Найти в Дзене

Женщины на российском престоле в портретах. Часть 2: Анна Леопольдовна.

Продолжая рассказ о женщинах-правительницах России, в этот раз уделим внимание Анне Леопольдовне. Екатерину I на российском престоле сменил Петр II, после смерти которого воцарилась на десять лет Анна Иоанновна, дочь брата Петра I - царя Иоанна V. Наследницей императрицы стала ее племянница Анна Леопольдовна (1718-1746). В коллекции Музея В.А. Тропинина и московских художников его времени хранится несколько портретов принцессы, созданных как неизвестными художниками, так и прославленным французским живописцем Луи Караваком (1684–1754). Анна Леопольдовна была регентом при малолетнем сыне императоре Иоанне VI. Не прожив и 30 лет, принцесса Мекленбург-Шверинская успела объявить себя после низложения Бирона правительницей при младенце-императоре и в течение года править Россией, нажить врага в лице Елизаветы Петровны и последние пять перед смертью провести в заточении после свержения в результате дворцового переворота. Несмотря на незначительную роль, ко­торую сыграла в русской исто

Продолжая рассказ о женщинах-правительницах России, в этот раз уделим внимание Анне Леопольдовне.

Екатерину I на российском престоле сменил Петр II, после смерти которого воцарилась на десять лет Анна Иоанновна, дочь брата Петра I - царя Иоанна V. Наследницей императрицы стала ее племянница Анна Леопольдовна (1718-1746). В коллекции Музея В.А. Тропинина и московских художников его времени хранится несколько портретов принцессы, созданных как неизвестными художниками, так и прославленным французским живописцем Луи Караваком (1684–1754).

Луи Каравак (Louis Caravaque). Портрет принцессы Анны Леопольдовны со звездой и лентой ордена Св. Екатерины. 1730-е гг. Музей В.А.Тропинина и московских художников его времени.
Луи Каравак (Louis Caravaque). Портрет принцессы Анны Леопольдовны со звездой и лентой ордена Св. Екатерины. 1730-е гг. Музей В.А.Тропинина и московских художников его времени.

Анна Леопольдовна была регентом при малолетнем сыне императоре Иоанне VI. Не прожив и 30 лет, принцесса Мекленбург-Шверинская успела объявить себя после низложения Бирона правительницей при младенце-императоре и в течение года править Россией, нажить врага в лице Елизаветы Петровны и последние пять перед смертью провести в заточении после свержения в результате дворцового переворота.

Император Иоанн Антонович и мать его правительница Анна Леопольдовна. Литография. Регентша выглядит очень миловидной вопреки описаниям современников, так что можно предположить, что художник постарался сделать изображение матери императора максимально комплиментарно.
Император Иоанн Антонович и мать его правительница Анна Леопольдовна. Литография. Регентша выглядит очень миловидной вопреки описаниям современников, так что можно предположить, что художник постарался сделать изображение матери императора максимально комплиментарно.

Несмотря на незначительную роль, ко­торую сыграла в русской истории прави­тельница Анна Леопольдовна и ее мла­денец-сын Иоанн Антонович, она остави­ла в русском искусстве довольно замет­ный след: ее портретировали известные художники, работавшие в России в это время: Андрей Матвеев, Луи Каравак, Иоганн-Генрих Ведекинд, Иван Вишняков. Портрет Анны Леопольдовны из собрания Музея Тропинина, приписываемый Луи Караваку как наиболее вероятному автору, поступил в собрание в 1979 году под названием «Портрет неизвестной с лентой ордена св. Екатерины», и несомненно изображал особу, принадлежащую к царскому дому. И разобраться в том, кто же изображен на картине, удалось не сразу. По облику девушки в одеянии и уборе русской великой княжны, а также благодаря тому, что удалось разобрать трудночитаемые надписи по-немецки на обороте картины, было установлено, что портрет создан не позднее 1739 года и изображает Анну Леопольдовну.

