Эх, давно мы не брали в руки контрастов! А ведь на них строится всё изобразительное искусство, не побоюсь даже сказать, что вся жизнь!
Как сделать свою работу выразительной? Нам ответят контрасты. И чтобы повествование не было сухим, разберём сейчас одну из живописных работ Николая Чюрлёниса – необычного человека, художника и композитора.
Микало́юс Константи́нас Чюрлёнис (22 сентября 1875 – 10 апреля 1911) – литовский деятель культуры, исполнивший в своём разнообразном творчестве мечту Серебряного века о великом синтезе искусств.
Картины Чюрлёниса стоят в стороне от известных нам течений в живописи, но формально им определено место между символизмом и абстракционизмом с признаваемым влиянием музыки.
Рассмотрим работу "Летит чёрная беда" на предмет контрастов
В каждой хорошей композиции есть большие, средние и маленькие пятна. Все они отличаются друг от друга, создавая гармонию контрастов разной силы.
Температурные контрасты
Весь лист "Летит чёрная беда" состоит из взаимодействия холодных синих и тёплых красно-оранжевых оттенков, которые с меньшей силой контрастируют на дальнем плане и с большей силой вытягивают передний план.
Контраст по насыщенности
Главные фигуры действия написаны более насыщенными оттенками. Синим, переходящим в фиолетовый, изображена птица, символизирующая беду. Она будто бумеранг зла, который нависает над новой хрупкой жизнью.
Контраст по светлоте
Этим средством выделено всё действие: беда, силуэт ребёнка, холм. Эти фигуры темнее фона. Однако, тут есть и объект, который является самым светлым пятнышком – это одуванчик. Детство тянет свои ручонки к чему-то максимально хрупкому, будто в нём есть спасение от беды. А может так оно и есть...
Контраст по размеру цветового пятна
Пёстрый орнамент на холме выделяется за счёт более крупных пятен фона.
Абрис младенца и кружок одуванчика тоже малы, но в них весь смысл.
Контраст, которого нет
Речь о симультанном контрасте – явлении, которое возникает рядом с ярким по цвету пятном. Если мы рассмотрим оранжевую полосу неба отдельно, то она покажется нам грязной, но синяя поддержка вызывает такую реакцию сетчатки глаза, что мы видим более насыщенный оттенок оранжевого.
Почему ребенок плачет от малейшей боли, а взрослый нет? Например, от пореза страницей новой книги или от удара локтем о стол. А потому что ребёнок ещё не знает о большей боли – о предательстве, разочаровании, о разлуках.
Кстати, а почему наравне с разбором по контрастам мы трактуем авторскую работу художника? Потому что сам Чюрлёнис приветствовал умственный труд.
Будучи спокойным и скромным человеком, он выходил из себя, когда его просили истолковать содержание той или иной его картины: "…почему они не смотрят. Почему не напрягают свою душу! Ведь каждый по-иному подходит и иначе воспринимает произведения искусства".
#контрасты_кс
Берегите вдохновение!
Ваша К. С.
Как отличить фовизм от лучизма, и в чём ценность "Чёрного квадрата"