ЛЮБИМОЕ КИНО: «РЕАЛЬНОСТЬ» (2014)

Квентин Дюпье в авторском кино – фигура не особо значительная и известная, но одна из самых интересных. Электронный музыкант, переквалифицировавшийся в режиссера и ваяющий свое кино, не отталкиваясь от канонов киномира, но щедро приправляющий свои картины изрядной долей абсурда и иронии. Его «Реальность» – одна из лучший картин, достойных того, чтобы войти в мой список, позволяющая совсем по-другому взглянуть на авторское кино и на его создателей в целом. Ах да, и на реальность тоже…

Еще в своем последнем фильме Дюпье в легкой степени иронизировал над авторским кинематографом в формате – «если уж у тебя есть видеокамера, то ты уже режиссер и можешь снимать, например, свои разговоры с горячо любимой курткой, а потом фиксировать, как снимаешь куртки у других людей, потому что твоя куртка должна быть одной единственной на целой планете Земля». Или же совсем удариться в стеб, сняв в пародийной манере фильм ужасов, где убийцей предстает… автомобильная шина. Как видно, у Дюпье все хорошо с фантазией и юмором, но наиболее все хорошо у него в пределах абсурда, где могут сталкиваться совсем невероятные вещи и завязываться такие сюжеты, что хоть стой – хоть падай. Как говорит сам режиссер: «Я просто пытаюсь снимать свободное кино вне традиционных рамок. Структура сценария, развитие персонажей — вот это все меня вообще не интересует».

Но вернемся к «Реальности», к которой, правда, мы еще даже не приступили. Помните буддийскую притчу о снах и бабочке, которая многим знакома из произведений Виктора Пелевина? «…я Чжуан-цзы, которому во сне казалось, что он бабочка, или, быть может, я мотылек, который сейчас спит и во сне видит, что он Чжуан-цзы?». А теперь добавьте к этому то, что вы спите и видите сон, в котором смотрите фильм, в котором тоже кто-то спит, а все происходящее на экране ему только сниться, и этот сон на экране является сном еще кого-то… Ну как, мозг уже готов завернуться в тугую трубочку? Ну что ж, хотите испытать «Реальность» на себе – смело включайте фильм и наслаждайтесь.

Надо отметить, что Дюпье более легкомыслен, чем Линч, которого тоже крайне интересует тема сновидений, связи реальности и нереальности, и пресловутые ленты Мёбиуса, в которые заворачиваются его сюжеты. У Дюпье в фильме, в принципе, нет такого качества, как «я чего-то не понял»: структура хоть и сложная, несколько раз скрученная в бараний рог, но все концы истории сходятся и закольцовываются. Единственная загадка – в интерпретации ее зрителем. В «Реальности» (чье название уже несколько отдает стебом после просмотра) Дюпье несколько даже иронизирует над концептуальным кинематографом, дает легкие оммажи Линчу и, словами одного из героев фильма – начинающего режиссера, посылает Кубрика на три буквы. И все это выглядит не как хлесткая пощечина, а любовное поглаживание щеки с дружеской шуткой: фильмы Дюпье о кино. И о любви к этому пресловутому авторскому кино. И все это под довольно авангардную композицию Филлипа Гласса «Music with changing parts», полное прослушивание которой, при ее продолжительности длиною в час, может изрядно пошатнуть рассудок.

«Реальность» – это один из тех фильмов, которые стоит раз увидеть, чем бесконечно о нем говорить, тем более уж пересказывать. Судите сами: в фильме несколько персонажей. Одним из них является девочка по имени Реальность, которая в момент, когда ее отец свежует тушу подстреленного ранее на охоте кабана, видит, как из внутренностей выпадает голубая видеокассета (тут невольно вспомнишь «Видеодром» Дэвида Кроненберга и синюю шкатулку с ключом из «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча). Следите за мыслью: девочка пытается убедить родителей, что она видела это, на что родители отмахиваются под предлогом, что кабан не мог проглотить кассету целиком, а отец и вовсе говорит, что «внутренности – это не важно» (можно перевести еще как «то, что внутри, – не важно»). Но это только один слой, который будет накладываться на другие, ведь среди действующих лиц еще есть телеведущий, страдающий от несуществующей сыпи и начинающий режиссер, который желает снять научно-фантастический фильм ужасов про телевизоры, убивающие людей. Но для того чтобы продюсер запустил фильм в производство, режиссер должен за 48 часов найти крик, который будет достоин «Оскара». Кстати, потом, после целой плеяды поисков, режиссер таки увидит случайно тот фильм, который еще даже не снял и будет убеждать зрителей в кинотеатре, что неправильно смотреть фильм, которого даже не существует. И так далее, далее, далее… Да, в пересказе сюжета этот фильм выглядит так же бредово, как пересказ «Криминального чтива», который я недавно читал в «Искусстве кино». Но никто не сможет заикнуться о том, что «Криминальное чтиво» – это бред собаки.

Сюжет и подача материала «Реальности» за столь короткое время в полтора часа выкидывает столько кульбитов, что от крутых и неожиданных поворотов начинает кружиться голова. Но это не только концептуально продуманная головоломка для мозга, сколько и довольно смешное кино. В этом безумном хаосе сновидений проглядывает ироничный лик Дюпье, который в целом ничего особо не скажет, потому что это и не стопроцентная ирония, но и не серьезное кино. Так что, только нам зрителям гадать, как к этому относиться.

Что такое реальность, если это сон, который тоже кому-то сниться? Как можно разобраться в том, что реально, а что нет? Если уж смотреть «Реальность» как идеальный образчик того, насколько слои реальности и нереальности проникают друг в друга, что в результате сливаются воедино, то это отличный представитель данной темы. «Реальность» – настоящая головомойка, при том довольно ироничная и крайне непредсказуемая. Может, и не мы смотрим фильм, а фильм смотрит нас? А может, Дюпье таким образом рефлексирует на тему абсурдности всего происходящего, но то, что «Реальность», – это мастерски и с душой сделанная картина, о которой, кстати, мало кто знает, факт практически полностью реальный.

Егор ОКУНЕВ

Издание "Истоки" приглашает Вас на наш сайт, где есть много интересных и разнообразных публикаций!