Интересная деталь: липовая доска, на которой написан портрет, имеет небольшие размеры – 30 х 26 см. , а такие сравнительно маленькие портреты писались с целью для пересылки за рубеж в момент поисков достойной партии для замужества. Поза девушки торжественная и ее одеяние намекает на время активного сватовства. Она одета в открытое платье из серебристой плотной ткани с кружевной отделкой, с алмазным нагрудным украшением и орденской звездой. Ее золотистая мантия подбита горностаем, а на груди лежит розово-красная с серебряными пунктирными полосками по краям лента ордена св. Екатерины, завязанная ниже пояса пышным бантом с орденским медальоном. На гладкой прическе без пудры – высокий алмазный эгрет, темные волосы собраны жемчужными нитями, в ушах богатые серьги.

При крещении принцесса получила имя Елизавета-Екатерина-Христина, но в 13 лет была наречена Анной в честь императрицы Анны Иоанновны после обнародования в 1731 г. указа о престолонаследии, по которому рожденный принцессой в браке сын должен стать наследником русского престола. Когда умерла императрица, маленькому наследнику было всего два месяца, и регентом младенца-правителя стал Бирон. После его низложения и выдворения в ссылку, обязанности регента легли на Анну Леопольдовну.

Неизвестный художник. Портрет принцессы Анны Леопольдовны (?). Первая половина XVIII века. Музей В.А.Тропинина и московских художников его времени. Первый директор Музея Тропинина Галина Давыдовна Кропивницкая относила этот портрет к "типу Каравака". Обратите внимание на то, что волосы и лицо активно напудрены, а щеки нарумянены, что в целом отличает его от портрета Каравака (см.выше), на котором девушка выглядит очень натурально.
Неизвестный художник. Портрет принцессы Анны Леопольдовны (?). Первая половина XVIII века. Музей В.А.Тропинина и московских художников его времени. Первый директор Музея Тропинина Галина Давыдовна Кропивницкая относила этот портрет к "типу Каравака". Обратите внимание на то, что волосы и лицо активно напудрены, а щеки нарумянены, что в целом отличает его от портрета Каравака (см.выше), на котором девушка выглядит очень натурально.

Воспоминания современников о внешности и характере правительницы сохранились самые противоречивые. Жена английского посланника леди Рондо, характеризуя принцессу Анну незадолго до свадьбы с прусским принцем Антоном Ульрихом Брауншвейгским, писала: «Она девушка посредственной наружности... в ней нет ни красоты, ни грации, ум ее не выказал еще ни одного блестящего качества... Она говорит мало и никогда не смеется». Близкий правительнице Миних-сын писал, что «она была статна... волосы на голове имела темно-каштанового цвета... черты лица у нее не были правильными». Государственные дела очень тяготили ее беспечную и флегматичную натуру, поэтому такое слабое регентство быстро завершилось пришествием на престол дочери Петра Великого Елизаветы 25 ноября 1741 года.

Неизвестный художник. Портрет принцессы Анны Леопольдовны (?). Первая половина XVIII века. Музей В.А.Тропинина и московских художников его времени. Вопрос после имени означает, что доподлинно имя изображенной персоны неизвестно и это предположение исследователей, которое делается, исходя из портретного сходства и других деталей.
Неизвестный художник. Портрет принцессы Анны Леопольдовны (?). Первая половина XVIII века. Музей В.А.Тропинина и московских художников его времени. Вопрос после имени означает, что доподлинно имя изображенной персоны неизвестно и это предположение исследователей, которое делается, исходя из портретного сходства и других деталей.

После свержения в ссылке наша героиня еще неоднократно стала матерью, хотя и прожила всего пять лет, а ее старший сын, император Иоанн Антонович, был помещен в одиночное заключение в Шлиссельбургской крепости под чужим именем и дожил до царствования Екатерины II.

 Вишняков И. Я. Портрет Анны Леопольдовны в оранжевом платье. Между 1740 и 1746 гг. Государственный Русский музей. Благодаря рентгену полотна выяснилось, что на этом портрете правительницы был нарисован и ее сын Иоанн VI, но после свержения младенца-императора, художнику было приказано видоизменить композицию и скрыть лицо мальчика.
Вишняков И. Я. Портрет Анны Леопольдовны в оранжевом платье. Между 1740 и 1746 гг. Государственный Русский музей. Благодаря рентгену полотна выяснилось, что на этом портрете правительницы был нарисован и ее сын Иоанн VI, но после свержения младенца-императора, художнику было приказано видоизменить композицию и скрыть лицо мальчика.