Когда вышел фильм «Жестокий романс» (1984), его режиссёра — Эльдара Рязанова страшно ругали в прессе. Мол, исказил содержание, добавил отсебятины, заставил петь романсы на стихи Марины Цветаевой и Беллы Ахмадуллиной, которые во времена «Бесприданницы» ещё не родились, добавил фрагменты, вроде свадьбы старшей сестры и так далее. Но больше всего досталось от критиков той сцене, и правда, сильно отличающейся от реальности, описанной Александром Островским. Это — финальное и — трагическое объяснение Паратова с Ларисой.
Всем взрослым людям, равно как и подросткам, становилось ясно, что девушка осталась ночевать со своим возлюбленным, а беспорядок в их одежде лишь свидетельствовал о свершившемся факте. Иначе говоря, ленивое равнодушие Сергея Сергеича красноречиво говорило о том, что этот блестящий барин всё-таки добился своего, и Лариса ему более неинтересна. Всё очень логично. И ведет себя герой Никиты Михалкова очень естественно в подобных случаях - делает вид, что Лариса ...сама виновата. Её же не волоком тащили.
И вопрос, который задаёт ему невеста Карандышева тоже объясним: «Нет, нет, Сергей Сергеич, вы мне фраз не говорите! Вы мне скажите только: что я – жена ваша или нет?» На деле, то есть в пьесе, написанной в XIX столетии — о провинциально-купеческом городе — никакой «ночи любви» не было вовсе. Что же случилось? Говорит Паратов: «Прокатиться с нами по Волге днём — это еще можно допустить; но кутить всю ночь в трактире, в центре города, с людьми, известными дурным поведением! Какую пищу вы дадите для разговоров».
Иначе говоря, Лариса — просватанная Карандышеву - и все об этом знают — едет за Волгу в компании мужчин и гуляет с ними в трактире. Всё. Первоисточник нам говорит лишь о «тусовке» в некоем заведении с богатыми господами, цыганами и так далее. Это само по себе уже бросало на Ларису тень и делало её неприличной женщиной. Такое поведение могли позволить себе лишь куртизанки, да и то, если у них не было устойчивого покровителя, который держал бы такую «птицу» дома, лично вывозя в театры или на массовые мероприятия (но не в трактир).
Собственно, Кнуров и готовил для Ларисы эту участь — быть шикарной содержанкой, ездить в Париж на выставку, принадлежать ему, а не всему городу. Так вот, девушка-невеста была скомпрометированной уже на том основании, что 1) не ночевала дома 2) присутствовала при гульбе мужиков. В те годы женщина и тем более девица не могли посещать рестораны, театры, иные общественные места без сопровождающих мужчин из её семейства или — без жениха. Исключение делалось для вдов с дочерями - при отсутствии какого-нибудь дядюшки или кузена.
К началу XX столетия, до которого с момента написания пьесы должно было пройти 22 года, правила этикета смягчились, но только в столицах, а в сонном волжском городке эти нормы бытовали вплоть до Революции. Поэтому Лариса — для своего времени - совершила чудовищный поступок. А фильм снимался в первой половине 1980-х, когда девицы не только везде ходили без кавалеров, но и предпочитали мужскую одежду ковбоев — джинсы. Изумить зрителя-1984 темой «гуляла всю ночь» было бы нелепо, поэтому Рязанов и намекнул, что Паратов обладал физически.
Zina Korzina (c)