом, который использовал проект Перетятковича и Лялевича, но в переработанном виде.
Ещё одно призовое место Перетяткович и Лялевич получили за проект дома Перцова на Лиговском проспекте. Смелое планировочное решение этого жилого комплекса (внутренний двор-курдонер уходит глубоко внутрь участка, формируя тем самым крестообразный проезд) по итогу было реализовано в переработанном виде архитектором Галензовским - другом и сокурсником заказчика и организатора проекта.
Апогеем конкурсного соавторства Перетятковича и Лялевича стал проект сытного рынка на Петроградской стороне в Петербурге. Архитекторы выиграли основной конкурс, после чего последовал целый ряд доработок, связанных с новыми требованиями заказчика в лице городской управы. Итогом этих переработок стал, не побоюсь этого слова, шедевр архитектуры, который, увы, так и не был реализован.
Удивительный по своей красоте и элегантности центральный портал напоминает своими формами лучшие образцы ар-нуво (к примеру, знаменитые входные вестибюли Парижского метрополитена), и даже превосходит их в своём исполнении!
К сожалению, реализация проекта застопорилась из-за бюрократических проволочек, итогом которых стало упрощение проекта и значительное сокращение его объемов - на месте главного вестибюля Перетяткович по итогу возвёл здание государственной думы, а сам сытный рынок расположился, можно сказать, у него во дворе - проектировал его уже Лялевич.
Ещё один конкурс, в котором принял участие Перетяткович - строительство нового здания Николаевского (Московского) вокзала: в 1900-х годах существовали планы сноса здания Тона и возведения на его месте нового, современного вокзала. Перетяткович предложил вокзал в ампирной трактовке, за что получил первую премию. Однако этот проект также не был реализован, и Московский вокзал в итоге так и остался "Тоновским".
Перетятковича не обошёл стороной и конкурс на строительство соборной мечети. Элегантный проект, сильно отличающийся от того, что было построено по итогу. Из общих черт есть, разве что, центральный портал. Проект Перетятковича также не был принят к исполнению - жюри, по итогу, отдало предпочтение работе Николая Васильева, которую с некоторыми изменениями в итоге и реализовали.
Все эти конкурсные работы Перетяткович создал до начала своей самостоятельной строительной деятельности - во времена, когда он был студентом Академии Художеств. Позднее он также неоднократно принимал участие в конкурсах, однако это было для него уже второстепенным занятием - на первый план вышла полноценная строительная деятельность.
Римско-католическая церковь Лурдской Божией Матери
Дата постройки: 1903-1909
Адрес: Санкт-Петербург, Ковенский переулок, 7
Совместно с: Леонтием Бенуа
Одной из первых работ Мариана Мариановича стало строительство храма Лурдской Божией Матери в Ковенском переулке. Впрочем, назвать эту работу Перетятковича полностью самостоятельной нельзя: строительство церкви было начато ещё в 1903 году зодчим Леонтием Бенуа, однако стройка была быстро прервана - у инициатора строительства, французской общины, закончились денежные средства, и стройка была заморожена.
Нужные средства удалось найти лишь к 1907 году. Но проект все равно пришлось удешевлять, да и актуализировать его тоже было необходимо. У Бенуа не было времени для внесения изменений в проект, поэтому он решил привлечь к этому своего ученика Перетятковича. Именно Мариан Марианович создал итоговый облик здания, но делал он это под строгим и чутким руководством Бенуа.
Главным изменением первоначального замысла стала новая облицовка: по изначальному проекту храм задумывался в южно-романской стилистике, так что и фасад здания предполагалось просто оштукатурить. По итогу же стены здания облицевали гранитными блоками, большая часть которых была получена в дар от строительного общества "Батиньоль": оно занималось возведением Троицкого моста несколькими годами ранее, и с тех пор у них осталось много неиспользованного гранита.
