Пацаны. СССР, 1983. Режиссер Динара Асанова. Сценарист Юрий Клепиков. Актеры: Валерий Приёмыхов, Андрей Зыков, Сергей Наумов, Евгений Никитин, Олег Хорев, Александр Совков, Ольга Машная, Александр Харашкевич, Алексей Полуян, Виктор Михеев и др. 24,9 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Динара Асанова (1942-1985) за свою, увы, короткую жизнь успела поставить 9 полнометражных игровых фильмов, два из которых («Пацаны» и «Ключ без права передачи») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
«Пацаны» - это тот случай, когда фильм был сразу же, как только он вышел на экран, был очень тепло встречен и зрителями, и прессой.
И здесь права кинокритик Татьяна Хлоплянкина (1937-1993): «нетерпеливое «надо спасать!» - главный лейтмотив «Пацанов». «Его авторы прекрасно владеют ритмом, монтажом, техникой современного кинематографического письма. Но, кроме того, фильм еще проникнут страстным стремлением сделать что-то реальное для своих героев, жаждой конкретного дела. Это авторское стремление чувствуется во всем. И в том, как авторы вглядываются в лица мальчишек, рассказывающих о себе достаточно страшные вещи, но остающихся при этом мальчишками. И в готовности прервать уже взявший разбег сюжет ради прямой публицистики. И в умении довести действие до того эмоционального взрыва, который документу уже не под силу. Сцена финального бега мальчишек, когда все они во главе с начальником лагеря срываются с места, чтобы успеть перехватить, остановить, спасти Киреева от покушения на жизнь отца - это истинное, настоящее художественное кино, каким ему удается стать в самые высокие, чистые свои минуты. Это вдохновенное мастерство, которое рождается лишь на пути к большой цели. В данном случае такая цель была и у мальчишек, ринувшихся в свой вдохновенный бег, и у авторов. Цель одна и та же, общая – «надо спасать!» (Хлоплянкина, 1983: 33). Хлоплянкина Т. На стыке с документом // Искусство кино. 1983. № 10. С. 26-33.
И это закономерно, так как «Асанова – максималистка по натуре. Она не может и не умеет работать вполсилы, отвечать на вопросы жизни стереотипами. Она любит и умеет мыслить, интересно и даже рискованно анализировать. Иначе для нее кино теряет свою нравственную и, следовательно, эстетическую значимость. А в духовную силу экрана она верит» [Самарин, 1985, с.93]. Самарин Ю. Мы ищем понимание и любовь («Пацаны») // Экран 1982-1983. М.: Искусство, 1985. С.93-95.
На мой взгляд, драма Динары Асановой «Пацаны» задала новый уровень бескомпромиссной правды в кинематографе о молодых. И можно только предполагать, к каким еще художественным вершинам сумела бы подняться Динара Асанова, если бы не её внезапная смерть на съёмках фильма «Незнакомка»…
Александр Федоров, 2020
P.S. Мои статьи о «Пацанах» можно прочесть здесь: https://zen.yandex.ru/media/filmhistory/sovetskoe-kino-evoliuciia-molodejnogo-bunta-5d4ed89ae3062c00ad1685cf https://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/433/