13) The Invisible Man
Газовая подсветка это фильм о монстрах в фильме "Человек-невидимка", который в 21-ом веке стал классическим призраком, невидимым для Вселенной. Удовлетворенная игривой угрозой Ли Ваннелл, чья операторская работа и композиция постоянно дразнят тонкое действие в углах кадра, эта хитрая жанровая попытка обнаруживает, что Элизабет Мосс пытается убедить всех, кто будет слушать, что она не сумасшедшая, а на самом деле за ней охотится ее якобы мертвый жестокий парень. Однако, поскольку упомянутый хищник не виден человеческому глазу, это нелегкая задача. Из этой базовой предпосылки естественным образом возникают проблемы с горячими клавишами, что позволяет Ваннеллу уклониться от откровенной проповеди в пользу оркестровки серии тонко настроенных декораций, в которых смертельная опасность может материализоваться в любой момент, с любого направления. Избегая ненужного отвлечения внимания или курсива политики, режиссер переносит свой рассказ в яростную игру в кошки - мышки, где Мосс командует прожектором, как женщина, мучимая как физически, так и психологически, и решительно борется с ее женоненавистнической виктимизацией.
12) The Cordillera of Dreams
Мифическое качество Кордильеры возвышающейся восточной части Андских гор, которая служит одновременно и защитным, и изолирующим барьером для города Сантьяго, гармонирует с великими, разрушительными иллюзиями чилийского режима Пиночета в "Кордильеры снов", документальным размышлением документалиста Патрисио Гусмана о бурной истории своей родины и его отношении к ней. От огромных достопримечательностей заснеженных Анд, до зернистых видеозаписей тирании Пиночета на улице и интроспективных интервью с другими художниками, фильм Гузмана (третья запись в трилогии, которая также включает ностальгию по Свету и Жемчужной пуговице) исследует катастрофические потрясения государственного переворота 1973 года и шрамы, которые он оставил на нем и на гражданах страны. На фоне древней и неподвижной Кордильеры, крупных планов трещин, выстилающих тягостную землю, и взглядов в лабиринты, похожие на узоры, найденные на свалках дверей машин, Гузман (который также выступает в роли рассказчика) вызывает поэтическое ощущение навязывания тайн и неустранимых трещин, которые распространились по нему, и экономически неуравновешенной чилийской культуре, похожей на торжественные долины, которые простираются между вершинами Анд.
11) Дылда
Драма "Дылда" - вырванная история режиссера Кантемира Балагова об ущербе, нанесенном войной, и о чрезвычайно высокой стоимости выживания. В 1945 году в Ленинграде, еще восстанавливающемся после окончания Второй мировой войны, Янки Ия (Виктория Мирошниченко), он же "Бобонок", работает медсестрой, несмотря на то, что военная служба оставила ее в таком состоянии, что она временно замерзла. Ия ухаживает за Пашкой (Тимофей Глазков), юным сыном своей подруги по фронту Маши (Василиса Перелыгина), а когда Маша появляется, чтобы вернуть ребенка, только для того, чтобы узнать о немыслимой трагедии, их отношения завязываются под тяжестью горя, вины, сожаления, обиды и нужды. Жестокий шантаж вскоре оказывается средством Маши, позволяющим ей справиться с потерей, но в этой разоренной среде исцеления не хватает. Запечатленный попеременно трепетно и сочиненно ручным способом, режиссер Балагов долгое время делает ставку на крупные планы, тем лучше передать головокружительные страдания своих подданных, которые так же погибли, как и их окружение. Это видение парализующего индивидуального, национального, посттравматического стрессового расстройства и, в конце концов, женщин, объединившихся в группы для построения нового будущего.
10) Crip Camp
Исторические изменения часто имеют скромное начало, как это было в случае с Американским законом об инвалидах (ADA), истоки которого лежат в лагере Дженед, летнем отпуске 1970-х годов для мужчин и женщин-инвалидов в нью-йоркских горах Катскилл. Документальный фильм Джеймса ЛеБрехта и Николь Ньюнэм это история того тихого революционного места, где уважаемым и маргинализированным детям-инвалидам, наконец, была предоставлена возможность просто быть самим собой, свободным от осуждения тех, кто им не нравится. Это вселило в них чувство собственного достоинства, а также возмущение по поводу того, что с ними обращались меньше, чем с ними обращались в обществе. Во главе с героической Джуди Хейман и многими ее товарищами - выпускниками Дженед родилось движение за гражданские права, в результате чего знаменитое заседание в Сан-Франциско вынудило Министра здравоохранения, образования и благосостояния США Джозефа Калифано подписать раздел 504 Реабилитационного Акта 1973 года, а затем и АДА. Смешанный с многочисленными видеоматериалами о лагере Дженед и движении, которое он создал, с сердечными интервью с некоторыми из его главных героев, Crip Camp является трогательным примером того, как люди борются за равенство и уважение, которых они заслуживают и, в процессе, преображают мир.
