Animals стал десятым диском Pink Floyd, и хотя формально записывался он не так долго, группа пришла к его созданию не сразу.
Первые версии песен, появившихся позже на альбоме, коллектив стал исполнять уже в туре The Dark Side of the Moon в 1974 году, то есть за три года и одну пластинку до Animals. Этими песнями были "You've Got to Be Crazy", ставшая "Dogs", и "Raving and Drooling", превратившаяся в "Sheep". Группа думала включить их на Wish You Were Here, но они так не вошли на этот диск.
Еще одно важное событие перед записью альбома произошло, когда в 1975 году группой было куплено здание в северной части Лондона по адресу 35 Britannia Row (35 Британия Роу), где разместилась не только собственная студия, но и склад с оборудованием для концертов, которое также сдавали в аренду. Студия располагалась на первом этаже, на втором - был склад (что, согласитесь, не очень логично и удобно), а на последнем, третьем, офис. Именно в этой студии Pink Floyd как раз и записали Animals, а также часть The Wall, включая школьный хор для "Another Brick In The Wall".
Вот так это здание выглядит сейчас, но студия переехала из него еще в 1995 году. Что интересно, некоторое время им единолично владел Ник Мейсон. Как говорит Википедия, сейчас там жилые квартиры и офисные помещения.
Студия нужна была группе еще и из-за того, что закончился контракт с их британской звукозаписывающей компаний EMI Records, по которому у Pink Floyd было неограниченное время в студии на Эбби-Роуд, но за это коллективу полагался уменьшенный процент доходов от продаж альбомов.
Итак, в апреле 1976 году Pink Floyd начинают полноценную работу над новым диском. В этот период становится заметным доминирование Роджера Уотерса над другим музыкантами в музыкальном плане, из пяти композиций - четыре были написаны им в одиночку, и лишь одна в соавторстве с Дэвидом Гилмором, а оставшиеся два участника, Ник Мейсон и Ричард Райт, даже не упоминаются в авторах. Гитарист и клавишник были отвлечены на свою личную жизнь - у первого родилась первая дочь, а второго начались проблемы в семейной жизни.
Основой для концепции Animals стала повесть Джорджа Оруэлла "Скотный двор" ("Animal Farm"), однако ее суть полностью изменена. Кстати, оригинал Оруэлла основывался на событиях в Советской России. По концепции же Уотерса, в будущем люди подразделяются на три класса: агрессивные "псы", деспотичные "свиньи" и беспрекословное стадо "овец". Они показывали капиталистическое общество так, как видел его Уотерс, а в итоге овцы поднимают бунт, что полностью отличается от финала у Оруэлла, в котором свиньи стали похожи на людей, а люди на свиней, и разница между ними перестала быть заметной.
Очень часто в контексте альбома Animals встает панк, причем как некое олицетворение противоположности Pink Floyd (типа маек "I Hate Pink Floyd" участников Sex Pistols), хотя сам Уотерс на эту тему сказал в 1992 году "Когда был панк? Я этого не заметил". Если посмотреть на социальный протест как на одну из причин появления панка, то концептуально диск Animals происходит из той же самой ситуации социального напряжения в Великобритании в середине 70-х. То есть и Pink Floyd, и панк-рокеры писали тексты почти об одном и том же, но смотря на проблемы с разных сторон и ориентируясь на разную аудиторию, в том числе и музыкальную.
Песней, которая открывает пластинку, стала "Pigs on the Wing (Part 1)", она была добавлена на Animals в последний момент. Считается, что благодаря бОльшему числу своих композиций на диске Роджер Уотерс мог получить и бОльший личный доход. По настроению и аранжировке она заметно отличается от тех песен, которые за ней последуют.
"Pigs on the Wing" стала заявлением любви автора к новой жене Кэролайн Кристи, происходившей из британской аристократии, а также бывшей жене менеджера американской группы Grateful Dead Рока Скалли. Она была одним из немногих людей, кто мог на равных спорить с Уотерсом.
Примечательно, что часть текста первой части "Pigs on the Wing" была заимствована из "Raving and Drooling" небольшими изменениями, похоже, что Уотерс хотел увеличить число своих треков на альбоме, но у него не было новых готовых текстов и он пользовался вырезанными частями, которые остались без дела.
Эти строчки были такие:
"He will zig zag his way back
Through memories of boredom and pain"
"Он проскочит назад
чрез память о скуке и боли"
в "Pigs on the Wing (Part 1)" стали:
"We would zig zag our way
Through the boredom and pain"
"Мы проскочим
через скуку и боль".
