Студенты - да и большинство преподавателей средних и высших художественных учебных заведений- искренне верят, что перспектива - это такая штука, которая нужна чтобы картина выглядела по настоящему.
Возьмем определение википедии
"Перспектива - это техника изображения пространственных объектов на какой-либо поверхности в соответствии с теми кажущимися сокращениями их размеров, изменениями очертаний формы и светотеневых отношений, которые наблюдаются в натуре. Другими словами, это искажение пропорций и формы реальных тел при их визуальном восприятии".
Прекрасное определение.
Для того, чтобы нарисовать картину , нужно ее исказить.
Для того, чтобы девушку сделать красивой, ее надо изуродовать.
Чтобы больного вылечить, его надо изувечить.
Как обычно - итальянские воры Возрождения украли технику, но не смогли понять ее смысла.
Для того ,чтобы понять, что такое перспектива на самом деле, мы посмотрим на обычный забор.
Он выглядит достаточно уныло. Если вы нарисуете его в таком ракурсе, то вам сразу скажут, что это композиционная ошибка. Ряд одинаковых по величине элементов , пересекающих поле зрения, действуют угнетающим образом.
Но если мы возьмем другой ракурс, то тот же самый забор преображается
Появляется глубина , затягивающая в пространство.
Что случилось?
"Появилась перспектива" - скажет преподаватель художки.
Но если она для того, чтобы показывать предметы "по-настоящему", то разве ее не было в предыдущей картине? Разве тот же самый забор не был "по-настоящему"? Перспектива была и там, и даже искажала размеры забора.
В чем же секрет?
Послушайте .
Не правда ли, не очень приятное ощущение - как будто вам в уши долбят молотком.
Но сравните с этим:
Уже лучше. В чем разница?
Изменение тона звука производит мелодию.
В чем состоит изменение тона звука?
Если взять натянутую струну и начать зажимать ее в разных местах, приближаясь от одного конца к середине, мы получим именно нашу последовательность звуков, называемую гаммой.
Фактически, мы уменьшаем размер струны, получаем повышение тона.
Еще раз посмотрите на первый забор и на второй.
Конечно, это то же самое.
В первой картине все столбики забора имели одну величину - и производили один и тот же звук - он словно долбит в наши глаза.
Во второй картине все столбики уменьшаются с удалением - и производят визуальную гамму.
Только мы не слышим эти звуки, а ВИДИМ.
Когда мы смотрим на забор поперек - мы видим только одну и ту же ноту.
Когда мы смотрим на тот же забор, уходящий вдаль - мы видим уже гамму.
Что поменялось?
В первом случае забор стоял нам поперек . Блокируя путь.
Во втором случае появился ПУТЬ - ключевое понятие живописи.
Путь наделил забор мелодическими качествами - и он зазвучал.
В чем состоит это звучание?
Мелодия пути (называемая "перспективой") есть восприятие бесконечности через движение взгляда. При этом предметы уменьшаются в размере при приближении к точке схода (бесконечности) до исчезновения, что соответствует повышению высоты тона до тех пор, пока мелодия не станет тишиной.
Чем же отличается тишина начала мелодии от тишины конца мелодии?
Тишина начала -это отсутствие звука.
Тишина конца мелодии - это звук, ставший настолько напряженным, что вышел за пределы слуха.
Если мы посмотрим на другую форму перспективы - воздушную, то здесь мы обнаружим тот же принцип.
Цвета с движением взгляда по Пути не исчезают, а усиливаются, становясь светлее .
И они сдвигаются в сторону голубого конца спектра.
Как известно, красный конец спектра - низкочастотный, с низкой цветовой температурой и энергией. Синий конец спектра -наоборот, высокочастотный, с высокой энергией.
И эти цвета не исчезают, а усиливаются до такой степени, что становятся недоступными для различения.
Это и есть суть перспективы. Размеры предметов при приближении к фокусу не искажаются, а напрягаются , усиливаются до тех пор, пока чувственное восприятие не откажется их воспринимать.
И конечная точка этого пути вовсе не смерть, не остановка, не исчезновение в ноль, а переход от чувственного восприятия к невидимому мысленному.
Подведем итоги.
Перспектива - это не искажения размеров.
Это мелодия бесконечности, воспроизведение которой является путем. Который и изображается линией. Причем - не обязательно прямой.
P.S.
Настоящее византийское название перспективы - диаграмма. Это слово означает вовсе не то, что мы сейчас понимаем под диаграммой- какие-то графики, столбики и кружочки.
Диаграмма имела несколько значений. Рисунок, музыкальную гамму и геометрическое построение. И буквально "диа-грамма" означает "сквозное письмо".