Эта слава пришлась на 50-е, когда чего только не происходило... Вовсю идет "Итальянский Неореализм", Голливуд переживает "Золотую эру", в конце 50-х появляется "Французская Новая Волна", а Ингмар Бергман передает привет из Швеции.
И среди всего этого, бал Кинематографа могли править японцы. Нам остается ответить только на два вопроса: почему этого не произошло и какие это были фильмы и режиссеры? Воспользуемся правилом: один фильм — один режиссер, а иначе тут будет один Куросава, с которого мы и начнем.
1. Расёмон.
Ворвавшийся в кинематограф словно шторм, Акира Куросава соединяет два рассказа бессмертного японского и мирового классика Акутагава и делает гениальное Кино, которое получает почетный Оскар за лучший иностранный фильм, хотя такой номинации еще не существовало в это время. Также картина получила Золотого Льва на Венецианском кинофестивале.
И суть не только в том, что фильм прельщает мощным сюжетом и своими твистами вокруг одной и той же истории, а в том, как это снято и обыграно. Фильм открыл миру Кинематограф Японии, сделав его международным и интернациональным. Первым это сделал именно Куросава. Забавно и печально то, что в Японии его признавали куда меньше, чем во всем мире.
2. Врата Ада.
Фильм, повторивший успех Куросава, вновь взяв Оскар за лучший иностранный фильм, а также лучшие костюмы, и на этот раз завоевав Золотую Пальмовую Ветвь на Каннском Кинофестивале.
Фильм повествует о самурае, который влюбляется в одну девушку, но вскоре узнается, что она замужем и самурай не перестает терять надежды. Гениальный фильм, который и сейчас смотрится свежо и первоклассно! Дух соперничества и конфликт обостряются до невероятной степени и обыграны актерами потрясающе.
3. Самурай: Путь Воина.
Второй японский фильм подряд, который получает Оскар за лучший иностранный фильм.
Снят в любимом японцами и уже всем миром жанре дзидайгэки - "костюмно-историческая" драма. В фильме снялся Тосиро Мифунэ - постоянный актер Акира Куросава. В подобном жанре Мифунэ не было равных и везде, где он появлялся с катаной на перевес - фильм ждал успех. Мифунэ в принципе стал символом японской волны, как, например, Жан-Пьер Лео стал лидером французской.
Фильм породит целую хит-франшизу.
4. Бирманская Арфа.
К этому времени дела на международном уровне становятся гуще. На арену выходит Феллини и забирает первый официальный Оскар за лучший иностранный фильм "Дорога", победив своего японского номинанта, тем не менее, картина "Бирманская Арфа" выигрывает два приза на Венецианском Кинофестивале и имеет солидный успех у себя на родине, что нельзя сказать о фильма Куросава, которого в Японии, как раз недолюбливали.
Так или иначе, с каждым годом, конкуренция будет расти все сильнее...
5. Женщина Сайкаку.
И стоит еще упомянуть старейшего японского мастера, который начинал снимать фильмы еще с конца 20-х годов, впрочем, на родине его любили и знали намного лучше и уже после, приравнивали его не только к бессмертным классикам Японии, но и мировым.
Однако стоит вспомнить фильм, который как сам режиссер считал - лучший у него. Другое название фильма:"Жизнь О-Хару, куртизанки". Мидзогути получил приз за лучшую режиссуру на Венецианском Кинофестивале.
* * *
Таким образом есть две главных причин, по которым Япония не смогла одержать вверх и подчинить себе Кинематограф на длительное время. Первая: слишком мало героев-режиссеров, которые могли выпускать фильмы, которые бы конкурировали с фильмами Де Сика, Феллини, Висконти, а потом с новоявленным Бергманом и "Французской Новой Волной". Одного Акира Куросава просто не хватало, потому что другие режиссеры, конечно, выстреливали шедеврами, но больше у себя на родине, а не на международном уровне. Был еще Мидзогути, но он был уже стар и скончался в 1956-ом году. Куросава остался один.
Вторая причина вытекает из первой: слишком много всего... По той же причине шведское кино останется в Швеции, за исключением единоличного Ингмара Бергмана, но его одного как и одинокого Куросава не хватит на всю "Французскую Новую Волну".
________________________________________________________________________________
А какие японские фильмы из 50-х любите Вы? Я использовал формулу: один фильм - один режиссер, но Вы можете называть сколько угодно! Пишите в комментариях и оставляйте свои японские лайки!
А если Вам понравилась эта статья, то можете смело переходить на статью, посвященную "Немецкому Кино", "Французской Новой Волне", "Итальянскому Неореализму" и, конечно, "Новому Голливуду".
Подписывайтесь и будьте здоровы! Добра!