Друзья, считаю необходимым пояснить и снять возможные недоумённые вопросы-возмущения моих «доброжелателей» к публикации о художественном стекле: «Он и в этом специалист!? Это не серьёзно! Он любит не искусство, а себя в искусстве! Нарцисс!!!»
Для столичных музеев такая всеядность моих научных интересов воспринимается как скольжение по поверхности, без углубления в тему. Действительно, при многотысячных коллекциях крупнейших российских музейных собраний необходимо их дробление на тематические и временные разделы и распределение между многими хранителями. К примеру, могу привести известную мне структуру 35 тысячных фондов Государственного музея керамики в Кусково. Коллекция фарфора разделена между тремя хранителями на собрания «Зарубежного фарфора», «Русского фарфора» и «Советского и современного фарфора». Коллекция керамики разделена между двумя хранителями на собрания «Русской и зарубежной керамики» и «Советской и современной керамики». Коллекция стекла разделена между двумя хранителями на собрания «Русского и зарубежного стекла» и «Советского и современного стекла».
Это конечно, идеальная структура для глубокого изучения темы. Я этим и соблазнился. Коллекция советского и современного фарфора в 10 тысяч единиц хранения и настойчивое, в течение трёх лет, приглашение на работу от Государственного музея керамики в Кусково, в 2017 году соблазнили меня возможностью изучать одно из лучших собраний Единственного в России музея керамики, хранить и пропагандировать художественное наследие любимых дулёвских скульпторов-фарфористов Асты Бржезицкой и Галины Соркиной.
В Омском областном музее изобразительных искусств имени М.А. Врубеля я проработал почти 13 лет – с октября 2004 года и до июля 2017 года. Я прошёл путь от лаборанта до старшего научного сотрудника фонда керамики и стекла. Это собрание насчитывает около 4 тысяч единиц хранения. И в твои должностные обязанности входит изучать и пропагандировать всё это временное разнообразие от XV до XXI века и географическое от Японии до США.
Обрисую пунктирно свой рабочий научный процесс в Омске:
В июне 2004 года я пришёл студентом на практику в Музей имени Врубеля, а в октябре уже устроился работать лаборантом. Первое задание было оказывать помощь при подготовке выставки «Китайский секрет. Дальневосточная керамика в омском собрании», открывшейся весной 2005 года. И так жизнь меня заставили сразу с головой окунуться в историю возникновения фарфора в Китае. Я был восхищён и рад такому подарку судьбы.
Далее. В 2007 году, после получения диплома о высшем образовании, я заслужил право определиться со своей первой научной темой «Торговые знаки и марки советской керамики 1961–1990-х годов», результат которой я был обязан опубликовать в сборниках научных конференций и журналах, а в идеале подготовить справочник по маркам. Моя сетевая интернет-активность привела меня в творческий коллектив издательства «Среди коллекционеров», мне посчастливилось стать соавтором в двухтомном издании Марки советского фарфора, фаянса и майолики / [Насонова И. С., Насонов С. М., Гольский И. А., Дворкин Г. Л.] – М., Издательство «Среди коллекционеров», 2009.
Параллельно готовилась к открытию в декабре 2009 года выставка на один большой зал «Немецкий фарфор. 300-летию Мейсенской мануфактуры посвящается» – соответственно, я погрузился в изучение истории немецкого фарфора. Уже появилась необходимость водить экскурсии и проводить методические занятия.
В 2010 году был утверждён план подготовки к открытию в 2012 году большой, на четыре экспозиционных зала и долгосрочной, на 1,5 года, выставки «Чай, кофе, шоколад. Роскошный фарфор для изысканных напитков». Теперь я стал читать всё что только можно по всей истории чайно-десертной европейской и русской посуды.
В этом же году была начата работа составлению генерального научного каталога коллекции керамики и стекла ООМИИ им. М.А. Врубеля и утверждена научная тема «Поступление экспонатов в Омск из Центральных складов Государственного музейного фонда 1924–1929 годов».
Затем, в 2012 году, после реализации выставки фарфора, началась подготовка к масштабной, на 6 экспозиционных залов и долгосрочной, на 1,5 года, выставке 2014 года «Хрустальный дворец. Художественное стекло XVIII-XXI веков». К этой выставке уже был запланирован и издан альбом-каталог с информацией по всей коллекции стекла.
Также, в 2014 году, в интервале двухлетней подготовки, уже в составе творческой группы, началась работа над ещё более масштабным выставочным проектом юбилейного для Омска 2016 года 300-летия его основания – «12 стульев из дворца, или В поисках сокровищ русской аристократии». В апреле 2016 года проект стал победителем XIII грантового конкурса «Меняющийся музей в меняющемся мире» Благотворительного фонда В. Потанина в номинации «Музейный дизайн».
Альбом-каталог выставки также явился отчётом работы по научной теме изучения дореволюционных частных коллекций и собраний. Выставка открывшаяся в декабре 2016 года работает как постоянная экспозиция по сей день.
Таким образом, несколько упрощая, каждые два года, я принимался к изучению разных тематических и временных разделов омского собрания. Из этой омской практики и происходит широта моих научных интересов.
В 2018 году, представляя Государственный музей керамики в Кусково на конкурсе «Лучший музейный работник-экскурсовод города Москвы», занял почётное третье место. Вроде как и не позорил музей...
Предметное, пристальное и углублённое изучение темы советского фарфора началось только при переходе на работу в Государственный музей керамики в Кусково. Но вновь должен повторить – этим я занимался в своё личное свободное от рабочих обязанностей время, большей частью которого я либо готовил инвентарные карточки и выгружал экспонаты в Госкаталог, либо водил бесконечные экскурсии (77 в год, в лето по 12 в месяц). Хотя в этом были моменты удовольствия и творчества, если получал заявку на экскурсию по фарфору.
Необходимость сдавать экзамен на право вождения экскурсий по всем выставкам фарфора, с представлением восточного, европейского, русского и советского фарфора, безусловно заставляли меня изучать всю коллекцию Государственного музея керамики в Кусково. За что, я вновь, благодарен судьбе, принявшему меня музею и его коллективу, и в особенности, более опытным коллегам, неустанно помогавшим мне и обучавшим премудростям профессии хранителя: моей главной московской наставнице Ольге Дмитриевне Новиковой, хранителю коллекции «Русской и зарубежной керамики», Ольге Пучниной, хранителю «Советской и современной керамики» и Светлане Юрковой, хранителю коллекции «Русского фарфора».
Подписывайтесь на мой канал, давайте о себе знать в комментариях или нажатием кнопок шкалы лайков. Будем видеть красоту вместе!
#явижукрасоту
#ясчастлив