"Dogs", как уже отмечалось, стала трансформацией "You've Got to Be Crazy", но большая часть текста была изменена под новую концепцию, и его длина была сокращена. Как сказал Гилмор, в этой песне было слишком много слов и поэтому для него эту песню было слишком сложно исполнять, убрав часть слов, музыканты сделали "Dogs" удобной для исполнения.
К "псам" Уотерс причислял, в первую очередь, людей из мира бизнеса, поэтому частично значение "You've Got to Be Crazy" осталось и в "Dogs", которая была на схожую тематику. Например, такая строчка из "You've Got to Be Crazy":
"You gotta be trusted, you gotta tell lies"
"Тебе должны доверять, ты должен врать"
превратилась в такую в "Dogs":
"You have to be trusted by the people that you lie to"
"Тебе должны верить те, кому ты врешь".
И это отличные строки про современную корпоративную жизнь.
Еще один пример, "You've Got to Be Crazy":
"Gotta fly south and hide in the sand,
Gotta forget that your gonna get cancer"
"Ты должен улететь на юг и спрятаться в песке
Должен забыть, что у тебя будет рак"
В "Dogs" даже появился расширенный вариант, хотя и сам текст сокращали, видимо, смысл этих строк очень нравился автору:
"And in the end you'll pack up, fly down south
Hide your head in the sand
Just another sad old man
All alone and dying of cancer"
"А в самом конце ты заберешь свои вещи и улетишь на юг
Спрячешь голову в песок
Еще один старик
Никого рядом и умираешь от рака"
Песня "Pigs (Three Different Ones)" описывает трех разных "свиней", которые стоят на самом верху социальной лестницы и управляют всем миром, в каждом куплете песни новый "герой".
Имена всех трех прототипов до сих пор не раскрыты, предполагается, что вторая - это Маргарет Тэтчер, а в третьем случае есть указание по имени - это Мэри Уайтхаус. Она была известна как консервативный активист, выступая против либерализации общества, в том числе выступая в конфронтацию с музыкантами. Кроме Pink Floyd ее в своей песне "Mary Long" упомянули также и Deep Purple. А Элис Купер даже послал ей букет цветов, как "благодарность" за ее кампанию против его сингла "School's Out", который занял первое место в Великобритании, как считал музыкант, именно из-за действий Уайтхаус. В США ошибочно считали, что в этом куплете упоминается тогдашний президент Джеральд Форд, так как фамилия Уайтхаус значит Белый Дом. Однако в своем интервью Роджер Уотерс это опроверг.
Песня "Sheep", которая до записи альбома называлась "Raving and Drooling", по тексту трансформировалась сильнее, чем "Dogs". Первоначально она была о сумасшествии, но в итоге стала о последнем классе - "овцах", большинстве, которое живет пассивно, в страхе перед вышестоящими.
Несмотря на смену темы композиции Уотерс оставил несколько словосочетаний из первого варианта текста в финальном.
В текст "Sheep" был добавлен 23-й Псалом (хотя по нумерации приятной в православной церкви он считается 22-м), однако его содержание было, скажем так, "изменено", чтобы соответствовать тематике песни, то есть текст говорит о том, что "овец" пустят на котлеты, но в один день они восстанут, выучившись карате.
Окончание "Sheep", наверное, одно из самых неоднозначных мест в концепции Animals:
"Have you heard the news?
The dogs are dead!
You better stay home
And do as you're told
Get out of the road if you want to grow old"
"Слышали новость?
Псы мервы!
Лучше останьтесь дома
И делайте, что вам говорят
Уйдите с дороги, если хотите долго прожить"
Такие слова можно трактовать и как то, что овцы победили, но снова возвращаются к своей прежней жизни, из страха не желая ничего менять, и как то, что среди овец появились те, кто будет ими править, и их победа ничего не изменила для большинства.
И в конце альбома, как возможный символ надежды, звучит "Pigs on the Wing (Part 2)". Если судить по строчкам из этой части, то Уотерс себя он относил именно к "псам":
"Now that I've found somewhere safe to bury my bone
And any fool knows, a dog needs a home"
"Теперь я нашел безопасное место, чтобы спрятать свою кость
Любой глупец знает, что псу нужен дом".
Надежду и силу в этой песне, и всем альбоме, придает единение личностей, о чем и поет Уотерс.
