Каждый вечер в одиннадцать. СССР, 1969. Режиссер Самсон Самсонов. Сценаристы Эдвард Радзинский, Анар Рзаев (по мотивам рассказа А. "Я, ты, он и телефон"). Актеры: Михаил Ножкин, Маргарита Володина, Алла Будницкая, Зоя Степанова, Изольда Извицкая и др. 24,5 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
Эта простая по сюжету мелодрама в XXI веке получила неожиданную философскую трактовку: «Фильм Самсона Самсонова «Каждый вечер в одиннадцать» уникальное для отечественного кино явление. В нем герой Михаила Ножкина эволюционирует до субъекта метапродуктивной идентичности. Это выражается в том, что он сам создает идеал, полагаясь на воображение, слух и голос, а затем воплощает идеал в зримую реальность – героиню Маргариты Володиной» (Колотаев, 2010: 22). Колотаев В.А. Искусство кино в системе построения стадиальной модели идентичности // Вестник ВГИК. 2010. № 5. С. 6-28.
Однако обычные зрители – ни в конце 1960-х о «метапродуктивной идентичности» ничуть не задумывались. Не задумываются об этом они и сегодня:
Мнения «За»:
«Замечательный фильм. Добрый, нежный, одновременно и грустный и дающий людям надежду на возможность, нет, не на возможность, а на желание менять свою жизнь. Смотрела с большим интересом. Чудесная игра актеров. Михаил Ножкин настолько органичен, что веришь в реальность его героя. Теплое чувство оставляет этот фильм» (Т. Коновалюк).
Мнения «против»:
«Довольно слабый, проходной фильм. Какой-то вымученный сюжет. Ножкин играет хорошо, но без особого интереса. Володина просто не очень хорошая актриса» (Джолти).
Крутые Горки. СССР, 1956. Режиссер Николай Розанцев. Сценарист Будимир Метальников. Актеры: Дмитрий Павлов, Иван Дмитриев, Галина Водяницкая, Лидия Смирнова и др. 24,4 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Николай Розанцев (1922-1980) поставил 11 полнометражных игровых фильмов, четыре из которых («Крутые Горки», «Государственный преступник», «Заговор послов» и «Развязка») « вошли в тысячу самых популярных советских кинолент.
Колхозная мелодрама «Крутые Горки» в годы выхода в прокат имела немалый успех у аудитории, но после того, как сошел с экранов, была основательно забыта и даже сегодня ее можно посмотреть только в Госфильмофонде.
Александр Федоров, 2020