Ступени тональных ладов
Доброго дня всем начинающим музыкантам. В прошлых статьях мы разобрали состав тональных ладов – мажора и минора, а сегодня рассмотрим подробнее закономерности в этих ладах и их функциональное значение. Сделать это просто необходимо, абсолютное большинство музыки базируется именно на этих закономерностях.
Мы уже упомянули, что в тональных семиступенных ладах первая, третья и пятая ступени - это устойчивые ступени лада. В мажорных ладах ноты, расположенные на этих ступенях, образуют тоническое мажорное трезвучие, в минорных – минорное. Именно они создают характерное звучание и окраску лада, и менять их нельзя. Но не в том смысле, конечно, что это кем-то запрещено, просто изменив их, мы получим уже другой лад. Все вариации ладов, гармонические и мелодические гаммы, происходят во второй части звукоряда, путем изменения других ступеней. Почему и для чего так делается, как раз и можно понять через их функции – непосредственно практическое их значение. С них и начнем.
Важное примечание. До этого момента, хоть и с натяжкой, но можно было обойтись без практики. Теперь же, для правильного и полного освоения, просто необходимо самостоятельно проигрывать все, о чем тут написано. Неважно, на гитаре ли, на клавишных, или любом другом инструменте. Только через звучание можно понять смысл функций тональных ладов и услышать, что значит «тяготение» и «разрешение» ступеней лада. Да и в целом, любая теория, неподкрепленная практикой, ляжет мертвым грузом и вскоре забудется.
Если у вас нет никакого музыкального инструмента, то хотя бы скачайте себе на телефон приложение-эмуляцию, например, пианино.
Первая ступень лада называется тоникой. Она является примой тонического трезвучия и в буквальном смысле задает тон, это самая устойчивая ступень. Весь лад называется по ноте, от которой он строится. Тоника обозначается латинской буквой T в мажоре и малой t для минора. Как и прежде, будем строить мажорный лад на примере С.
Вторая ступень – полунапряженный нисходящий вводный тон. Специальной буквенной записи для него нет. Основная функция второй ступени – это тяготение и разрешение в тонику. То есть, когда мы играем мелодию в С-мажоре или гамму (все ноты лада, записанные подряд) и приходим сверху вниз в эту ступень, то наш слух как бы сам по себе захочет завершения мелодии, мы уже подсознательно будем ожидать и предвосхищать следующую ноту – тонику лада.
Третья ступень – устойчивая. Характерная ладовая ступень, выражает мажорность или минорность лада, между Тоникой и третьей ступенью интервал в терцию. Третья ступень называется Медианта, так как расположена посередине между двумя устойчивыми звуками лада – I и V. Обозначается прописной М для мажора и малой m для минора.
Четвертая ступень – Субдоминанта. Обозначается прописной S в мажоре и малой s в миноре. Четвертая ступень неустойчива, тяготеет в III. Однако субдоминанта играет очень важную роль в гармонии, о которой скажем ниже.
Пятая ступень – Доминанта, самый верхний из устойчивых звуков. Нота доминанты входит в состав тонического аккорда, это квинта от тоники и самый близкий к ней звук в ладе по составу обертонов. Обозначается D и d для минора и мажора соответственно.
Шестая – мягко неустойчивая ступень, называется Субмедианта, расположена посередине между Субдоминантой и Тоникой, обозначение SM и sm. Тяготеет в V ступень.
И седьмая ступень – напряженный восходящий вводный тон, или просто вводный тон. Сильно неустойчивая ступень, специального названия не имеет, максимально тяготеет в тонику. Сыграйте гамму снизу вверх и остановитесь на этой ноте, наш слух сам «захочет» услышать следующую ноту - разрешиться в тонику.
I, III, V - устойчивые ступени лада, II, IV, VI и VII – не устойчивые. При этом II и VII – сильно не устойчивы и явно тяготеют в тонику.
Ключевые ступени, которые следует запомнить в первую очередь (но ни в коем случае ими не ограничиваясь, конечно же), это Тоника, Субдоминанта и Доминанта. Встречаться они будут очень и очень часто. И в целом, общаясь между собой, музыкантам удобнее называть не какую-то конкретную ноту, а именно ее функцию, не привязываясь ни к какой тональности.
Ход I-IV-V-I или T-S-D-T в любых тональностях – это самый популярный и известный ход в музыке. Одно время он даже считался эталонным и «правильным». Что вполне объяснимо, ноты, расположенные на этих ступенях – консонансы: прима-кварта-квинта, или же прима–обращение квинты–квинта, самые благозвучные интервалы. Квартово-квинтовое соотношение – основа гармонии. Обязательно попробуйте сыграть этот ход, я уверен, вы тут же узнаете не один десяток песен и мелодий.
В следующей статье, перед тем как начать изучение модальных ладов, ладов народной музыки, поговорим об одном способе, который поможет быстрее запомнить составы ладов.
Если вам понравился материал, ставьте «лайк» и подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые статьи. На все возникающие вопросы с удовольствием отвечу в комментариях.