Изменения также коснулись и композиции фасадов: центральный щипец был поднят выше, фасад стал более монолитным. Внутреннее устройство здания тоже подверглось коррективам: три нефа были заменены на единую железобетонную конструкцию перекрытия.
Единственными украшениями фасада стало обрамление оконных проемов, а также медальон со скульптурой Богородицы. Во всем остальном фасад аскетичен и лишен декора - благо облицовка стен нивелирует отсутствие украшений.
Также хочется отметить облик центрального купола, которому вторит небольшой боковой: оба они имеют конусовидную форму, но если основной купол отсылает нас к традиционной французской архитектуре, то вот боковая главка более походит на шишку, которая словно приземлилась на карниз церкви с огромного хвойного дерева. Очень милая и оригинальная деталь!
Доходный дом страхового общества "Саламандра"
Дата постройки: 1908-1909
Адрес: Санкт-Петербург, Гороховая улица, 4
Первой полноценной работой Перетятковича стало строительство доходного дома страхового общества "Саламандра". Впрочем, и здесь не обошлось без нюансов: если проект здания на Гороховой улице Мариан Марианович создавал полностью самостоятельно, то вот в его реализации принял участие коллега Перетятковича - гражданский инженер Николай Верёвкин, занимавший должность штатного зодчего при обществе "Саламандра".
Трудно оценить - какой именно вклад внёс Верёвкин в строительство дома. Но ясно одно: изначальный проект Перетятковича достаточно сильно отличается от того, что было построено в итоге. Возможно, Мариан Марианович корректировал свой проект прямо в процессе строительства (частая для тех лет практика). А, быть может, изменения и упрощения в проект вносились Николаем Верёвкиным.
Так или иначе, по итогу на Гороховой улице был построен очень интересный доходный дом в неоклассической стилистике. Здание визуально поделено на две части: тяжеловесное основание с рустовкой и декоративной каменной кладкой, и более лёгкий верх, завершённый портиком и удачно устроенной мансардой (её совершенно не видно с улицы).
Доходный дом общества "Саламандра" обильно украшен разного рода декором, выполненным в классической стилистике. Но наиболее интересной деталью видится мне горельеф саламандры, расположенный прямо над парадным входом.
Кстати, символ саламандры не случаен: в древности считалось, что саламандры не восприимчивы к огню. Именно поэтому страховое общество, основной профиль которого - страхование недвижимости от пожаров, избрало в качестве своего символа это земноводное. Ну а на их собственном доходном доме это смотрится вдвойне интересно - саламандра словно намекает нам, что этот доходный дом безопасен, и он не будет гореть, пока на его фасаде размещается животное, не боящееся огня!
Много у доходного дома общества "Саламандра" и других декоративных элементов: маски, вензеля, венки и даже... голова быка! Образ последней, к слову, тоже вполне себе символический: в Древнем Риме череп быка считался символом защиты - в первую очередь, от злых духов.
Самым кардинальным отличием проекта и итога здания служат эркеры: в первоначальной задумке архитектора их не было, в итоге же они появились на фасаде, став одним из главных его украшений!
Скруглённые двухъярусные эркеры созданы рукой талантливого архитектора: это сразу видно по качеству их исполнения. Лично я сомневаюсь, что появление эркеров - дело рук Верёвкина. Наиболее вероятно, что Перетяткович сам менял свой проект во время строительства, внося в него разные коррективы - какие-то были удачными, какие-то нет.
Но в случае с эркерами у нас не появляется сомнений - эта деталь явно удачна, и она служит настоящим украшением фасада. Примечательно, что данные эркеры высоко оценил в своих трудах строгий критик Лукомский - поборник неоклассицизма и "борец" с декадентством. И вот ему доходный дом страхового общества "Саламандра" пришёлся по душе.
