Эта публикация посвящена теории музыки. Для понимания материала вы должны владеть понятиями «диатонические лады», а также иметь представление об основах функциональной гармонии (это понятия главных и побочных трезвучий, функций DTS, мелодических и гармонических ладов, параллельных тональностей).
В чём разница между обычным «минором» и эолийским ладом? То, что называют обобщающим словом «минор» в контексте классической гармонии, может вызвать вопросы...
Возможно, в учебниках по классической гармонии понятия «лад» и «тональность» недостаточно разграничены, а такая пара понятий, как «тональность» и «модальность» вообще недостаточно освещена. Вопрос, чем «минорный лад» отличается от «минорной тональности», после прочтения учебников по классической гармонии может поставить в тупик.
Понятие «тональность» связано, прежде всего, с гармонией. Тональность подразумевает опору на тоническое трезвучие, а также тяготения доминанты в тонику, то есть функциональные взаимоотношения. Всё это становится возможным при наличии вводного тона, тяготения звука VII ступени в тонику. Таким образом, нормативным ладом для минорной тональности становится гармонический минор, в котором VII ступень повышена (по отношению к натуральному минору).
Однако, аккорды III и VII ступени в минорной тональности используются как в «гармоническом», так и в «натуральном» вариантах, поскольку их тяготение в тонику не является определяющим для «закрепления» звучания тональности — это побочные трезвучия.
Таким образом, «нормативными» в минорной тональности фактически являются не семь, а девять аккордов. Интересно, что натуральная доминанта в их число не входит, и как «основной» аккорд тональности классико-романтического типа она не используется!
Два «дополнительных» аккорда, которые возникают как «натуральные варианты» на III и VII ступени, удобно рассматривать и осознавать как аккорды параллельного мажора. То есть аккорды С и G в тональности a-moll относить к параллельному С-dur.
Практически всегда, в большинстве аккордовых последовательностей, введение этих аккордов будет давать ощущение и даже закрепление именно параллельного мажора. Исключение — так называемый фригийский оборот (например, Am - G - Dm/F - E), где движение имеет больше модальную природу.
Таким образом, понятие натурального минора относится к области лада, но не тональности. В натуральном миноре нет нормативной последовательности функций D - T - S. В отличие от этого, гармонический минор в целом подчиняется логике следования тональных функций.
«Тональная» мелодия не может опираться на натуральный минор. В противном случае она будет иметь «модальное» звучание или переменный лад — параллельный мажоро-минор.
Существует также мелодический лад (мелодический минор), который используется в мелодии, не оказывая существенного влияния на гармонию. Аккорды, формально построенные из звуков мелодического минора, не приведут к чёткому и однозначному «тональному» звучанию.
В западной классической музыке натуральный минор является редкостью. Однако, он является важной частью русской академической музыки XIX века и позже. В отличие от западного музыкознания, в русских учебниках гармонии появилась некая «псевдофункциональная» теория для натурального минора.
Когда эолийский лад (натуральный минор) описывается в терминах функциональной гармонии, предпринимается попытка описать тональными соотношениями то, что по сути находится в модальной среде. Функции DTS были открыты на Западе именно в тональной музыке, а «натуральные» или «минорные» функции не являются равнозначными соответствующим мажорным (например, когда говорят «минорная доминанта»). В натуральном (эолийском) миноре легко возникает «обратная» цепочка функций, когда после доминанты следует субдоминанта.
Таким образом, в каждой тональности есть семь аккордов мажора, три дополнительных аккорда гармонического мажора, семь аккордов гармонического минора и два аккорда натурального минора. Это даёт своеобразную базу «одноимённого мажоро-минора» из 19 аккордов, если мы говорим о трезвучиях. В отличие от этого, в натуральном (эолийском) миноре есть всего семь аккордов, с достаточно слабыми тональными связями.
С использованием материалов видео Дениса Чуфарова «проблемный минор или чем эолийский отличается от минора».
Читайте также:
- Зачем изучать теорию музыки?