Эта публикация посвящена прикладной теории музыки для гитаристов. У нас уже была статья об уменьшённых септаккордах:
- Уменьшённый септаккорд и его секреты
А сейчас немного поговорим о том, как эти аккорды используются в гармонических последовательностях.
Напомним, что уменьшённый септаккорд «бесконечно обратим», то есть его интервалы остаются неизменными независимо от того, какой из звуков аккорда рассматривается как его основной тон. Таким образом, есть только три «уникальных» уменьшённых септаккорда, каждый с четырьмя возможными именами (на самом деле, «возможных имён» ещё больше, за счёт применения энгармонизмов).
Можно попытаться классифицировать способы использования уменьшённого септаккорда в тональной музыке (имея в виду тональность классико-романтического типа), найдя три таких способа:
- Когда он разрешается вверх на полтона, он работает как неполный доминантнонаккорд минора (♭9), что делает его аккордом VII ступени по отношению к следующему аккорду. Например, Bdim7 легко разрешается в C, Cmaj7, C7, Cm7 и так далее.
- Когда он разрешается вниз на полтона, он почти всегда работает как проходящий аккорд, предшествующий малому минорному септаккорду II ступени (несущему функцию субдоминанты) в мажоре. Например, Em7 - E♭dim7 - Dm7 в тональности до-мажор.
- Когда он остаётся на одном и том же басу, его называют «уменьшённым с общим тоном», что часто используется как декоративная функция (вспомогательный аккорд). Например, G7 - Gdim7 - G7.
Почти каждый уменьшённый септаккорд вписывается в один из этих трёх вариантов. Когда он не разрешается, ожидание этого разрешения по-прежнему остаётся одним из этих трёх случаев.
А вот интересный комментарий, найденный в интернете, от Alex Johnston (теоретика и музыковеда).
Уменьшённый септаккорд: как только люди узнают, что он существует, они, как правило, не в силах помешать себе использовать его везде, где только можно. Возможно, переусердствуя с этим.
Этот аккорд из-за его гармонической нестабильности обладает необычным качеством разрешения аккордов, построенных на любом своём звуке, как на основном тоне. Большинство аккордов так не выглядят. Малый мажорный септаккорд, с надстройками или без, в любой гармонической среде отчаянно стремится разрешиться в свою тонику, но уменьшённый септаккорд подобен неопределённому «сочленению», из которого вы легко можете выйти в огромном количестве различных направлений.
А ещё, он классно используется в качестве клише для выражения усиливающегося напряжения: просто сыграйте dim7, а затем сыграйте тот же самый аккорд, но на три полутона выше, затем сделайте это снова и снова, и вы получите эффект фильма ужасов... Даже И. С. Бах использовал этот аккорд подобным образом.
Музыковед Eric Blom, писавший в начале XX века, настолько разозлился чрезмерным использованием в музыке уменьшённого септаккорда (в целях «отделки» гармонических переходов, выражения «неизвестности» и создания банально звучащих прогрессий, похожих на смокинг с жемчугом, надетый в кафе), что написал даже смешное эссе об этом. Об этом можно прочитать в его книге 1959 года «Classics Major and Minor».
Blom олицетворил этот аккорд как своего рода аморальный, криминальный «мастер на все руки», который готов протянуть руку любым гармоническим «подлостям» и проявить себя хоть в оратории, хоть в мелодии для танцевальной группы.
Правда в том, что этот аккорд, как правило — слишком универсальное решение для тех, кто хочет показаться немного «джазовым», и он, вероятно, слишком часто используется тогда, когда чуть большее количество музыкальных мыслей могло бы сделать музыку сильно лучше.