Здание Северного страхового общества
Дата постройки: 1910-1911
Адрес: Москва, улица Ильинка, 21-23
В 1909 году Мариан Марианович принял участие в конкурсе на строительство здания Северного страхового общества в Москве. Проект Перетяткович разработал совместно с московским зодчим Иваном Рербергом. Согласно их замыслу, здание планировалось выстроить по канонам современной архитектуры (в первую очередь, по планировке и масштабам), наделив при этом постройку ретроспективными чертами вроде угловой башни в романском стиле. Таким образом, проект являл собой смесь нового и старого, что было уникально и интересно само по себе!
Работа Перетятковича и Рерберга заняла первое место на конкурсе. Заказчик был доволен его итогами , а потому поручил Перетятковичу и Рербергу реализовать проект. Однако в ходе строительства проект претерпел ряд изменений, из-за которых здание лишилось того самого романского духа.
Взять ту же часовую башню, венчающую один из корпусов здания Северного страхового общества: если в проекте башня по своему внешнему виду напоминала памятник средневековья, то в итоговом варианте она приобрела очевидные неоклассические мотивы.
Основой композиции здания служат две высотные доминанты, фланкирующие внутридомовой проезд: высокая башня с часами прямоугольной формы с одной стороны и полностью противоположная ей массивная круглая ротонда с внушительным куполом с другой. Подобный контраст усиливает визуальный эффект постройки.
Фасады здания украшены скромно - основой декора служат небольшие барельефы, раскиданные по всему фасаду. Они выдержаны в классической стилистике, и по своему виду они напоминают произведения античного искусства.
Ранее важным фактором также было созвучие башни здания и расположенной по соседству церкви Никола Большой Крест - высокий силуэт храма идеально сочетался с постройкой Перетятковича. Но, увы, в 1934 году церковь была снесена, и здание Северного страхового общества лишилось своей ансамблевой функции.
Спас-на-Водах
Дата постройки: 1910-1911
Адрес: Санкт-Петербург, Английская набережная, 76, набережная Ново-Адмиралтейского канала, 1
Обычно я не рассказываю в своих статьях об утраченных постройках, но в этом случае я хотел бы сделать исключение из правил. Храм Спаса-на-Водах - это оригинальный пример ретроспективы, в ходе которой архитектор 20 века создал собирательный образ памятника владимиро-суздальского зодчества, основываясь на двух главных его представителях - церкви Покрова на Нерли и Дмитриевского собора. А учитывая важную историко-культурную функцию храма (он возводился в память о русских воинах, погибших на полях сражений Русско-Японской войны), пройти мимо этой работы Перетятковича я просто не могу!
Подобный подход довольно непривычен не только для Петербурга, но и для всей русской архитектуры: обычно мастера неорусского стиля не воспроизводили прообразы вдохновивших их построек подетально, а брали от них общую идею, развивая её и привнося в неё что-то новое. Перетяткович же пошёл иным путём, создав почти точную копию уже существующего храма на новом месте. Виною тому, во многом, были заказчики: великая княжна Ольга Константиновна, курирующая строительство храма, пожелала увидеть храм "по образцу высокохудожественного памятника древнерусского зодчества - церкви Покрова на Нерли". Перетяткович, в первую очередь, отталкивался от этого пожелания.
Впрочем, Спас-на-Водах это всё же не копия - это пример оригинального творческого подхода: творение Перетятковича одновременно походит на два разных храма владимирской земли.
Подобный приём был вполне логичен: скромная церковь Покрова на Нерли, стоящая в поле, не очень-то сочетается с ансамблем центрального Петербурга. Дмитриевский собор крупнее и массивнее, а его композиция и пропорции подходят для Северной столицы куда больше. Композиционно перед нами Дмитриевский собор, однако в плане решения фасадов - церковь Покрова на Нерли. Этот собирательный образ отлично отразил основные черты владимирского зодчества, вобрав в себя всё самое лучшее от разных построек!
