Кристофер Нолан сейчас представляется зрителю титаном кино. Главным автором, который открывает нам глубинные смыслы. В каком-то смысле пророком и визионером (это слово особенно любят рецензенты). Так ли это? Или Нолан лишь закручивает совершенно необязательные головоломки и никогда не встанет в ряд с Тарковским, Бергманом и Антониони.
Я начал думать над фильмами Нолана отталкиваясь от того, что мне хочется протестовать всякий раз, когда кто-то говорит, что они хорошие. Возможно, дело в их популярности, а мне всегда хочется в каком-то смысле идти против мейнстрима. Но это не случилось с теми же «Мстителями», которых я нежно, а иногда и страстно люблю. На этом месте вы можете фыркнуть и сказать, что где «Мстители», а где фильмы Нолана. Но давайте не будем снобами. Низких жанров нет, «Колобок» и «Война и Мир» одинаково художественно прекрасны. Они просто в разных категориях.
Поэтому считаю, что мое отторжение всего нолановского связано именно с сущностью его фильмов. И ответ, который первым приходит в голову — они безжизненные.
Для меня они похожи на огромные механизмы, которые очень искусно сделаны, но лишены души. Мне кажется, Нолана вообще не интересуют люди сам по себе. Ему интересен масштаб: один маленький человек в огромном космосе, много маленьких людей на берегу. Первое место занимает не человек, а то, где он находится, в каких обстоятельствах.
Говоря ещё проще, не так важны люди, как тот план, который они претворяют в жизнь. Так или иначе, все фильмы Кристофера Нолана — про это, про план и его осуществление. «Начало» — операция по внедрению мысли, «Довод» — операция по спасению мира, «Интерстеллар» — операция по спасению человечества. Любимые сцены Нолана, которые часто открывают фильм («Тёмный рыцарь», «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды») — это тоже операции, ограбление банка или похищение людей из самолёта. Фильм «Дюнкерк» целиком посвящен сложной спасательной операции, которая произошла в реальной жизни.
Нолан захвачен красотой чётко исполненного плана. Когда много людей идут к одной цели в сжатых временных рамках и достигают успеха. Именно про это его кино, а не про личные драмы героев. Герои могут быть настолько любыми, что в «Доводе» у протагониста нет имени. Его так и зовут Протагонист.
Разве Кобб из «Начала» — уникальный? Нет, таких тысячи. Интересно только, что он может вторгаться в чужие сны. Или «Интерстеллар», разве в героях там весь смысл? Нет, в путешествии за край чёрной дыры. Окружение, обстоятельства, план — это главный интерес Нолана. Не отдельные личности. Кристофер последовательно критикует идею, что в истории есть какой-то выдающийся главный герой. Герои одновременно все и никто в отдельности.
План всегда важнее. Нолан сначала придумывает план, мир, ситуацию и лишь потом населяет его героями, а не наоборот — идёт от героев к миру. К сожалению, в таком мире для меня нет ни взаимоотношений, ни политики, ни общества или его ощущения. Только предметы.
Если вам понравился текст, ставьте палец вверх. Мне будет приятно, так как пишу тексты от сердца и хочу знать, если они вам нравятся и приносят пользу. Обязательно пишите комментарии.
Что ещё почитать в моём блоге:
— Александр Лемтов — необычный русский герой в американском массовом кино
— Топ серий советского «Шерлока Холмса». От худшей к лучшей
— Андрей Тарковский — о том, что такое настоящее кино