С этой песней также связан один неканонический трек в дискографии Pink Floyd. Для выпуска альбома в формате Stereo 8 (пленка в нем закольцована, поэтому не требуется перемотка с конца в начало) было записано специальное гитарное соло, которое соединяло конец альбома с его началом, то есть обе части "Pigs on the Wing". Но сыграно оно было не Дэвидом Гилмором, а Сноуи Уайтом, так как запись Гилмора по какой-то причине была стерта. Так как это была специфическая версия для Северной Америки (только там в то время использовался Stereo 8, в основном для автомобилей), то такой специфический вариант никогда больше официально не выходил на релизах Pink Floyd, однако, на сборнике Сноуи Уайта 1995 года Goldtop он присутствовал.
Работа над записью диска закончилась в самом конце 1976 года.
И если говорить о создании альбома, то Animals не был бы таким запоминающимся без своей знаменитой обложки. Ее дизайн был поручен бессменным Hipgnosis, но в этот раз они не прочувствовали концепцию пластинки и все их варианты были отвергнуты группой во главе с Уотерсом.
Идея обложки со свиньей и лондонской электростанцией Баттерси принадлежит самому Роджера Уотерсу, который считал пролетающую между труб здания свинью "символом надежды", по песне "Pigs on the Wing", сам он постоянно проезжал мимо станции, живя неподалеку. Постройка угольной электростанции Баттерси была начала в 1929 году и закончилась только в 1955, а свою службу она окончательно закончила в 1983. Пресс-конференция, посвященная выпуску Animals также состоялась в этом здании.
В итоге Hipgnosis занялись подготовкой оформления по концепции Уотерса. Что прекрасно, все это было в годы, когда компьютерными эффектами массово не пользовались и все делалось по-настоящему, а иначе это было бы очень скучная история.
Немецкой компанией Ballon Fabrik (она же и делала знаменитые Цеппелины) была изготовлена специальная надувная свинья длиной более девяти метров и высотой более шести, ее дизайнером стал Джеффри Шоу, известный медиа-художник родом из Австралии, который до этого работал с Genesis в их мировом туре The Lamb Lies Down on Broadway. Музыканты прозвали свинью Элджи (Algie).
В первый день съемок у станции дизайнеры Сторм Торгерсон и Обри "По" Пауэлл подготовили целый отряд фотографов, которых было, по разными данным, одиннадцать или четырнадцать человек, чтобы не упустить ни одного важного кадра. Рядом с электростанцией поставили даже снайпера на тот случай, если надувная свинья сорвется с тросов. Так как "дирижабль" привезли на место в сдутом состоянии, то целая команда занималась закачкой внутрь гелия, но в этот день Элджи не удалось подняться в воздух, надулось только несколько ее частей.
На следующий день съемки продолжились и свинья все-таки полетела, но ей почти сразу же удалось "вырваться" на свободу, взлетев на огромную высоту, и направиться в сторону лондонского аэропорта Хитроу, где были даже задержаны рейсы. В этот день по какой-то причине менеджер группы Стив О’Рурк забыл пригласить снайпера. Приземлилась Элджи только поздно вечером, на ферме в графстве Кент, чей хозяин был очень недоволен тем, что она напугала его коров. К счастью, свинья серьезных повреждений не получила и была готова продолжать съемки. Это событие попало в вечерние новости и стало отличной рекламой нового альбома группы.
На третий день все прошло без проблем, которые случались в предыдущие, хоть и на всякий случай наняли целых двух снайперов, а свинья спокойно провисела целый съемочный день. Также пригласили киносъемочную группу с вертолетом. Но так случилось, что погода была безоблачной и фотографии оказались недостаточно выразительными, чтобы оказаться на обложке. Знакомая всем обложка - коллаж, панорама самой электростанции, сделанная еще в первый день, и фото свиньи, снятое в третий. Небо в первые день было очень подходящим по цвету к тематике альбома, а облака очень фактурными.
Как потом сказал дизайнер "По" Пауэлл: "Если бы мы так сделали с самого начала, то сэкономили бы тысячи фунтов". Но, добавлю от себя, такой интересной истории про обложку у нас бы не было, друг "По".
Альбом Animals был официально выпущен 23 января 1977 года, и дальше началась уже совсем другая история.
Больше о музыке с Animals можно узнать из первой части материала о неизданных записях Pink Floyd (ссылка ниже).
История создания альбома Wish You Were Here группы Pink Floyd
Какой альбом не позволил Animals занять первое место в Великобритании
Сколько стоила легендарная свинья с обложки пластинки Animals группы Pink Floyd