Таким образом, Перетяткович смог приспособить пожелание заказчицы под реалии Петербурга: подобный подход выделяет в нём большого мастера ретроспективизма - важно не просто повторить черты старинной архитектуры, нужно удачно вплести её в существующую среду.
К сожалению, Спас-на-Водах не сохранился до наших дней - храм был уничтожен в советское время под предлогом расширения заводской территории. Так Петербург лишился оригинального памятника архитектуры - настоящего украшения Английской набережной.
В наше время на месте храма возвели часовню - тоже в традициях древнерусской архитектуры (а вернее - стилизации под неё). Разговоры о воссоздании Спаса-на-Водах периодически проскакивают в медиа, но пока что лишь на уровне теорий и идей.
Доходный дом Вавельберга
Дата постройки: 1911-1912
Адрес: Санкт-Петербург, Невский проспект, 7-9, Малая Морская улица, 1
Одна из самых известных и, одновременно с этим, одна из самых спорных и критикуемых построек Мариана Мариановича - дом Вавельберга, сочетающий в себе сразу несколько функций: это сразу и банк, и офисное (конторское) здание, и доходный дом. Однако основой постройки был именно банк: здание строилось по заказу потомственного банкира Михаила Вавельберга.
Перетяткович спроектировал здание в итальянском характере, сочитая в нём делали разных стилей и черты отдельных построек: в первую очередь, вдохновением для Мариана Мариановича послужил готический палаццо дожей в Венеции - от него здание получило характерный композиционный строй с аркадами первых этажей. Другими источниками послужили памятники итальянского ренессанса Флоренции и Венеции. Однако фасад облицован в чисто петербургской, северной стилистике - серый натуральный камень, придающий фасадам мрачности.
Отмечу, что составлено здание из трех разных фасадов, единых по стилистике, но различных в мелких деталях. И каждый из фасадов (один обращён к Невскому, второй к Малой Морской, третий - к перекрёстку улиц) обладает собственными уникальными чертами, вдохновлёнными разными памятниками архитектуры.
Я имел в виду не специально палаццо дожей, но вообще готический стиль, тот, который встречается в Северной Италии, в Болонье и во Флоренции. Верхняя часть дома выстроена в характере Раннего Возрождения. Вообще я не задавался целью дать буквальную копию палаццо дожей. Я ничего не делал бессознательно
Мариан Перетяткович. Цитата взята из книги Б.М. Кирикова "Мариан Перетяткович. От модерна к неоклассике"
Так объяснял свой подход к постройке сам Перетяткович, отбиваясь от критики современников.
Здание визуально поделено на части по горизонтали: первые два этажа оформлены двумя рядами аркад, тогда как оставшиеся три этажа облицованы камнем, а плоскость стены разбивается лишь небольшими (на контрасте со стеной) оконными проёмами.
По вертикали фасад делит лишь группа окон с балконом и аттик, расположенные на одной, центральной оси.
Фасад со стороны Морской улицы оформлен иначе: вместо аркад в нижней части здания Перетяткович поместил вытянутые решетчатые окна, освящающие центральный (операционный) зал банка.
Ещё одна отличительная черта дома Вавельберга - обилие декора, выраженного в виде скульптур и маскаронов, высеченных из камня по рисункам Перетятковича и исполненных скульпторами Дитрихом и Козловым.
После революции здание утратило свою первоначальную функцию - долгие годы в нём размещались кассы Аэрофлота, занимавшие операционный зал бывшего банка. В наши дни дом Вавельберга занимает один из самых дорогих отелей Санкт-Петербурга, что соответствует респектабельному характеру исторического здания.
2-й дом Городских Учреждений (главное здание ИТМО)
Дата постройки: 1912-1913
Адрес: Санкт-Петербург, Кронверкский проспект, 49, Сытнинская площадь, 2
Сытный рынок оказался удивительным долгостроем: первоначальные его проекты были готовы ещё в 1906 году, однако государственная дума всё откладывала и откладывала его реализацию в долгий ящик. По итогу от первоначальной грандиозной идеи отказались вовсе: было принято решение построить на Кронверкском проспекте 2-й дом Городских учреждений (то есть государственное учреждение по типу современных МФЦ, но в большем масштабе), а Сытный рынок расположить во дворе.
