Да, я много лет проработала в проектах, связанных с путешествиями. В том числе и на канале «Моя планета» — там до сих пор выходят мои программы. И всю эту кухню знаю не понаслышке. Хотите тоже узнать? Пожалуйста.
И — идея
Давным-давно, когда я только начинала снимать тревел-истории про Россию, происходило всё примерно так. Продюсер находил регион, который был готов принять съёмочную группу за свой счёт, мы ехали туда, и снимали, что ни попадя: о, музей интересный — давайте сделаем сюжет, о, рыночек какой колоритный — супер, а тут ещё ГЭС есть, оказывается — может, договоримся.
То есть всё решалось по ходу дела. И программа потом делалась по принципу «я его слепила из того, что было, а потом, что было, то и полюбила». Разумеется, к профессиональному подходу всё это не имеет никакого отношения. Потому что так, в принципе, любой может кино делать — поехал куда-нибудь и снимай всё вокруг. Красота.
На самом же деле в съёмках тревел-программ, как и вообще в жизни, прежде чем что-то затевать, нужно понять, а что ты хочешь получить на выходе, какой результат, какой продукт. Поэтому во главе всего стоит ИДЕЯ: это будет программа про то, как чувак везде выживает, или про то, как он выпивает, или про то, как осваивает местные промыслы.
То есть перед тем, как запускать проект, придумывается концепция программы. Придумывается и прописывается. Прям в деталях — какие там должны быть герои, какие могут возникать ситуации, какой посыл должен получить зритель.
Причём обычно ещё задача стоит такая трудновыполнимая — проект должен быть максимально рейтинговым и минимально затратным. Ну вы понимаете. И если начальство в итоге даёт добро, начинается большая работа.
Б — бабло
После того, как есть идея и концепция, утрясаются финансовые вопросы, то бишь бюджет. Да, без бабла не снимешь ни фига — это факт. Съёмки тревел-фильмов – штука очень недешёвая. В понятие бюджета входит всё: гонорары ведущих-операторов-режиссёров и иже с ними, аренда техники, сами съёмки, монтаж, озвучка.
Бабла нужно больше или меньше в зависимости от:
1. Темы фильма и маршрута. Сами понимаете, затраты на фильм про какую-нибудь Снегурочку в Костроме будут в разы ниже, чем про оленеводов Чукотки.
2. Размера творческой группы. Можно поехать в командировку, например, в составе — два оператора, звукорежиссёр, продюсер, ассистент оператора, сценарист, ведущая, но без режиссёра, и получится небольшая, но экономия.
3. Количества оборудования. Если не выпендриваться и брать с собой на съёмки только камеру и штатив выйдет очень бюджетно, правда, не факт, что круто.
4. Числа съёмочных смен. Мы как-то провели месяц на съёмках на Сахалине, и это было капец, как дорого. То ли дело, когда программа снимается за пару дней, ну а идеально вообще, когда и едешь ненадолго, и снимаешь за раз не одну программу, а сразу несколько.
В среднем цена одного тревел-фильма — от полутора миллиона рублей. И до бесконечности. Но бесконечность руководство обычно не одобряет. И тогда кое-кому приходится выкручиваться.
П — продюсеры
На ТВ в целом, и в производстве тревел-кино в частности продюсеров много: есть генеральные, главные, линейные, исполнительные, даже, прости хоспади, внутренние. У всех у них разное предназначение, и работа поэтому тоже разная. Но я хочу рассказать об исполнительных продюсерах, потому что больше всего имела дело именно с ними, и потому что это настоящие трудяги.
Все обычно думают, что продюсеры только деньги выбивают. Но на самом деле это только часть их обязанностей. А, кроме того, они отвечают за… да за всё они отвечают: ведь если исполнительный продюсер так себе, то и командировка будет под стать.
Для начала исполнительный продюсер делает всё, чтобы командировка вообще состоялась. То есть если бюджет маленький, и всё, что нужно снять, в него ну никак не умещается, этот человек включает режим супермена и волшебника. Ахалай-махалай, и вот уже принимающая сторона часть трат берёт на себя.
И тут кто во что горазд — методы воздействия у всех продюсеров разные. Была у меня одна прекрасная барышня-продюсерша, которая носила леопардовые легинсы с люрекс-водолазкой, делала глазки и громко хохотала, и такой эффект всё это производило на мужиков в регионах, что они предоставляли нам любые вертолёты, вездеходы и катера, и даже жениться потом хотели.
Гостиницы, транспорт, питание, документы, деньги, съёмочный график, договорённости с героями, поиск локаций — за всё это отвечает исполнительный продюсер. То есть организаторская работа по подготовке командировки и её реализации полностью лежит на его плечах. И нужно всё контролировать и обо всём помнить. А это сложно. Да и не всем дано.
Однажды продюсер отправил нас на косторезный завод, где все работники были в отпуске. В другой раз так договорился с музеем, что нас туда вовсе не пустили. Ну а потом поселил в квартиру с вонючими котиками. В общем, бывало всякое. Поэтому крутые исполнительные продюсеры на вес золота. Даже если они и в леопардовых легинсах.
Продолжение будет. В следующей статье, ага. Все мои заметки о том, как делается тревел-кино, можно найти по хештегу #бакланова про тв —добро пожаловать.
Подписывайтесь на мой канал, чтобы не пропустить самые интересные истории о России!