Невозможно смотреть фильм с шумихой вокруг "Великого Гэтсби" База Лурмана без предубеждений.
Прием со стороны кинокритиков был негативным – в лучшем случае смешанным – и многие чувствовали, что стремление режиссера База Лурмана к визуальному величию затмевает темы исходного материала Ф. Скотта Фицджеральда. Поэтому я пошел на премьеру фильма с друзьями, ожидая написать эту статью, подробно описывающую, как сам Лурман по иронии судьбы превратил себя в Гэтсби, создав это огромное зрелище с очень небольшим содержанием.
Фильм гораздо интереснее и сложнее, чем многие критики полагают. По-видимому, существует ошибочное представление о том, что зрелище и повествовательная субстанция не могут сосуществовать. Это всегда было предметом обсуждения, учитывая особую эстетику работы Лурмана и темы книги.
Фильм никогда не уходит далеко от романа Фицджеральда. Слова автора буквально выплескиваются на экран. В фильме Ник Карроуэй приезжает со Среднего Запада в Нью-Йорк в бурные 1920-е годы, когда он берет свою работу продавца облигаций и арендует дом рядом с особняком Джея Гэтсби, где проводятся роскошные вечеринки, залитые драгоценностями и шампанским.
На другом берегу залива живут Кузина Ника Дейзи и ее неверный муж Том Бьюкенен. Когда Ник соблазняется загадочной личностью Гэтбси и его шумными празднествами, мы обнаруживаем тщательно продуманный план Гэтсби, чтобы снова разжечь его любовную связь с Дейзи пятью годами ранее. По мере того, как вечеринки затихают, разыгрывается горький любовный треугольник.
Главная тема Великого Гэтсби-осуждение этой экстравагантности. Когда мы поднимаем завесу этой снисходительности, мы обнаруживаем поверхностность и пустоту класса и капитала. Это повествование проходит через распад американской мечты во времена безграничного богатства и процветания. В конечном счете, спектакль Гэтсби пуст и неосуществим.
Сам фильм остается верен этой теме, хотя и не столь нюансированно. Однако между социальным сообщением романа и рекламными акциями, окружающими этот фильм, возникла отчетливая трещина. Prada устроила грандиозную вечеринку в стиле Гэтсби, а персонаж Леонардо Ди Каприо-это почему-то знаменитая фигура.
Это просто абсурд. Вечеринки Гэтсби (в комплекте с саундтреком Jay-Z и Lana Del Ray) не должны рассматриваться как желательные. Не следует стремиться быть этими гнилыми, поверхностными завсегдатаями вечеринок. Сама причина, по которой Гэтсби устраивает эти вечеринки, - это недостижимая цель любви и счастья. Чрезмерная шумиха вокруг этого фильма затмевает эту социальную критику.
Использование 3D-технологии еще больше запутывает сообщение. Хотя иногда кинематографически завораживает – особенно с пикирующими кадрами Манхэттена – это притворство добавляет очень мало художественных достоинств и отвлекает от кинематографического опыта. Временами мне казалось, что актеры разыгрывают его перед дешевым зеленым экраном, как репортер о погоде. 3D-технология бессмысленна.
Хотя у фильма есть свои недостатки, работа Лурмана это свидетельство того, что зрелище и повествовательная субстанция могут сосуществовать. Как уже упоминалось выше, сценарий верен книге, за исключением нескольких ключевых моментов, вырезанных из заключительных глав. Смягчение характера Джордана Бейкера было разочаровывающим. (Для меня Клипспрингер, звонящий за своими ботинками в конце, был одним из моих любимых отрывков. - А зачем ты это вырезал?)
Использование музыки особенно искусно. Учитывая предыдущие усилия Бэза, я ожидал, что музыкальное видео будет длиться 2 с половиной часа. К счастью, использование анахронистической музыки тщательно вплетено в повествование фильма. Саундтрек добавляет энергии, которая явно отсутствует в предыдущих попытках вывести эту работу на экран.
Ключевой силой этой книги является возможность ее многократного толкования. Это, кстати, фильм тоже доставляет. Мой друг Михаил считал Гэтсби "одержимым психом" и хотел контролировать Дейзи и держать ее для себя в своем особняке, в то время как другой восхищался его наивной верой в счастливый исход. Дейзи Бьюкенен тоже разделила моих друзей. В то время как некоторые считали ее якобы слабым характером, у которого не было сил оставить Тома, другие находили ее манипулятивной.
Именно в этом и заключается сила фильма База. Хотя многие считают его искусственным интеллектуалом Майклом Бэем, он создал фильм, который заставил его аудиторию говорить. Создание дискуссий вокруг разрушительной силы богатства и причин — неверности-это то, что редко встречается в современных блокбастерах.
Надеюсь, что многие будут соблазнены искусственной шумихой, чтобы посмотреть фильм, но уйдут с обсуждением чего-то реального. Кассовые результаты в США значительны, и он уже превысил свой производственный бюджет.
Однако если этот фильм останется всего лишь развлечением, он определенно потерпит неудачу, поскольку Лурман по иронии судьбы стал бы переосмысленным Гэтсби. Время покажет только тогда, когда эти дискуссии начнутся, когда начнутся титры.