Реализацию рынка поручили Мариану Лялевичу, а вот проектированием дома Городских учреждений занялся Перетяткович: ему доверили это непростое задание, и, как показало время, он справился с этим на отлично!
Основой композиции дома Городских учреждений стала высокая центральная башня, отсылающая нас к средневековым ратушам по своей идеологической составляющей, но выполненная скорее в духе русского ампира: башня составлена из трёх частей - мощного стилобата, центрального куба и завершения в виде вытянутой ротонды с пилястрами.
Второй дом городских учреждений получился менее оригинальным и запоминающимся, чем первый (авторства Лишневского), однако постройка всё же пришлась петербуржцам по душе. В наши дни в этом здании располагается учебный корпус университета ИТМО.
Пятигорская грязелечебница
Дата постройки: 1911-1914
Адрес: Пятигорск, проспект Кирова, д. 67
Перетяткович успел поработать и на юге России: в Ростове-на-Дону и на Кавказских Минеральных Водах. И если в Ростове Мариан Маринанович возвёл очередной городской банк, то вот на Мин. Водах он поработал над новым для себя типом постройки - грязевыми ваннами.
Перетяткович создал два проекта грязелечебниц: для Ессентуков и для Пятигорска. И если первый он в итоге не реализовал, то второй был создан, но с помощью другого архитектора - Шреттера (он исполнял проект Перетятковича на месте).
Здание ванн Мариан Марианович спроектировал в стилистике ампира - такая стилистика удачно сочеталась с уже существующими постройками Пятигорска, созданными на столетие раньше. Отсюда и взялся более камерный, более привычный облик фасада, не схожий с большей частью построек неоклассицизма 1910-х годов.
Русский торгово-промышленный банк
Дата постройки: 1912-1914
Адрес: Санкт-Петербург, Большая Морская улица, 15
Финальной постройкой Перетятковича стало здание Русского торгово-промышленного банка на Большой Морской улице. Работу над проектом Перетяткович начал ещё в 1910 году (параллельно со строительством дома Вавельберга), однако после этого проект несколько раз изменился, и по итогу строительство здания было завершено лишь в начале 1914 года.
Массивное здание банка построено по излюбленному Перетятковичем принципу деления фасада напополам. Нижняя часть оформлена тяжеловесным рустом, создающим эффект "неприступности" здания, а, стало быть, и надёжности самого банка.
Верхняя же половина фасада выполнена более лёгкой (визуально): вместо руста здесь обычная облицовка, вместо тяжелых арок - полноразмерные колонны тосканского ордера, придерживающие массивный карниз с аттиком.
При проектировании и строительстве здания Русского торгово-промышленного банка Перетяткович опирался на труды Андреа Палладио, создав, по итогу, один из характернейших памятников "палладианства" в Санкт-Петербурге. И этой важной работой завершилась творческая деятельность Мариана Мариановича: вскоре наступила Первая Мировая, а затем... Впрочем, об этом я уже писал в разделе, посвященном биографии зодчего.
Заключение
На этом я завершаю свой и без того затянувшийся рассказ. Надеюсь, что вы дочитали эту статью до данного момента - она была большой, но, на мой взгляд, очень содержательной. Тем более, что написать о таком выдающемся мастере, как Мариан Марианович, в короткой форме - просто невозможно!
Я благодарю Вас за внимание, и буду с радостью ждать Ваших отзывов в комментариях. Ну а если у Вас есть желание поблагодарить меня за мой труд материально, то милости прошу - предоставляю вам Ссылку на донат.
До скорых встреч на страницах моего блога!