Пожалуй, такой фильм могла снять только женщина. София Коппола представила зрителям свою версию жизни блистательной транжирки Марии-Антуанетты, бывшей французской королевой с 1774 по 1792 года и закончившей свою жизнь на гильотине.
Австрийская принцесса Мария Антония Йозефа Иоганна Габсбург-Лотарингская была выдана замуж в возрасте неполных 15 лет по расчету родителей с обоих сторон - этот брак должен был упрочить отношения долгое время соперничавших Франции и Австрии. Воспитатель дофины аббат Вермон отмечал, что принцесса умна и способна достичь многого при должном образовании, но, увы, ей мешало легкомыслие и рассеянность.
Прибывшая в Париж "австриячка" плохо вписывалась в помешанный на этикете французский двор. Живая непосредственная и не по-королевски простая девушка натолкнулась на стену неприятия и непонимания. Мало того, что ее пребывание во Франции в качестве невесты дофина началось с жуткого унижения - при переходе границы согласно традиции ее перед взорами сопровождающей свиты с обеих сторон раздели до гола, чтобы переодеть во все французское, у нее отняли даже любимого мопса, чтобы ничто не связывало ее с родительским домом - при дворе ее едва ли не в глаза называли австрийской шпионкой и смеялись над ее незнанием манер. Ни одного родного лица, ни одного друга - только лицемерные улыбки и интриги. Первые годы по воспоминаниям очевидцев, Мария-Антуанетта много плакала и часто грустила.
Добавьте еще и тот пикантный факт - после заключения брака прошло целых семь лет, прежде чем Людовик XVI осуществил супружеские права - для этого пришлось сделать простую операцию, на которую боязливый и нерешительный король согласился только под давлением родного брата Марии-Антуанетты. Хотя, один большой плюс в этом был - Мария Антуанетта была избавлена от унижения мириться с фаворитками мужа - у него их попросту не было.
Мария-Антуанетта лет с 12 имела неуемную тягу к развлечениям и роскоши. Семь лет девственного брака способствовали усилению этих черт в ее характере. Она находила утешение в бесконечных балах, маскарадах, играх, приемах и в баснословных тратах на драгоценности, одежду, обувь... Она могла купить пару браслетов за 250 000 ливров - для сравнения: на содержание целого семейства приближенной Марии-Антуанетты госпожи Полиньяк в год уходило около 500 000 ливров. Подобное поведение только способствовало росту градуса ненависти к ней в народе, что ох, как аукнется ей в 1792 году.
В фильме Софии Копполы Мария-Антуанетта (Кирстен Данст) предстает не глупой повернутой на себе паразиткой, а трогательной девочкой-подростком, застрявшей в детстве и не желающей вылезать из своего мира розовых пони. Советник рассказывает ей о манифесте, а она интересуется, какой рукав ему больше нравится - с рюшами или без них. Она не стесняется плакать на глазах у всего двора и не находит в себе сил пресечь сплетни о себе же двух фрейлин, идущих в шаге за нею. Она не хочет мириться с любовницей свекра и не боится нарушить этикет аплодисментами на королевском спектакле. Многие посчитали за ляп появление в фильме розовых теннисных кед "converse", однако София Коппола говорит, что кеды были использованы в кадре намеренно, чтобы подчеркнуть подростковую суть характера королевы. Подчеркивает ее характер и музыка, используемая в фильме - это не классические клавесинные концерты, а композиции как исполнителей новой волны 1980-х годов, таких как New Order, The Cure, Siouxsie and the Banshees, Bow Wow Wow, Adam and the Ants, так и более современных: The Radio Dept, Aphex Twin, Дастин О’Хэллоран, The Strokes. Сначала слышать это в драме о событиях 18 века непривычно и странно, но потом понимаешь - саундтрек весьма органично вплетается в фильм и поддерживает его основную тему.
Режиссер ставила задачу создать именно такой нестандартный образ Марии-Антуанетты. С этой целью она намеренно не стала знакомиться с биографией королевы, написанной Стефаном Цвейгом, которая считается эталонной. В основу сюжета легла повесть Антонии Фрейзер "Путешествие Марии-Антуанетты". Это не исторически выверенное изложение, а собственное понимание характера и личности Марии-Антуанетты, авторский взгляд, если угодно, на эту персону. Однако критики отмечали, что образ Марии-Антуанетты раскрыт довольно слабо, она смотрится второстепенной фигурой на фоне остальных, особенно это заметно во второй половине фильма, в которой картина резко ускоряет ход времени и отдельные моменты перестаешь понимать - теряешься во времени. Но даже при всем этом картина получилась красивая, с роскошными костюмами, за которые фильм получил "Оскар". Между прочим, съемки проходили не в декорациях, а в Версале - редкий случай, чтобы в версальские дворцы пускали съемочную группу. Все интерьеры в фильме настоящие, те самые, королевские.
Если одним словом обозначить все те чувства и эмоции, который вызывает фильм, то это будет слово грусть. Из серии "богатые тоже плачут". Казалось бы, Мария-Антуанетта имела все, что хотела. Но она была глубоко несчастной женщиной. Одиночество, непонимание, несоответствие ожиданиями двора, смерть малолетних детей и ее собственная кончина от руки палача - согласитесь, это мало похоже на беззаботную королевскую жизнь. Весь фильм от первого кадра до последнего некая черная тень, предчувствие гибели как будто витает где-то рядом.
Фильм, конечно, не отличается глубокими смыслами, и образ королевы раскрыт в нем недостаточно, но это фильм-эмоция, призванный пробуждать чувства, а не мысли. Красивый, добротный костюмированный фильм-эмоция.
